【正文】 ? 《 哀動(dòng)長江上下潮 》 其三： “ 云水蒼茫意未平，／中宵起坐慟無聲。 ” ? 《 長相思 》 ： “ 清明節(jié)，失明節(jié)，天地黯然淚不絕。排他抬己陰風(fēng)起，呂后鬼魂逞淫兇。 ? 同時(shí)出版的還有七機(jī)部 502研究所、中國科學(xué)院自動(dòng)化所編的 《 革命詩抄 》 。 ? 此外，流沙河的 《 故園九詠 》 、曾卓的 《 懸崖邊的樹 》 、牛漢的 《 悼念一棵楓樹 》 等新詩，以及聶紺弩、吳祖光、廖沫沙、舒蕪等的舊體詩，都對以后的詩作產(chǎn)生過影響。它們有 《 智慧之歌 》 、 《 演出 》 、《 冥想 》 、 《 友誼 》 、 《 停電之后 》 、 《 自己 》 ，以及 《 春 》 、 《 夏 》 、 《 秋 》 、 《 冬 》等 ? “ 而如今，突然面對墳?zāi)梗依溲巯蜻^去稍稍回顧，／只見它曲折灌溉的悲喜／都消失在一片亙古的荒漠，／這才知道我的全部努力／不過完成了普通的生活 ” (《 冥想 》 ) ? 詩的秘密寫作的另一群，是當(dāng)時(shí)的革命浪潮中的 “ 知青 ” 。 ? 在反映革命歷史題材的作品中，黎汝清的長篇小說 《 海島女民兵 》 和 《 萬山紅遍 》 (上、下卷 )較有特色。無論是作品中人物的個(gè)體意義，還是作家的體驗(yàn)本身，都被整合到小說所認(rèn)同的 “ 文革 ” 統(tǒng)一的歷史敘述中。 ? 內(nèi)容簡介 ：一名普通士兵，在一次軍事訓(xùn)練中，為了保護(hù)列車，攔住沖上鐵道的驚馬而犧牲，年僅 23歲。 ? 順口溜： ? 一個(gè)女書記，站在高坡上，手捧紅寶書，抬手指方向。 ? 由于 “ 四人幫 ” 的特殊的政治權(quán)力和地位，文藝的創(chuàng)作權(quán)和解釋權(quán)被他們絕對壟斷，任何有異于“ 樣板 ” 的文藝便失去了存在的資格。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。偵察排長楊子榮自請改扮土匪胡標(biāo)，假借獻(xiàn)圖，打入威虎山。 ? 其次是公式化、模式化。十年內(nèi)亂的大量事實(shí)表明， 《 紀(jì)要 》 成了林彪、江青一伙全面推行極左文藝路線和文化專制主義的綱領(lǐng)，是利用文藝實(shí)現(xiàn)篡黨奪權(quán)陰謀的宣言。 ? 這是一場 “ 由領(lǐng)導(dǎo)者錯(cuò)誤發(fā)動(dòng)，被反革命集團(tuán)利用，給黨、國家和各族人民帶來嚴(yán)重災(zāi)難的內(nèi)亂 ” 。 ? 《 部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要 》 的中心內(nèi)容是否定建國以來文藝工作的成就，誣蔑文藝界在建國后 “ 被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會(huì)主義的黑線專了我們的政。 ? 這類作品是在他們控制的 《 朝霞 》 叢刊上拋出來的。由于叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊(duì)殲滅了追趕鐵梅的日寇。 ? 《 紅色娘子軍 》 ： 貧農(nóng)女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。 ? 二、組織各地劇團(tuán)來北京學(xué)習(xí)革命樣板戲。 ? 這些女性主人公的 性別特征并不明顯 ： ? 一是這些人都是短頭發(fā)，腰下扎著類似軍人的皮帶，所穿著的衣服顏色偏暗，與男性服裝沒多少區(qū)別，他們在舞臺(tái)上基本造型一般都是“ 抬手指方向式 ” 的，即基本的做派都是領(lǐng)導(dǎo)者的樣式，黨代表的造型； ? 二是沒有女性的諸如嫵媚之類的性別特征，更不要說男女意義上的特征，她們與男性做著一樣的事業(yè)，他們都是革命的符號。 ? 從內(nèi)容題材來看，革命樣板戲?qū)鹘y(tǒng)的形式與現(xiàn)代性的生活內(nèi)容結(jié)合，改變了京劇與現(xiàn)代生活相隔絕的狀況，豐富了京劇的表現(xiàn)內(nèi)容。 ? 因而被譽(yù)為 “ 深刻地反映了我國社會(huì)主義農(nóng)村尖銳激烈的階級斗爭，成功地塑造了 ‘ 堅(jiān)持社會(huì)主義方向的領(lǐng)頭人 ”’ 的 “ 優(yōu)秀的文學(xué)作品 ” 。 ? 《 閃閃的紅星 》 ? 劇本以紅軍帽上閃閃的紅星為貫穿和連綴人物、情節(jié)的紐帶，從小主人公潘冬子在紅軍帽上看到紅星，父親臨走時(shí)贈(zèng)紅星，母子夜盼天明看紅星，到冬子手捧紅星去戰(zhàn)斗，小伙伴向往紅軍看紅星，最后戴上有紅星的軍帽，行進(jìn)在紅軍隊(duì)伍當(dāng)中等等場面，成功地塑造了一個(gè)可愛的紅軍小英雄的形象。 ? 郭小川在這期間，也寫了政治抗議性質(zhì)的《 秋歌 》 和 《 團(tuán)泊洼的秋天 》 。 ? 在 1988年，他獲得今天文學(xué)社的 “ 首屆今天詩歌獎(jiǎng) ” ? 授獎(jiǎng)理由： “ 自 70年代初期至今，多多在詩藝上孤獨(dú)而不倦的探索，一直激勵(lì)著和影響著許多同時(shí)代的詩人。 ? 重病纏身的毛澤東對天安門事件的性質(zhì)作出了錯(cuò)誤的判斷，并且錯(cuò)誤地撤銷了鄧小平的黨內(nèi)外一切職務(wù)，天安門事件被定為 “ 反革命事件 ” ，天安門詩歌被定為 “ 反革命詩詞 ” ，參加 “ 四五 ” 運(yùn)動(dòng)的廣大人民群眾遭到血腥鎮(zhèn)壓，天安門詩歌的作者、傳抄者和朗誦者都受到清查和迫害。頓時(shí)九州寂，無語皆淚水。 天安門詩歌是從千千萬萬人民群眾的心底不可遏止地流出來的，凝結(jié)著人民群眾的血和淚、愛和憎，是如火如荼的革命熱情的結(jié)晶。 /哀樂起，摧心肝， /多少悲痛灑人間。 ? 《 告別 》 ， 263行 ? 北京， /一月的凌晨， /寒冷，寧靜， /人們剛剛醒來， /剛剛開始新的工作和斗爭， /忽然，凜冽的寒風(fēng)， /從空中吹來了不祥的哀樂 —， /那低沉的不能相信的宣告聲 …… ? 天安門詩歌是獨(dú)特的歷史條件下的產(chǎn)物，大多是來不及磨礪的戰(zhàn)斗武器，藝術(shù)上還不夠精粹。捍君一腔血。 ” ? “人之悲而魍魎笑，君之殞而魑魅歡。 ? 《 中國當(dāng)代文學(xué)史 》 ： “ 在天安門廣場的抗議運(yùn)動(dòng)中，詩歌是革命的炸彈和旗幟，是人民用以跟 “ 四人幫 ” 拼搏的主要武器。 ? 《 第二次握手 》 ? 從 “ 手抄本 ” 到正式出版，曾先后題名為《 歸來 》 、 《 歸國 》 、 《 香山紅葉 》 、 《 一代天驕 》 、 《 氫彈之母 》 、 《 第二次握手 》 。 ? 拒絕按照統(tǒng)一的意識(shí)形態(tài)指令寫作，而回到真實(shí)的情感和體驗(yàn)，表達(dá)在腳下土地發(fā)生飄移時(shí)的困惑、驚恐、抗?fàn)幍那榫w和心理，這在 “ 文革 ” 初始的詩歌寫作中，無疑具有強(qiáng)烈的叛逆性質(zhì)。 ? 作品所取得的成就，不僅是蔣子龍的，也是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要收獲。 ?在夾縫中生存的文學(xué) ，力求從社會(huì)生活出發(fā)，堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，表現(xiàn)了藝術(shù)家的良心和文學(xué)生產(chǎn)的艱難曲折。 ? 郭沫若 ： “ 是毛澤東時(shí)代的英雄史詩，是無產(chǎn)階級革命的凱歌，是文藝界樹立起來的一面大紅旗，而且是延安文藝座談會(huì)以來的一部最好的作品，是劃時(shí)代的作品 ” ? 印數(shù)達(dá)二百萬冊以上 ? “文革 ” 初期，對這部小說的肯定得到延續(xù)，但不久 (1967年底 )作者就受到迫害 ——看來并不承認(rèn)它的 “ 劃時(shí)代 ” 的、 “ 樣板 ” 的地位。敵人揪出來，戲兒就收場。 ? “文革 ” 期間的十多年里所進(jìn)行的創(chuàng)造 “ 樣板 ” 的實(shí)驗(yàn)，盡管宣稱 “ 取得了偉大勝利 ” ，實(shí)際上不斷陷入難以擺脫的困境，很難在其他藝術(shù)形式（如小說、詩歌）中展開和普及。 ? 因而，所謂的 “ 樣板戲 ” ，只不過是 “ 四人幫 ” 盜取了廣大文藝工作者的創(chuàng)作成果，又把他們的政治企圖和文藝?yán)砟畛淙M(jìn)去而已。 ? 《 沙家浜 》 ：抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷， “ 忠義救國軍 ” 胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍安全傷愈，歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。 如通過人物的名字、語言、動(dòng)作等來進(jìn)行政治上的影射，以達(dá)到丑化、攻擊老一代無產(chǎn)階級革命家的目的。 ? 在瘋狂摧殘社會(huì)主義文藝事業(yè)的同時(shí)，林彪、江青一伙還從竊取京劇改革成果炮制 “ 革命樣板戲 ”開始，極力樹立自己在文藝界的權(quán)威。 ? 作品寫的是明代嘉靖年間海瑞任應(yīng)天巡撫時(shí)除霸、退田、平冤獄的故事。江青等人攻擊 《 海瑞罷官 》是影射廬山會(huì)議、為彭德懷鳴冤叫屈的 “ 反黨大毒草 ” ，從而將文學(xué)批判直接引向了政