【正文】 減速的常用手法：交叉蒙太奇等 減速 過猶不及 減速的效果：放大情感、延宕懸念、重點強調(diào)等 ? 加速與減速的通盤考慮，才能形成節(jié)奏 頻次重復 ? 劇情邏輯的連續(xù)性、動作的漸進化是傳統(tǒng)敘事的一個鮮明標志 ,具體可表征為話語陳述的連貫性。 在 歷史內(nèi)容 的專題片中，對過去的事采用 預敘的方式能夠恰當?shù)亟榻B輔助信息并設(shè)留懸念 特殊的預敘 ? 專題片中尚未發(fā)生的事件我們無法拍到。 ? 順序需要一定的毛邊狀態(tài)，但不能多到意義結(jié)構(gòu)完全不存在。這些事實類節(jié)目利用這種遞進式結(jié)構(gòu)，為整個節(jié)目設(shè)置了一種層層遞進的結(jié)構(gòu)，用一個個懸念扣住了億萬觀眾的心。 ? 涉及的空間事物較多 ? 一個個空間是并列或按照空間順序排列 ? 注重事物的多側(cè)面、多層次 二 主題索引結(jié)構(gòu) ? 表層結(jié)構(gòu)：內(nèi)容展開的敘事結(jié)構(gòu) ? 深層結(jié)構(gòu)：內(nèi)容與主題間的關(guān)系結(jié)構(gòu) ? 例： 假如上天再給我一次機會 a 圓形結(jié)構(gòu) ? 以專題片的主題，也就是創(chuàng)作者試圖在片中所說的 “核 ”為 “圓心 ”；以所有人物、事件與這個中心的關(guān)系為半徑，用主題統(tǒng)合零散的材料。 ? 例：清宮戲文錄下 1 2 直接入題 ? 對于一些片幅短小的節(jié)目來說，直接入題的方式是最適用的。 ? 情緒節(jié)奏是編輯節(jié)奏和其它語言節(jié)奏的基礎(chǔ)，全片都依托情緒節(jié)奏而展開，依托情緒節(jié)奏而運動。 外聚焦 ? 外聚焦型是最為局限的視角 ,完全不涉及到人物的內(nèi)心世界和人物行為的動機和目的 ,只是嚴格地從外部呈現(xiàn)人物的行動和客觀環(huán)境。 敘事型談話節(jié)目 ? 敘事 型 談話 節(jié)目 的觀眾 渴望探視到別人的人生經(jīng)歷或者生活情感的秘密，注重其敘述的過程和細節(jié)。 “我在現(xiàn)場”的準確性 ? 廣播 節(jié)目應加大在現(xiàn)場連線報道方面的力度，確保交通道路信息的準確提供。 討論型節(jié)目 嘉賓選擇 ? 目前討論型節(jié)目 的嘉賓多為報社觀察員，社會評論者，鮮有業(yè)內(nèi)學者或行業(yè)專家，嘉賓知識面豐富、表達流暢，但 難以做到對每個選題都具有針對的 專業(yè)性、深度性。 ? 2 尋求獨特的敘事風格。在起幅和落幅之間有一段時間差 , 可以利用心理學上有意注意的原理 , 在起幅上制造懸念 , 吸引觀眾的注意力 , 在落幅上表現(xiàn)結(jié)果 , 形成觀賞心理的起伏。 ? 結(jié)構(gòu)性懸念是貫穿電視專題片始終的總體懸念，其主要作用在于建構(gòu)專題片的整體框架，突出電視專題片的總體構(gòu)思，揭示其主題和思想內(nèi)涵 。 講述內(nèi)容 ? 原則： ? 1 戲劇式的結(jié)構(gòu)布局 ? 2 戲劇式的情節(jié)設(shè)計 ? 3 制造懸念 ? 4 運用多種敘事元素（借助道具等手段） 新聞的敘事結(jié)構(gòu) ? 1 敘述時序：常常使用倒敘。當兩種敘事手段共同交織在一個敘事文本中的時候，觀眾必須在這樣的節(jié)目結(jié)構(gòu)中反復經(jīng)歷 “ 進入戲劇情境 —— 被拉出戲劇情境 ” 的過程，不斷從 “ 在場 ” 到 “ 偷窺 ” 之間進行自身角色的轉(zhuǎn)換 ，反復將 觀眾審美狀態(tài)的延續(xù)性打斷，容易讓觀眾因?qū)徝罓顟B(tài)的割裂而產(chǎn)生不適應感 。 ? 官方話語最集中地體現(xiàn)在新聞節(jié)目、新聞評論節(jié)目中，以話語的權(quán)威性、意識形態(tài)性為表征 。 ? 真相 專題片 ? 主題事件化 ? 事件故事化 ? 故事人物化 ? 人物細節(jié)化 ? 細節(jié)性格化 專題片結(jié)構(gòu)原則 立主腦 減頭緒 密針線 立主腦 ? “主腦” 由 — 個中心人人物、一個中心事件 構(gòu)成，是能形象地體現(xiàn)編導作品主題的戲劇主線。使它成為事件發(fā)展的障礙 , 對主線的延伸起一個反作用力 , 形成矛盾沖突 , 它的阻力越大 , 越能勾起人們的觀看欲望 , 越能彰顯戲劇的張力。 ? 3 利用音樂特別是背景音樂設(shè)置懸念。 ? 3 嘉賓相對固定 ? 4 主持人主要是要掌控討論的話題走向，應該保持一個相對客觀中性的立場， ? 敘事型 ? 1目是故事的享受 ， 需要的是生活經(jīng)歷的曲折和趣味。 ? 有的節(jié)目引入網(wǎng)絡(luò) 觀點， 如果此后 專家 或主持人 僅僅就事論事談自己的感受，而不能站在更高的 層面 上給出具有建設(shè)性的、理性的思考結(jié)果，專家的價值就不大了。 ? 插播的廣告應該也是作為節(jié)目的一部分，而不僅僅是和其它類型節(jié)目無異的內(nèi)容。 戲劇化 的 敘事 ? 戲劇化 的 敘事 忌 平鋪直敘， 需要利用有限的 時間和，表現(xiàn)一個相對完整和連續(xù)的矛盾沖突過程，因果關(guān)系、開端、發(fā)展、高潮都有較好的關(guān)照，可視性強。 ? 第三人稱外聚焦組合 ““眾聲喧嘩” ? 當事人的敘述因為種種顧慮可能會有意遮蔽真實。 ? 例 : 亨利八世 2 設(shè)問式入題 ? 制造疑問入題 ? 例： 藝術(shù)的力量 ? 利用矛盾入題 ? 例： 莫扎特效應之謎 3 類比式入題 ? 借用時間、地點、事件性質(zhì)、人物關(guān)系等若干事物見相關(guān)、相似的特點，由人們生活中熟悉的材料直接入手，類比專題片內(nèi)容與主題。 ? 例： 歐亞民族大遷徙和中世紀的開端 結(jié)構(gòu) ? 結(jié)構(gòu)是各個內(nèi)容層次之間的關(guān)系。 ? 歷史文獻專題片中常出現(xiàn)套層結(jié)構(gòu)，大多數(shù)運用真實再現(xiàn)手段的專題片都是這種結(jié)構(gòu)方式。 E 意識流結(jié)構(gòu) ? 意識流結(jié)構(gòu)是一種抒情性較強的結(jié)構(gòu)方式。 ? 倒敘是對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述，是對故事時間加以重組的重要手段。 敘事節(jié)奏 ? 1 敘述節(jié)奏 ? 2 懸念節(jié)奏 ? 3 情緒節(jié)奏 1 敘述節(jié)奏與敘述時間的關(guān)系 ? 故事時間：故事中事件接續(xù)的前后順序。例如，以鏡頭的運動形式強調(diào)創(chuàng)作者的某些意圖：例如強調(diào)主人公的情感狀態(tài)，暗示創(chuàng)作者對人物的情感、評價等方面的因素 2 情節(jié)與細節(jié) ? 細節(jié)可以使人確信專題片所反映的人、事都是真實的存在 ,產(chǎn)生親近感。 ? 省略在實踐中首先是對敘事頭緒的削減。 插敘 ? 插敘：在順時序敘述的過程中插入一段或幾段與上下文的時間、因果關(guān)系不連屬的故事內(nèi)容，使主要的故事進程造成暫時的中斷和延宕。 ? 總而言之，在專題片結(jié)構(gòu)的設(shè)計中要非常謹慎地使用這種心理意識流的結(jié)構(gòu)方法，避免顧此失彼，更不能讓觀眾覺得晦澀難懂。一部專題片的結(jié)構(gòu)往往不是單一的，尤其是些大型的系列專題片，每一個部分也許都巧妙地運用了不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)方式，我們經(jīng)?？梢詮囊徊績?yōu)秀的專題片中看到不同結(jié)構(gòu)方式的影子，這才使得專題片更加搖曳多姿。其中，結(jié)構(gòu)通常是敘事最直接也是最重要的形式，一部作品是否能準確的表達作者的意圖、吸引觀眾，與它的結(jié)構(gòu)技巧有著重要的關(guān)系。因此，專題片可以從一些人們熟悉的具體的物品或事件入手，以小物件引出大事件，以熟悉的事件引出陌生的大原理，從而使專題片更貼近觀眾。 ? 應對：多角度補足 視角與懸念 ? 1：采用固定內(nèi)聚焦型視角 ,被敘述的事件通過單一人物或是單一類型的人物的意識出現(xiàn) ,觀眾被懸念所吸引 ,跟隨主人公一起逐步揭開層層迷霧 ,直至真相大白。 ? 敘事者、敘事視角、敘事時間的設(shè)置。 ? 3 應注重廣告內(nèi)容的選擇，考慮不同年齡、階層聽眾人群的消費習慣。 ? 三 選 擇適合的專業(yè)性嘉賓。 ? 對待負面新聞尤其需要注重 用成熟和負責任的態(tài)度引導正確的社會輿論方向。 ? 2 利用與當事者有著密切關(guān)聯(lián)的生活道具來“結(jié)構(gòu)篇章”。觀眾期待的是經(jīng)過劇作者不斷地壓抑后矛盾解決的刺激 ,是伴隨著歷經(jīng)磨難的主角在一瞬間情感暴發(fā)的快感。 ? 善于照應埋伏 ? 不能悖理違情 ? 懸念設(shè)計節(jié)奏適當 懸念 ? 在敘事情節(jié)、敘事風格的基礎(chǔ)上來設(shè)置懸念結(jié)構(gòu)或運用電視懸念語言，形成懸疑點或者興奮點。 ? 說新聞是以與受眾平等的身份進行交流，顯示出話語的民主性、平等性。廣播電視節(jié)目的內(nèi)容策劃