【正文】 在這一系列中，也發(fā)展出了為了2010上海世博會(huì)而建造的中德之家。同年他在中國(guó)杭州西湖畔舉辦了他的第一場(chǎng)展覽。影片以中國(guó)威斯特法倫冶煉廠的工作時(shí)間為中心，描述了一天的輪班情況。017Michael Krenz1974，出生于艾森許騰施塔特1993，高中畢業(yè)1994 – 1995，服役1997 – 2000，在烏瑟多姆斯托普的朗霍弗鋼鐵廠當(dāng)金屬設(shè)計(jì)學(xué)徒2000 – 2002，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)，師從奧姆教授2002 – 2007，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)，師從曹姆塞爾教授2007，大學(xué)畢業(yè)2007 – 2009，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)攻讀研究生，師從曹姆塞爾教授；在哈勒（薩勒）工作和生活“遇見(jiàn)” 模型用一個(gè)雕塑作品來(lái)展示這個(gè)地方的獨(dú)特性，以及現(xiàn)代和過(guò)去之間的強(qiáng)烈反差。016Julika Gittner尤莉卡為數(shù)眾多的個(gè)人展覽包括了紐倫堡藝術(shù)廳的展出（2007年）及伊策霍的文策爾—哈布里克博物館的展出（2008年）。隨著社會(huì)發(fā)展影響自然改變自然，建筑的形態(tài)和具體功能也在發(fā)生變化?！捌呶g” 裝置“成石”概念源自于經(jīng)典的正方形和理性的立方體的結(jié)合。但在當(dāng)代中國(guó)，針筒已演變?yōu)椴粨袷侄沃圃靷瘟赢a(chǎn)品、危及人們生命、重度污染環(huán)境的造假符號(hào)，與原所具功能本意背道而馳。由此土地成為神圣不可侵犯的國(guó)家象征。其作品曾參加第50屆威尼斯雙年展、柏林雙年展，廣東三年展等國(guó)際大展?！秶?guó)學(xué)智慧、易經(jīng)》46套講座《人力資源學(xué)院》56套講座+27123份資料《各階段員工培訓(xùn)學(xué)院》77套講座+ 324份資料《員工管理企業(yè)學(xué)院》67套講座+ 8720份資料《工廠生產(chǎn)管理學(xué)院》52套講座+ 13920份資料《財(cái)務(wù)管理學(xué)院》53套講座+ 17945份資料無(wú)數(shù)的書(shū)，來(lái)自同一棵樹(shù)。世博會(huì)召開(kāi)之際，這個(gè)巨大城市的街頭巷尾正以前所未有的密度妝點(diǎn)著人造綠化景觀，以實(shí)際行動(dòng)來(lái)佐證“城市，讓生活更美好”這個(gè)無(wú)比響亮的口號(hào)。 009劉珩美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)博士美國(guó)伯克萊加州大學(xué)設(shè)計(jì)碩士香港南沙原創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)工作室主持建筑師/創(chuàng)建人“困” 互動(dòng)裝置010袁烽博士上海同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院副教授《時(shí)代建筑》專欄編輯上海創(chuàng)盟國(guó)際建筑設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)“倒置喜瑪拉雅” 裝置本作品運(yùn)用參數(shù)化設(shè)計(jì)手段，通過(guò)對(duì)喜馬拉雅山在形態(tài)地理學(xué)上的切片式解讀與重構(gòu)試圖喚起的是一種對(duì)自然與生態(tài)的反思。同樣是辦公室，最常見(jiàn)的遮光器具就是百葉窗簾，而它上下伸縮的特性正和紙杯的疊摞方式不謀而合。韋伯于1964年生于德國(guó)迪茨。這里的垃圾回收科技含量不高，但是一個(gè)奇妙的人際間交流的過(guò)程，在城區(qū)互動(dòng)生活中有意義的部分。日常廢品回收仍是城市廢品回收中的主要方式。2005年至2009年期間，她曾是柏林藝術(shù)大學(xué)與哈勒藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院攝影錄像技術(shù)的講師，自2009年以來(lái)她是哈勒藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院媒體藝術(shù)專業(yè)的代理教授。通過(guò)鏡頭位置的變化，他們看上去像一個(gè)團(tuán)體。2007至2010年之間，在中國(guó)百萬(wàn)人的大城市建成的這些建筑代表了德國(guó)。這種東西方間產(chǎn)生的對(duì)話內(nèi)容一直延伸到到材料，形式，環(huán)境方面。在“設(shè)計(jì)自然”這一主題下，這種布置方式展示了持久建筑與設(shè)計(jì)的融合。電影結(jié)尾，也是這一天與這一班工作的結(jié)束，可以看到兩個(gè)車間，中國(guó)工人離開(kāi)了工廠。施魏格爾生活在柏林和薩勒河畔的哈勒，她是一個(gè)造型藝術(shù)家，也是一個(gè)制片人。在一座博物館的物理結(jié)構(gòu)中所蘊(yùn)藏的能量與上海日常廢品回收交易中所消耗的能量相等。我的活動(dòng)半徑開(kāi)始逐步擴(kuò)大，為了去更好地了解從收集到再使用這一過(guò)程是怎么運(yùn)作的，在何處進(jìn)行的，主人公有哪些，他們之間的關(guān)系如何，從收集、分類到轉(zhuǎn)賣經(jīng)過(guò)多少次轉(zhuǎn)手?！凹埍昂煛? 裝置拿起一只用完的一次性紙杯，對(duì)著陽(yáng)光或燈光看，可以欣賞到紙杯內(nèi)外柔和的光暈。這個(gè)變化的過(guò)程隱喻了類似“肥皂劇”一樣的都市消費(fèi)文化，城市急速發(fā)展催生的泡沫隱匿在唯美意象的冰山之中，起起伏伏，朦朧隱現(xiàn)，但是，看得見(jiàn)的相對(duì)整體比例永遠(yuǎn)只是極小的一部分。生于濟(jì)南1987將旋切下來(lái)的木皮剪裁、裝訂成許多本書(shū)籍?，F(xiàn)任教中國(guó)美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系，中國(guó)美術(shù)學(xué)院展示文化研究