【正文】 在第二次世界大戰(zhàn)之后的短短十幾年內(nèi)，意大利在在美國政府的援助，經(jīng)濟迅速恢復，而美國將自己的設計形式及其文化理念也滲透到了意大利的設計中，因此，戰(zhàn)后意大利的設計一時間具有濃郁的美國風格和特征。除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術運動的產(chǎn)生和發(fā)展。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。潘東）二、名詞解釋（每題5分，共30分）這種風格的特征是：將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)設計文化相結合，體現(xiàn)了斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合，既注重產(chǎn)品的實用功能又強調(diào)設計中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，尊重自然材料，從而富于人情味的現(xiàn)代設計美學。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。1916年出版的《人的尺度》一書，闡述了他對設計的觀點，為人體工程學作為設計師的基本依據(jù)奠定了基礎。（1）蒂格早年主要從事平面設計，于20世紀20年代中期從事產(chǎn)品設計。三、簡答題：（每題10分，共30分）“工藝美術”和“新藝術運動”的異同。瓦格納、約瑟夫（麥金托希）比利時新藝術運動在比利時設計史上被稱為＿＿＿＿＿，始于19世紀80年代。（2）、家具設計。它實質(zhì)上是把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果；——又稱“改良高科技風格”，它以現(xiàn)代主義高科技風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細節(jié)處理，表現(xiàn)設計師對工業(yè)化、高科技的厭惡和困惑。強調(diào)功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經(jīng)濟效益和效率。莫里斯是英國工藝美術運動的倡導者，發(fā)起者，被譽為“工業(yè)設計之父”，出生于沃爾瑟姆斯托的一個富有家庭，在家具、地毯、墻紙和壁掛等設計上是他的“試筆”之作，也是成功之作。（６分）（２、３、４、點需要就主要風格或運動進行分析。盡管它導致了一種極其有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成了自然資源和社會財富的巨大浪費和對環(huán)境的破壞；在設計上產(chǎn)生了一種只講樣式、不講功能的形式主義設計的惡習，偏離了現(xiàn)代設計功能主義軌道，但是，它不僅深深地影響到戰(zhàn)后美國工業(yè)設計，而且對當今的設計界也有很大影響。阿比受其影響開設了自己的染織廠，生產(chǎn)各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。三、簡答題：（每題10分，共30分）“工藝美術”運動及其風格特征，并列舉代表人物及其作品?！爸ゼ痈鐚W派”是美國在建筑設計領域形成的一個派別，在新藝術運動傳入美國之前就已經(jīng)形成了。威爾德）4.“新藝術”運動的線條表現(xiàn)手法分成曲線和直線兩派。第二、設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。答：現(xiàn)代主義開始于19世紀到二戰(zhàn)結束，以工業(yè)革命以來的世界工業(yè)文明為基礎。在他所有的設計中，最重要的設計是他為之投入43年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔雖保留著哥特式的韻味，但結構已簡練得多，教堂渾身上下看不到一條直線，一點清楚地規(guī)則，彌漫著向世界的工業(yè)化風格挑戰(zhàn)的氣息。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。(對埃及古代裝飾風格的借鑒)，意大利的設計形成了自己的藝術風格。（穆特修斯），就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動——＿＿＿＿＿。俄國構成主義，又稱結構主義。這階段中，他的設計不單純復古而是采用折中處理，把各種材料混合利用，典型的設計是“文森公寓”。一般認為，“浮世”是佛教用語，是指短暫、虛假而又無常的人間塵世，對應于超脫輪回、美妙永恒的佛世界。（６分）２、包豪斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識：一是它在現(xiàn)代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。高蒂）、設計理論家和建筑家。龐蒂）裝飾藝術運動在法國被稱為＿＿＿＿,于20世紀20年代和30年代達到登峰造極的地步。指設計師按照生態(tài)學原理和生態(tài)思想，預先構思設計事物的形式和功能，使所設計的事物藍圖等符合生態(tài)保護的要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學成設計思想的一部分。德雷塞、馬克它的特征主要表現(xiàn)在三個方面：一是功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能，從而代替老產(chǎn)品；二是款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式，致使原來的產(chǎn)品過時而遭到消費者丟棄；三是質(zhì)量性廢止，即在設計和生產(chǎn)中預先限定使用壽命，使其在一定事件后無法再使用。關注人的“為人設計”和關注環(huán)境的“環(huán)保設計”成為工業(yè)設計的兩大主題。（龜倉雄策）1981年，意大利設計大師索特薩斯帶領7位年輕的設計師，在米蘭成立了后現(xiàn)代主義中最有影響的組織——＿＿＿＿＿＿。到20世紀70年代以后，一些設計師和建筑師認為，現(xiàn)代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，要求樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現(xiàn)了所謂的高科技風格。再次，為德國培養(yǎng)了一批設計師，影響了當時和以后德國的工業(yè)設計的面貌和特征。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。是英國“工藝美術”運動比較有成就的一方面，在莫里斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其它歐洲國家迅速發(fā)展開來。先后創(chuàng)辦了《木馬》、《工作室》等刊物，大力宣傳莫里斯的學說，倡導新型設計方法，對“工藝美術運動”發(fā)揮了不可低估的作用。是20世紀80年代開始興盛的設計風格，其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。羅威、貝爾1929年他開設自己的工業(yè)設計事務所。（７分）４、與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別：由于裝飾藝術運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。雅荷爾摩和娜娜它主要由以下四個方面的鮮明特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家居和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最為基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”。汽車設計樣式的影響。三、設計風格基本上接納商業(yè)性藝術的直接效果：機械的、冷漠的、簡化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。（８分）到了60年代隨著意大利經(jīng)濟的快速發(fā)展，50年代以來初步形成的設計風格最終得以確立，具體特征是：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。波普藝術主張藝術反映生活，把生活中最常見、最流行、最熟為人知的物品搬進畫面中來，并用最普通、最流行、最熟為人知的方式加以表現(xiàn)，其主張是建立在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的普及和無孔不入。對埃及古代裝飾風格的借鑒。阿爾托等。（冰島）20世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動——“風格派”運動，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、和里特維爾。他們反對一切固有觀念，認為整個世界是通過感性來認識的，沒有先驗的模式。（2）羅威首先從事雜志插圖畫設計，后開設事務所從事產(chǎn)品設計，他幾乎是現(xiàn)代工業(yè)設計的同義詞，其最大成就是對眾多新技術產(chǎn)品的出色改進?！肮に嚸佬g”運動風格的特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化大生產(chǎn)。風格派是指1917年，荷蘭以《風格》雜志為核心的基礎上，形成的以青年藝術家為成員的松散藝術團體。（彼得工藝美術運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術瓷為主，但在克里斯托夫雖仍以理性主義、功能主義、極少主義為設計原則，但更有活潑變化的特色。第四，重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中并作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出藝術與技術相結合以解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。格羅佩斯）英國19世紀下半葉發(fā)生的，由威廉第二，反對理性主義、關注人性。答：1877年，莫里斯在《小藝術》中明確提出了自己的設計思想，他認為：我們沒有辦法分別所謂的大藝術（造型藝術）和小藝術（設計），把藝術如此區(qū)分，小藝術就會顯得是毫無價值的，機械的，沒有理智的東西，而從另外一方面來說，失去了小藝術的支持，大藝術也就失去了為大眾服務的價值，而成為毫無意義的附庸，成為有錢人的玩物。工藝美術運動在此日趨嚴重的狀態(tài)下發(fā)生，以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，宗旨在于提高產(chǎn)品的質(zhì)量，復興手工業(yè)品的設計傳統(tǒng)。20世紀初在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動。（路易斯首先，包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計教學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計、到產(chǎn)品設計，以及建筑設計產(chǎn)生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成和色彩的主體課程框架。追求功能第一，形式第二的設計理念使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了