【正文】 楚辭：戰(zhàn)國時期以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩體，是以具有楚國地方特色的樂掉、語言、名物而創(chuàng)作的詩賦，其直接淵源應該是以《九歌》為代表的楚地民歌。在用典使事方面，同時他還大量地運用表現(xiàn)力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。這類作品主要由兩方面的主題構成，一方面是表現(xiàn)許身報國、恢復中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報國無門的悲憤。詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。2． 就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)。蘇軾和柳永的異同：，二人同樣是朝自我化方向拓展——重于表現(xiàn)自我獨特的人生體驗、心態(tài)。這種平易近人的文風顯然更容易為讀者所接受，所以具有廣闊的發(fā)展前景，其后宋代散文的發(fā)展歷程就證明了這一點。顯然這種詩風僅僅是模仿了白居易等人詩風的一個方面，而且與五代詩風一脈相承。蘇辛詞派: 北宋的蘇軾，首開宋詞中的豪放詞派?！肚f子》一、莊子名周戰(zhàn)國時期宋國蒙人，生活困頓，卻鄙棄榮華富貴，權勢名利，力圖在亂世保持獨立的人格，追求逍遙無待的精神自由?！笆俊毙蜗蟮膶懙描蜩蛉缟?，光彩照人。三、記事語言特點《左傳》中記言文字主要是行人問答和大夫辭令，包括初始他國專政之詞和向國君諫話之詞等。（又分為古文《尚書》今文《尚書》）《春秋》以一字寓褒貶春秋筆法 表達了作者的愛憎。北方詩歌以《詩經(jīng)》為代表。采薇》、《王鳳生民》是對人類起源的探索三、洪水神話故事有鯀禹治水、大禹治水四、戰(zhàn)爭神話黃帝和炎帝在中原的戰(zhàn)爭（阪泉之戰(zhàn)）、黃帝和蚩尤之間的戰(zhàn)爭、刑天與天帝之戰(zhàn)五、發(fā)明創(chuàng)造神話燧人氏發(fā)明火、有巢氏發(fā)明家、神農氏發(fā)明種子、后羿發(fā)明弓箭等它標志著人類自身的主體性突出了這是社會進步的結果。第三篇：古代文學史古代文學史筆記先秦文學一、遠古社會公元前221年(秦建立)先秦時期的社會狀況原始群 群體生活氏族公社（母系）傳說有巢氏、神農氏、伏羲氏→（父系）傳說有黃帝、堯、舜、禹奴隸制社會（夏商周）―――――春秋戰(zhàn)國 ２、先秦時期的文學（一）詩歌和詞賦（1）原始詩歌產生于原始社會是在原始人類為求得生存的發(fā)展的集體勞動中產生的，是集創(chuàng)作的。蔑視權勢，從不討好封建家長，對周圍的庸俗與虛偽常用“比刀子還利害”的語言予以反擊，以致被周圍的人認為“刻薄”、“專挑人的不好”。（1）肯定男女情欲的合理性與正當性（2）將真情說貫穿到作品當中，將對美好愛情的認識上升到了情感上相互了解、人格上互相尊重的高度（3）鞭撻負心漢、薄情郎代表作：《蔣興哥重會珍珠衫》、《賣油郎獨占花魁》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《喬太守亂點鴛鴦譜》 （1）官場黑暗10（2）社會秩序混亂等代表作：《十五貫戲言成巧禍》、《一分錢小隙成奇冤》、《沈小霞相會出師表》《紅樓夢》的人物塑造藝術《紅樓夢》中有名有姓的人物多達480多個。世態(tài)炎涼的丑劇小說通過西門一家的興衰，深刻的暴露了當時的世情的虛偽、冷漠和整個社會的利己主義本質。腐朽的“二進”竟然名“進”，而姓周姓范，周有方正，范為范式之意，這就是魯迅說的“婉而多諷”。南戲：?南戲結構稱為“出”，一部戲一部戲一般有四五十出組成；劇本開頭通常以“副末開場”；?南戲在音樂形式方面是用“宋人詞調”和“里巷歌謠”相結合來演唱，比較輕柔婉轉不像雜劇高亢；伴奏以管樂、鼓板為主，不像雜劇以弦樂為主；一曲用多宮調的曲子組成多套曲，一出中不限通押一韻；上場各種角色皆可演唱，除獨唱外，還可以合唱、接唱、對唱，演唱形式多樣，比雜劇更加靈活；多用南曲，也雜用北曲，稱“南北合套”；?以生、旦為主，還有凈、末、丑、外、貼，明代傳奇戲曲大體上沿用了南戲戲文體制，科范叫做“介”。：《官場現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》《孽海龍》明代四大奇書：（四部章回體長篇小說）《三國志演義》（中國第一部長篇章回小說）《水滸傳》 《西游記》（世代累積型作品）《金瓶梅》（第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇小說）2“會校會注會評”本是《聊齋志異》在新中國建立后最全的的刻本，近五百篇。角色分類：末、旦、凈、雜四類《錄鬼簿》是元人鐘嗣成編寫，記載白樸劇作15種，現(xiàn)存元曲《梧桐雨》、《漢宮秋》。因為主要用南方音樂來演唱的，故又稱“南詞”。秦觀和晏幾道一樣，都是“ 古之傷心人 ”（馮煦《蒿庵論詞》），淮海詞妙處在于 情韻兼勝。前期是“ 兼濟天下 ”時期，后期是“ 獨善其身 ”時期。建立蓋世功業(yè)之后，功成身退，歸隱江湖。第三章陶淵明陶淵明，又名潛，字元亮，號五柳先生，尋陽柴桑(今江西九江西南）人。前者被稱為“七子之冠冕”，后者“仗氣愛奇”，他們的代表作一是寫戰(zhàn)亂中饑婦棄子的《七哀詩》，另一首是個人的抱負和遭遇的《贈從弟》三首?！豆旁娛攀住纷鳛橐粋€整體被收錄在《文選》之中，它代表了漢代文人五言詩的最高成就，產生的年代大約不晚于桓帝時期。西漢另一掌管音樂的機構是太樂令，隸屬于奉常，主管郊廟之樂。第五章屈原與《楚辭》和《詩經(jīng)》共同構成中國詩歌史源頭的是楚辭?！对娊?jīng)》是按風、雅、頌三類編排的，一般都認為它們是根據(jù)音樂的不同來分類的?！?“興者，先言他物以引起所詠之詞也。司馬相如的代表作是《子虛賦》和《上林賦》，1王褒的賦作主要有《洞簫賦》。班固、張衡對樂府詩都有所繼承，不過班固詩繼承了樸素質實的風格，而張衡詩則繼承了縟麗華美的特點?！堆喔栊小肥俏覈F(xiàn)存第一首成熟的七言詩。西晉詩人多以才華自負，陸機潘岳等人的努力主要表現(xiàn)在兩個方面，一是擬古，二是追求形式和技巧的進步。蘇軾概括為“ 質而實綺，癯而實腴 ”。杜甫詩風格多樣，沉郁頓挫之外，蕭散自然 是又一重要特點，當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。蘇文 氣勢雄放，而語言卻平易自然，這是宋文異于唐文的特征之一。如果說辛棄疾是以文為詞，那么 陳亮 幾乎可以說是“以詞為文”?？罚獾a（音同龍）被舂杵，篩你簸揚你，喫（音同吃）盡控持。”描寫李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事；白樸的《墻頭馬上》受白居易詩《井底引銀屏》的影響，描寫裴少俊和李千金的愛情故事。王實甫《西廂記》筆下，才貌不是他們結合的唯一條件，他們在共同反對封建禮教的基礎上加深了感情。代表作如《蔣興哥重會珍珠衫》、《十五貫戲言成巧言》、《錢秀才錯贊鳳凰儔》人物塑造上的成就（1）將人物放在激烈的沖突中（2）富于個性的語言和動作（3）細致的心理描寫（4）運用對比、映襯等手法語言使用上典雅而不是通俗改變了過去書面語和口頭語分離的狀況，完全采用通俗曉暢的白語，力避文白間雜、風格趨于統(tǒng)一。（2）想象夸張有時不合情理魯迅：“寫好的人，簡直一點壞處都沒有；而寫不好的人，又是一點好處都沒有?！叭浴钡闹黝}思想“重農抑商”的傳統(tǒng)觀念的反動（1）對經(jīng)商活動的正面贊揚（2）對經(jīng)商活動艱辛的描述（3）商人以正面形象出現(xiàn)代表作：《劉小官雌雄兄弟》、《呂大郎還金完骨肉》 他 “潦倒不通世務，愚頑怕讀文章”，他嘴里一時甜言蜜語，一時有天無 日，一時又瘋瘋傻傻“混世魔王”成為他性格的基本特征。例如：抄檢大觀園時，各房的丫鬟、姑娘她們的反應都不一樣。神話傳說宣泄了人們的不安情緒。大雅31篇是西周的作品，大部分創(chuàng)作于西周初期，小部分作于西周末期，小雅74篇，大部分西周晚期。賦就是鋪陳直敘如《生民》、《七月》比就是比方以比物比此物（比喻、擬人）如《魏風碩鼠》《碩人》、《衛(wèi)風氓》 興就是觸物興詞，先言他物所引之詞如《關雎》、《蒹葭》、《黃鳥》 既是比又是興的如《關雎》、《衛(wèi)風氓》賦可敘事描寫，也可議論抒情，比興都是為表達本事和抒發(fā)情感服務的。第四節(jié)楚辭的流變和屈原的地位共8頁第4頁9:44:30 PM5/2/2015 古代文學史筆記一、宋玉等楚辭作家宋玉的作品收入《楚辭》、《文選》的有《九辯》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對楚王問》其中唯有《九辯》公認為宋玉所作。一般說來，《左傳》血戰(zhàn)爭，不局限于交戰(zhàn)過程的 記敘，而是深入揭示戰(zhàn)爭醞釀過程及其后果。是由戰(zhàn)國后期縱橫所作?！睹献印飞⑽牡乃囆g特色一、孟子山東人楚國人名軻字子魚被稱為“亞圣人” 孟子是孔子孫子的弟子再傳弟子。（1）寓言即虛擬的寄寓于他人他物的言語。北宋詩文革新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍等曾用“豪放”一詞衡文評詩。三宗指的是黃庭堅﹑陳師道﹑陳與義，其中以黃庭堅的詩歌理論和創(chuàng)作理論作為學習和模仿的關鍵，在作詩時強調“無一字無來處”，“點鐵成金”，“奪胎換骨”。蘇軾對詞的主要貢獻：蘇軾對詞的最大貢獻就是“以詩為詞”。蘇軾則使用“以詩為詞”的手法——將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。他的詞不僅內容豐富，在藝術上馳騁百家，轉益多師，而且有極大的開拓和創(chuàng)新。第四，藝術手法上，變化多樣。其次，開拓了詞的意增，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語言，進一步提高了詞的表現(xiàn)力。對時政充滿怨恨和諷刺。情調大多慷慨激昂，激越深沉語言自由流暢，被后人稱為“建安風”“建安風力”太康詩風：以三張二陸兩潘一左為代表的西晉詩風，這種詩歌風格繁縟，語言又樸素古值趨向華麗藻飾，描寫由簡單趨向繁復，句式由散形趨向駢偶。從體類上分為風雅頌，風即音樂曲調，國風是民間的歌曲，牙是朝廷正樂，頌指宗廟祭祀之樂；寫作上分為賦比興，賦是鋪陳直述，比是比喻的意思，興是起，指借其他事物以開頭。：辛棄疾對詞的貢獻是多方面的。第二，風格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫8辛棄疾的稼軒體：辛棄疾號稼軒。二人之詞同樣存在著極大的差異。，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。格律詞派:是指北宋大晟詩人周邦彥和南宋姜夔格律詞的合稱，他們作詞講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔進一步發(fā)展了周邦彥的音律方面。豪放派：宋詞風格流派之一?！肚f子》中的哲學觀點：齊生死主張無用否定一切仁義禮樂主張無為三、《莊子》藝術特色：表達方式大都是用“三言”形式說理。（簡練、清新、言簡意賅，耐人尋味等）四、《老子》道家學派的代表作，中國土生土長的宗教學派，佛教由印度而來，作者是老子，又稱《道德經(jīng)》。（這種語言對唐宋的古文的創(chuàng)作頗有影響。敘事的完整性和戲劇性《左傳》敘事，往往很注重完整地敘述事件的過程和因果關系。二、《離騷》的主要思想內容美政理想政治革新舉賢授能修明法度熱愛國家 關心人民疾苦的強烈愛國激情堅持正義 反對奸邪 表現(xiàn)九死未悔的斗爭精神如《湘君》、《湘夫人》三、《離騷》的藝術成就濃厚的浪漫主義色彩運用神話傳說 馳騁想象發(fā)展了比興的藝術手法（比興源于《詩經(jīng)》不是源于《離騷》，到《離騷》時，比興有了系統(tǒng)性用一類比一類。狡童》三、反映剝削壓迫的詩篇如《魏風碩鼠》、《魏風伐檀》、《隰有萇楚》四、反映社會黑暗的政治諷刺詩篇如《邶風新臺》、《秦風黃島》五、反映古老的祭歌 如《生民》六、反映勞動生產的詩篇如《 葛覃》、《七月》《葛覃》反映的是奴隸主的剝削和壓迫下努力地辛苦勞動，反映了勞動人民熱愛勞動積極創(chuàng)造物質財富的樂觀精神。十五國風160篇包括周南、召南、邶風、鄘風、衛(wèi)風、王風、鄭風、魏風、唐風、秦風、陳風、檜風、曹鳳、豳風雅即正，指朝廷正樂西周王畿的樂調。神話的產生是以語言為前提的功能：是為了保持社會習俗及社會制度的意義和合理性。品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉不及。（1）賈寶玉面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。網(wǎng)狀結構的高度成熟（1）從線性發(fā)展轉向網(wǎng)狀交織（2）全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展，并以之為中心輻射到整個社會，使全書組成一個意脈相連、情節(jié)相通德爾生活之網(wǎng)，既千頭萬緒又渾然一體。羅貫中的《三國志小說》藝術成就（一）虛實相間的藝術構思（“七實三虛”），塑造歷史 ，借題發(fā)揮 ，本末倒置 ，合類并舉 ，大膽虛構（二）成功塑造了眾多人物形象藝術手法：（1）對比（2）沖突（在尖銳的沖突中加重刻畫人物性格）（3）虛寫“三絕”形象分析（1）“智絕”諸葛亮：三顧茅廬，草船借箭，三氣周瑜（2）“奸絕”曹操：奸詐，自私，殘暴嫉妒，雄才大略，權謀機變，才能出眾例：以怨報德殺害呂伯奢全家、屠戮徐州無辜百姓（3）“義絕”關羽：①勇武：過五關斬六將，刮骨療毒，溫酒斬華雄 ②忠義：劉關張結義，千里尋主③風度儒雅：舉止豁達而不粗野，言語磊落而不莽撞④性格弱點：重義而模糊敵我，如華容道義釋曹操；傲氣而不講策略，如拒絕孫權攀親；對“五虎上將”的不滿，大意失荊州。(2)善于運用具有細節(jié)特征的小道具來扭結、推動故事情節(jié)，增加戲劇性，如“珍珠衫”“出師表”等。董解元《》和王實甫《西廂記》的不同（1）題旨的改造：董解元《》強調“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。在演唱方面，《西廂記》各自獨唱，旦、末也可以交互對唱。用牡丹自比，概嘆自己美麗的青春耽誤的幽怨和傷感。辛棄疾登上詞壇則拓展出了 氣勢豪邁的英雄形象。第五編 宋代文學第四章 蘇 軾蘇軾《自題金山