【正文】 五萬馀字的鴻篇巨制，曲詞也極為優(yōu)美。（2）柳詞語言之俗主要表現在兩個方面：其一、詞中采用市井方言俗語，如“甚至向”、“便只合”、“好生地”等，口語特點的副詞“恁”、“爭”、“怎”、等；其二、柳永常在詞中用第一人稱代言，模擬人物聲口語氣，因其詞是應歌妓要求所寫，他在模擬歌妓聲口尤下功夫。（3）合而言之，即追求詩歌的含蓄蘊藉之美。如張飛的嫉惡如仇、粗豪爽直，就是通過怒鞭督郵、古城會拒關羽等情節(jié)得到了充分的表現。答：（1）《琵琶記》的原本故事《趙貞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。如范進在居喪期間食蝦元子；嚴貢生的吹牛等。（3）作品還寫了一系列土豪劣紳、地主惡霸、衙役胥吏、潑皮無賴，他們有的一張財勢，結交官府，為所欲為；有的恃強凌弱，橫行地方，作惡多端。（4）南戲有開場，在正戲之前先由副末報告劇情和創(chuàng)作意圖，開場一般用兩闕詞。答：（1）營造出清幽空靈的意境，如《暗香》詞；（2）虛字的使用使語意轉折靈活、流走自如，給人以諧婉靈動之感；（3）以健筆寫柔情，使柔情詞呈現出清剛的風格特點；（4）音律精嚴，以雅樂注入詞體，主要有兩種方法：一是以古樂府入詞，一是以唐法曲入詞，革除了“今樂”的淫靡與胡樂的濃艷急促?！度辶滞馐贰返慕Y構藝術。簡答題為什么說周邦彥是宋詞的集大成者？ 答：（1）詞調的搜集、整理、創(chuàng)制；（2）善于體物言情，融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)；（3）在風格上，集北宋自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就，并發(fā)展了柳永以賦為詞的手法，形成了自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅詞風。入話是話本小說的開端部分，有時以一首或若干首詩詞“起興”，或敘述一個與題旨相關的小故事。其中唱的部分用多種宮調串接而成，其間插入一定的說白，與唱詞配合，敘述有人物、情節(jié)的長篇故事。代表作家有楊億、錢惟演、劉筠等，他們作詩宗李商隱，講究辭采、用典，風格密麗，以表現才學和功力。”他在繼承初唐四杰與元、白歌行體的基礎上，創(chuàng)造出具有自己藝術個性的“梅村體”。：南宋中葉，姜夔在詞的創(chuàng)作上以清幽空靈的意境、以健筆寫柔情與虛字的使用，形成了獨立于豪放派與婉約派之外的鮮明的藝術風格。因楊萬里號誠齋，他的具有這類風格的詩被稱為誠齋體。其中，以惲敬的成就最大，他與張惠言、李兆洛一起合稱為“陽湖三家”。其曲調主要來自南方市井間流行的各種歌曲，劇本結構龐大，一般多達數十出，各類角色都可以演唱，且形式多樣，內容上多表現愛情婚姻與家庭倫理關系。A、《邯鄲記》 B、《紫釵記》 C、《浣紗記》 D、《鳴鳳記》 E、《玉簪記》 清中葉的代表性詩人是 ADE。A、慷慨豪邁 B、以文為詩 C、清空飄逸 D、以才學為詩 E、古樸洗練1下列作品中，以描寫家庭生活見長的章回小說是 ABCE。A、武松 B、關興 C、關勝 D、李瓶兒 E、匡超人下列作家中，屬于宋初西昆體作家是 BCD。A、《望江亭》 B、《破窯記》 C、《趙氏孤兒》 D、《梧桐雨》 14周順昌是下列戲曲作品 C 中所刻畫的文學人物。A、《邯鄲記》 B、《玉簪記》 C、《鳴鳳記》 D、《嬌紅記》 13燕青是下列小說 C 中所刻畫的文學形象。A、歐陽修 B、蘇洵 C、王安石 D、蘇軾12下列諸人中，不屬“西昆體”的作家是 A。A、丘園 B、李玉 C、尤侗 D、葉雉斐 12《西廂記諸宮調》的作者是 B。A、蘇軾 B、陸游 C、黃庭堅 D、陳與義 11宋代有“幽韻冷香”之稱的詞人是 A。A、柳永 B、辛棄疾 C、陸游 D、周密10下列諸人中，屬于南宋清雅派的詞人是 B。A、歐陽修 B、王安石 C、蘇軾 D、辛棄疾 9“二拍”的作者是 B。A、李玉 B、李漁 C、尤侗 D、楊潮觀 8《圓圓曲》的作者是 C。A、沈德潛 B、翁方綱 C、王士禛 D、查慎行 7《西湖夢尋》的作者是 C。A、《張協狀元》 B、《拜月亭記》 C、《小孫屠》 D、《琵琶記》 7下列作品中，屬于“四大南戲”的作品是 B。A、辛棄疾 B、黃庭堅 D、劉辰翁 6“半山體詩”是指宋代著名詩人 B 的詩。A、辛棄疾 B、陳亮 C、劉過 D、周密5“寫不成書，只寄得相思一點”這兩句詞的作者是 B。A、龔鼎孳 B、查慎行 C、朱彝尊 D、施閏章4《醒世姻緣傳》的作者是 C。A、張惠言 B、阮元 C、李兆洛 D、汪中 清代神韻派的代表性詩人是 D。A、王安石 B、歐陽修 C、蘇洵 D、曾鞏 C。A、《紅梅記》 B、《嬌紅記》 C、《紫釵記》 D、《玉簪記》 B。A、范成大 B、黃庭堅 C、陸游 D、蘇軾1“清空”二字最能體現 B 詞的藝術風格 A、吳文英 B、姜夔 C、王沂孫 D、周密1宋代對慢詞的發(fā)展作出貢獻最大的詞人是 A。A、《謝天香》 B、《救風塵》 C、《金線池 D、《望江亭》長篇小說《金瓶梅》的作者是 C。A、戴表元 B、趙孟頫 C、薩都剌 D、楊維楨趙盼兒是元代雜劇 C 中的主人公。A、《儒林外史》 B、《醒世姻緣傳》 C、《好逑傳》 D、《鏡花緣》清初詩壇“江左三大家”除了吳偉業(yè)、龔鼎孳之外，另一位是 B。A、孔尚任 B、李漁 C、梁辰魚 D、沈璟1法國的 C 曾將紀君祥的雜劇《趙氏孤兒》改編為《中國孤兒》在歐洲上演。A、《梧桐雨》 B、《瀟湘雨》 C、《倩女離魂》 D、《西廂記》2清初古文三大家除了魏禧、汪琬外，另外一位是 B。A、歸有光 B、唐順之 C、王慎中 D、李東陽3明末文社中幾社的領袖是 C。A、《琵琶記》 B、《白兔記》 C、《拜月亭記》 D、《殺狗記》4《漢宮秋》的作者是 C。A、晏殊 B、晏幾道 C、秦觀 D、賀鑄5下列詞人中，屬于南宋清雅派詞人的是 B。5清中葉浙派詩的代表人物是 B。A、蘇軾 B、賀鑄 C、周邦彥 D、晏幾道6“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”這三句詞的作者是 B。A、袁宏道 B、袁宗道 C、李贄 D、唐順之 7《浣紗記》的作者是 B。A、高啟 B、趙翼 C、黃景仁 D、袁枚 8下列作家中，不屬于桐城派的是 A。A、高明 B、湯顯祖 C、李漁 D、李玉 9生新瘦硬是對 B 詩歌風格的概括。A、黃庭堅 B、蘇軾 C、陸游 D、楊萬里9創(chuàng)立江西詩派“一祖三宗”之說的詩論家是 B。A、《水滸傳》 B、《隋唐演義》 C、《三國演義》 D、《說岳全傳》 10吳文英詞的藝術特色是 B。A、匡超人 B、馬二先生 C、王子服 D、王玉輝 11下列諸人中，屬于后七子的作家是 B A、李東陽 B、李攀龍 C、唐順之 D、徐禎卿11下列作品屬于劉基的是 A。A、謝榛 B、徐禎卿 C、王慎中 D、邊貢12明代竟陵派的詩歌藝術特征是 C。A、晏殊 B、柳永 C、秦觀 D、賀鑄13姜夔詠物詞最大的藝術特色是 C。A、《金瓶梅》 B、《鏡花緣》 C、《儒林外史》 D、《醒世姻緣傳》 14下列文學人物中，不是《紅樓夢》中的文學形象為 C。A、朱彝尊 B、厲鶚 C、陳維崧 D、張惠言 14王士禛是屬于 A 的詩人。A、林逋 B、魏野 C、梅堯臣 D、寇準 E、王禹偁下列作品，不屬于關漢卿的雜劇是 AD。A、晏殊 B、柳永 C、秦觀 D、周邦彥 E、賀鑄1下列諸人中，屬于明代唐宋派的作家是 CDE。A、柳永 B、秦觀 C、張孝祥 D、辛棄疾 E、周邦彥2清初詩人“江左三大家”是 BCE。其中，歸有光散文成就最高。：南宋后期，一些布衣文士由于在功名上的不得意，流轉江湖，或游走于公卿權貴之門，靠獻詩賣藝來維持生計，或結伴招群于市井鄉(xiāng)野，在相互唱和中消磨歲月，因而形成了彼此相近的作詩習氣。由于這四部戲曲所寫之夢在表現主題與情節(jié)結構中具有重要的意義，湯顯祖又是江西臨川人，因此，這四部戲曲作品被稱為臨川四夢。：明代中葉，文壇上出現了一股反對臺閣體的文學思潮，他們主張“文必秦漢，勢必盛唐”，倡導在文學創(chuàng)作中復古、擬古，糾正臺閣體平易、流靡的文風。蘇州派作家的戲曲創(chuàng)作多反映市井間現實生活中的倫理問題，喜歡在劇中刻畫市民、奴仆、妓女、農家女等社會下層人物，具有強烈的勸懲意識。桐城派承銜的是明代唐宋派的古文傳統，信奉理學，主張文以明道或載道，崇尚唐宋八家，尤其是韓、歐二人，即所謂“學行繼承朱之后，文章在韓。由于他們是湖北公安人，所以稱他們及其追隨者為公安派。由于對臺閣體單調平熟、無病呻吟的文風所造成的萎靡不振的創(chuàng)作局面頗致不滿，李東陽提倡詩學漢唐，主張復古，力圖改變當時的創(chuàng)作現實。（2）秦觀與毛滂把鶯鶯的愛情故事寫成歌舞曲《調笑轉踏》?！保ā吨袊≌f史略》）指出了全書沒有貫穿始終的中心情節(jié)和中心人物，結構上呈現出松散的藝術特點。答：雜劇與南戲相比，在體制上有如下的不同：（1）雜劇的基本體制是四折一楔子，篇幅較緊湊，情節(jié)較集中。（6）南戲和雜劇在音樂上有差異，雜劇是在諸宮調的基礎上形成的，南戲則是在東南沿海一帶的民歌的基礎上形成的，另外吸收了宋代以來流行的詞體歌曲，而且兩者有豪壯、婉約之別。坐著通過對林沖從逆來順受到起義反抗的過程的真實、具體的描繪，說明在那黑暗的社會，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的題旨得到了深刻的揭示。吳文英詞的藝術特征。（3）“三不從”，即蔡伯喈辭試父不從，辭婚師不從，辭官軍不從；“三被強”即蔡伯喈被強試、強婚、強官。（3）注意寫出同類性格的差異。通過對秋柳形象的刻畫，詩人表達了自己強烈的感傷情懷。答：（1）《西廂記諸宮調》（簡稱《董西廂》）是董解元根據唐代元稹《鶯鶯傳》進行的再創(chuàng)作。（2）小說從劉、關、張在桃園結義寫起，三人名為君臣，實為兄弟，關羽更是義氣的化身?！辈盼牡恼Z言提出了”雅潔“的美學規(guī)定。其古文近于宋歐陽修，偏于陰柔之美，以韻味取勝。（3）反映社會對弱者的壓迫和命運對個人壓迫的同時，始終表現出弱者頑強的斗爭精神。（4）總體說來，七十一回之后結構較為散亂、拖沓，藝術成就不及前七十回。今天所見《論語》為《魯論語》《過秦論》是賈誼最負盛名的史論散文，分析秦亡原因“仁義不施”王充—《論衡》全書以“疾虛妄”為宗旨，“口則務在明言，筆則務在露文”是其為文的追求東漢賦體文學創(chuàng)作，呈現為由大賦向抒情小賦發(fā)展曹操開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面—悲涼沉雄的獨特藝術風格正始思潮《崇尚老莊，大暢玄風，建立玄學理論劉琨詩歌代表作《扶風歌》、《重贈盧諶》梁鼓角橫吹曲》中庾信《哀江南賦》首敘個人家世際遇陸機《文賦》是我國文學批評史上第一篇完整的系統性文學理論作品宋之問五律《度大庾嶺》自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點”最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》李賀—《雁門太守行》、《蘇小小墓》“長吉體”韓愈第一次提出“文以明道”的觀念《詩經》在先秦時代的作用1是在祭祀、宴享時奏唱2作為外交場合言談應對的辭令3作為教育的課本沈約“三易”原則：易見事、易識字、易讀誦 如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環(huán)境的險惡，起到強烈的烘托作用二、《離騷》的主要藝術特點答案：一。《詩經》所開創(chuàng)的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展。《離騷》后半表現詩人的思想活動，往往設為主客問答，鋪排描寫，這種形式特點對后來漢賦的形成產生了很大的影響2）語言豐富多姿，草木鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是。如《七月》敘述農夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。如《嘆命》2孟郊慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出描寫對象。王維山水田園詩的藝術特點盛唐詩人王維山水田園詩創(chuàng)造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境1將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡 花般不可湊泊的純美詩境2空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶。《擬行路難》是以七言為主的雜言。陶詩語言是不露斧鑿卻高度藝術化的傳神之筆。如《燭之武退秦師》【論述中的大題，也可以考簡答題！】【重點中的重點】一、《古詩十九首》內容和藝術成就！答案：《古詩十九首》所抒發(fā)的是人生最基本最普遍的情感和思緒。表現思婦的閨思和愁怨，如《迢迢牽牛星》寫白晝到深夜，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚不已。言有盡而意無窮形成的原因：，容易引起讀者的聯想和共鳴 ?！局攸c】二、李白詩歌的主要藝術特點答案一。李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象（大鵬、滄海、雪山等），但也不乏清新明麗的優(yōu)美意象（清溪、明月、白露等），體現出豐富的藝術風格。描寫精細、生動、且富有情趣。如《泊秦淮》通過對歷代曾有過的繁盛轉瞬即逝的傷悼，以及揭露統治者的荒淫誤國，深寓對現實的不滿和諷刺，議論立意高絕2憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織在一起形成一種俊爽的風格3還寫過一些出色的傷別詩，紀行、寫景詩也頗多佳作。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆，也有借助比興，描寫抒情三語言質樸淺白，往往使用口語，富于表現力?！稇?zhàn)國策》有很多寓言故事，如“畫蛇添足”、“鷸蚌相爭”、“狐假虎威”、“驥服鹽車”、“南轅北轍”等。他晚年和弟子萬章等人編撰了《孟子》一書，全書包括《梁惠王》、《公孫丑》、《滕文公》、《離婁》、《萬章》、《告子》、《盡心》等七篇。1韓非的主張是“世異則事異”，“事異則備變”，“圣人不期修古，不法常可，論世之事，因為之備”。騷體賦上與屈原一脈相承。2張衡的《歸田賦》與西漢初期的騷體賦仍一脈相承，但從思想和文章的體制上又有許多變化，它是魏晉以后大行于世的所謂“抒情小賦”的先驅。3劉向的奏議最著名的是《諫營延陵過侈疏》。它的記事上起軒轅皇帝，下迄漢武帝太初年間。3《漢書》先后由四個人共同寫成:班彪、班固、班昭、馬續(xù)，包括十二篇紀，八篇表，十篇志，七十篇傳，共一百篇，記事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我國第一部紀傳體斷代史。從此以后，張衡寫過《同聲歌》，秦嘉寫過《贈婦詩》，宋子侯寫過五言樂府《董嬌嬈》，辛延年寫過五言樂府《羽林郎》?！渡袝罚何覈谝徊繗v史散文集。記事及其簡括，一字寓褒貶。記事上起魯隱公元年，下至魯哀公二十七年。關注現實，并采用了“賦”、“比”、“興”的藝術手