【正文】 為 80年代出現(xiàn)的重要文學(xué)潮流作了準(zhǔn)備 。 ? 其誘因和動機(jī)，來自對 “ 革命 ” 的失望，精神上經(jīng)歷的深刻震蕩，和個體對真實感情世界和精神價值的探求。 ? 芒克 ? 代表作： 《 天空 》 、 《 秋天 》 、 《 十月的獻(xiàn)詩 》 ? 評論者對其詩作，常使用的評語是 “ 自然 ” 。 小說 ? 在小說創(chuàng)作方面，署名張揚(yáng)的 《 第二次握手 》手抄本影響最大。 ? 此外，李凖的長篇小說 《 黃河?xùn)|流去 》 、魏巍的長篇小說 《 東方 》 、莫應(yīng)豐的 《 將軍吟 》 、老鬼的 《 血色黃昏 》 等，也醞釀或?qū)懽饔谶@一時期。 天安門詩歌運(yùn)動的歷史意義 ? 隨著天安門運(yùn)動正式平反、 “ 童懷周 ” 選編的 《 天安門詩抄 》 獲得華國鋒題寫書名并由人民文學(xué)出版社出版，天安門詩歌就完成了從 “ 反革命詩詞 ” 向 “ 革命詩詞 ” 的合法性轉(zhuǎn)換，納入到當(dāng)代政治和文學(xué)的雙重歷史敘述之中。 ” ? 高尚品德： “ 總理一生為國酬，兩袖清風(fēng)無所有。妖魔嚙人噴迷霧，瘟雞焉敢撼大鵬。／秦皇的封建社會一去不復(fù)返了，／我們信仰馬列主義。獻(xiàn)君淚和血。 ? 舊體詩詞占居了絕大部分，注重格律。／詩心一點(diǎn)寒梅血，／獨(dú)昂重霄萬古靈。 ? 天安門詩歌創(chuàng)作的主要內(nèi)容是什么？ 。 /而今卻在鮮花常青松柏間。 ? 《 向總理請示 》 ： “ 黃浦江上有座橋，／江橋腐朽已動搖。／萬眾一心由衷曲，／愿將百死換一生。灑淚祭雄杰，揚(yáng)眉劍出鞘 !” ? 天安門詩歌的另一重大主題，是對堅持馬克思主義，破除現(xiàn)代迷信的思想解放的強(qiáng)烈要求，對實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，建設(shè)社會主義強(qiáng)國的殷切呼喚。廝時不敢信，信時心已碎 !” ? “幾番夢中緊握手： ‘ 總理不能走 !’ 酉星來痛定思痛，熱淚難收 !” ? 對迫害周總理的 “ 四人幫 ” 及其罪惡行徑的深惡痛絕 ? “ 總理逝世留英名，竟有蠅蛆貶豐功。 ” 天安門詩歌的主題 ? 保衛(wèi)周恩來，聲討 “ 四人幫 ” ，是天安門詩歌的中心主題。（ 《 中國共產(chǎn)黨中央委員會關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議 》 ） ? 江青反革命集團(tuán)垮臺后，這些被保藏下來的詩歌重見天日，由北京外國語學(xué)院童懷周(漢語教研室十六位同志的集體化名 )抄錄、搜集、收藏、整理和編輯的 《 天安門詩抄 》得以正式出版。作品雖然流露出一種消極失望的情緒，但它抗議當(dāng)時泛濫的法西斯獸性，表現(xiàn)出對假、丑、惡的挑戰(zhàn)，這是值得肯定的。 ” ? 后來成為 “ 朦朧詩 ” 中堅的詩人，大都在“ 文革 ” 期間已開始寫作，如北島、舒婷、顧城、江河等。 ? 詩主要靠小圈子傳看、傳抄的閱讀方式傳播。 (作者原注 ) ? 穆旦在 1975到 1976年間，一共寫了近三十首詩歌。也有的以手稿形式保存，當(dāng)時沒有以任何形式發(fā)表。 ? 姚雪垠 的長篇?dú)v史小說 《 李自成 》 第二部 ? 經(jīng)毛主席的批示，在粉碎 “ 四人幫 ” 后不久的 1976年 12月出版 ? 作品基本上保持了第一卷的風(fēng)格，以磅礴的氣勢，細(xì)膩的筆法和曲折跌宕的情節(jié)，進(jìn)一步展示了李自成的思想性格，再現(xiàn)了在農(nóng)民起義巨大沖擊下的朝野世相。 ?此外，姚雪垠的 《 李自成 》 (第二部 )、凌力的 《 星星草 》 、楊沫的 《 東方欲曉 》 、莫應(yīng)豐的 《 將軍吟 》 等，也在十年浩劫中基本寫成。 ? 比起 《 艷陽天 》 來，在適應(yīng)意識形態(tài)要求上更為自覺，而在藝術(shù)上也更有力貫徹當(dāng)時倡導(dǎo)的 “ 典型化 ” 的象征方法。 ? 浩然 被 “ 重新發(fā)現(xiàn) ” 。 ? 改變了傳統(tǒng)戲曲 “ 一曲多用 ” 的情況，有些做到了專曲專用 ? 大膽引進(jìn)西洋樂器，組成中西混合樂隊為京劇伴奏 文革時的主流文學(xué) ? “文革 ” 前夕， 金敬邁的長篇小說 《 歐陽海之歌 》 ，曾經(jīng)被當(dāng)時的文學(xué)界當(dāng)作 “ 樣板 ”看待。 ” （德國漢學(xué)家洪安瑞語） ? 第三、借助民間話語來表現(xiàn)革命的意識形態(tài) ? 盡管擁有政治權(quán)力的主流意識形態(tài)在文藝領(lǐng)域形成了自身的完美樣板，但京劇具有民間文藝的屬性并沒未因被排斥而消失，而是以一種 “ 隱形結(jié)構(gòu) ” 而內(nèi)含于文本之中。 ” 的美學(xué)塑造的。 ? 如 《 紅燈記 》 中的 《 雄心壯志沖云天 》 ，《 海港 》 中的 《 毛澤東思想東風(fēng)傳送 》 ，《 沙家浜 》 中的 《 毛主席黨中央指引方向 》 ，《 龍江頌 》 中的 《 讓革命的紅旗插遍四方 》等，一律都由主要英雄人物演唱，盡顯其“ 高大全 ” 的政治特色。 ? 四、大量出版有關(guān) “ 樣板戲 ” 的書刊，包括普及本、綜合本、五線譜總譜本、主旋律曲譜本和畫冊等。龍江大隊黨支部書記江水英堅決執(zhí)行縣委指示，但龍江大隊卻損失了 300畝高產(chǎn)田，并放棄一窯磚的副業(yè)收入。南霸天勾結(jié)國民黨軍隊進(jìn)犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護(hù)戰(zhàn)友撤退，負(fù)重傷被俘，英勇就義。方海珍發(fā)現(xiàn)事故連夜翻倉，馬洪亮又對韓小強(qiáng)進(jìn)行階級教育，從而揪出階級敵人，完成了援外任務(wù)。我軍某部團(tuán)參謀長少劍波率領(lǐng)三十六人的追剿隊， 進(jìn)山剿匪。 ? 1964年 6月，全國的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會在北京舉行。 他們把文藝變成反動思想的圖解，這就決定了他們的作品必然背離生活、憑空捏造。 ? “ 三突出 ” ：即是 “ 在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物 ” 。 ? 《 紀(jì)要 》 還將建國以來的文藝實踐和文藝隊伍污蔑成一團(tuán)漆黑。 ? 毛澤東錯誤地支持了對 《 海瑞罷官 》 的批判，1965年 12月 21日，他在杭州同陳伯達(dá)談話時說： “ 《 海瑞罷官 》 的要害問題是 ‘ 罷官 ’ 。第二章 文革時期的文藝思潮 主講 李衛(wèi)華 湖南科技大學(xué)人文學(xué)院 主要內(nèi)容： ? “ 文化大革命 ” 對文學(xué)的摧殘 ? 樣板戲與文革時期的主流文學(xué) ? 從潛流到爆發(fā)：地下文學(xué)與天安門詩歌運(yùn)動 一、 “ 文化大革命 ” 對文學(xué)的摧殘 ? 從 1966年開始，中國社會出現(xiàn)了為期十年的內(nèi)亂，文學(xué)也進(jìn)入了一個漫長的冬季。 ? 他們認(rèn)為劇本發(fā)表時正值三年自然災(zāi)害和國際反動勢力聯(lián)合反華，國內(nèi) “ 牛鬼蛇神 ” 大刮單干、翻案風(fēng)之時，海瑞的退田、平冤獄實際上 “ 就是當(dāng)時資產(chǎn)階級反對無產(chǎn)階級專政和社會主義革命的斗爭焦點(diǎn) ” ， “ 《 海瑞罷官 》 就是這種階級斗爭的一種形式的反映 ” 。 ” ? 由此出發(fā)，他們把建國以來的文藝觀點(diǎn)拼湊成 “ 黑八論 ” ： 即 “ 寫真實 ” 論、 “ 現(xiàn)實主義 ——廣闊的道路 ” 論、 “ 現(xiàn)實主義深化 ”論、 “ 反 ‘ 題材決定 ’” 論、 “ 寫中間人物 ”論、 “ 反 ‘ 火藥味 ”’ 論、 “ 時代精神匯合 ”論、 “ 離經(jīng)叛道 ” 論，并誣之為 “ 文藝黑線 ”的 “ 代表性論點(diǎn) ” 。其中 ， “ 三突出 ”創(chuàng)作原則成為文學(xué)創(chuàng)作必須嚴(yán)格遵守的 “ 圣經(jīng) ” 。 ? 總體來看， “ 四人幫 ” 的 “ 陰謀文藝 ” 的 特點(diǎn)首先是內(nèi)容虛假，是非顛倒。 ? 關(guān)于電影 《 創(chuàng)業(yè) 》 和 《 海霞 》 的風(fēng)波 二、樣板戲與 “ 文革 ” 時期的主流文學(xué) ? 樣板戲的產(chǎn)生與繁榮 ? 1963年江青利用她的特殊身份，要文化部和北京的中國京劇院、北京京劇團(tuán)，排演滬劇劇目 《 紅燈記 》 (上海愛華滬劇團(tuán) )和 《 蘆蕩火種 》 (上海滬劇院 )。 ? 《 智取威虎山 》 ： 1946年冬季，解放戰(zhàn)爭初期，東北牡丹江一帶。暗藏階級敵人、調(diào)度員錢守維乘機(jī)將玻璃纖維裝進(jìn)包內(nèi)以破壞我國聲譽(yù)。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。 ? 《 龍江頌 》 ： 1963年春，福建龍海遇到特