【正文】 2020首。 ，字廷秀，號(hào)誠齋，江西吉水人。其詞作風(fēng)格在慷慨悲涼之外，也有清麗婉轉(zhuǎn)的一面。 ：（ 1）善于捕捉細(xì)小而生動(dòng)的形象，來表達(dá)自己難以言傳的感受和情感上的微妙變化。父親李格非以文章受知蘇軾?；兆跁r(shí)，因精通音樂，善作詞，提舉大晟府。其詞風(fēng)多樣，張耒在《東山詞集序》中概括賀鑄詞有盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風(fēng)格，總體上具備剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)。秦觀還有一些感情相對亮麗的詞，如《鵲橋仙》（纖云弄巧）等。 。由于黃庭堅(jiān)的詩歌在當(dāng)時(shí)形成了很大的影響，許多詩人都追隨他的詩風(fēng)，逐漸形成了“江西詩派”。（ 3）好用奇字僻典，刻意苦吟。 第九講 黃庭堅(jiān)與江西詩派 5 。蘇軾的農(nóng)村詞約有 10 多首，代表作為《浣溪沙》五首，時(shí) 作者在徐州任上。 。蘇軾的最大特色就是善于從自然中體悟人生哲理，如《和子由澠池懷舊》、《題西林壁》等?？煞秩悾海?1）論述文（包括政論文與史論文）。后因“烏臺(tái)詩案”被貶黃州。 “唐宋八大家”之一，主要以散文馳名，以“紆徐而不煩，簡奧而不晦”而自成一家。晚年被削職為民。后代學(xué)者稱贊他們開創(chuàng) 了宋詩的新格局。 。歐陽修在文學(xué)上和政治上的先進(jìn)性都主要是通過散文體現(xiàn)出來的。后偶爾讀到韓愈的文集，遂以之為師?！保?4）其俗詞上承敦煌詞的傳統(tǒng)，下啟金元散曲諧俗語言風(fēng)格的開端。（ 2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。（ 3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。 字叔原，號(hào)小山。 有“張三中”、“張三影”之稱。少以神童應(yīng)召，受到真宗的賞識(shí)，賜同進(jìn)士出身。代表人物是林逋、潘閬以及“九僧”。 ：（ 1）官吏與文人的結(jié)合；（ 2）社會(huì)責(zé)任感強(qiáng)；（ 3）兼擅多種文學(xué)樣式。其社會(huì)特點(diǎn)可概括為：（ 1）對外關(guān)系特別軟弱；（ 2）內(nèi)部政權(quán)特別穩(wěn)定；（ 3）文官制度相當(dāng)成熟；（ 4）城市經(jīng)濟(jì)相當(dāng)發(fā)達(dá)。（ 2）賈島、姚合體 — 境界狹仄，語言工巧。 第三講 北宋前中期的詞 字同叔。生性浪漫。除此之外，歐陽修的詞也有俚俗化的風(fēng)格，這類詞主要繼承了唐代民間詞的傳統(tǒng)。（ 2）在題材上主要寫男女相思、感時(shí)傷別，較為狹窄。他對詞史的貢獻(xiàn)，就內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)在：（ 1）多描寫具有現(xiàn)實(shí)感情和現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的女性?！保?3）“掩眾制而盡其妙。他四歲時(shí)，父親去世，主要由母親進(jìn)行啟蒙教育。 。歐陽修散文的主流藝術(shù)特色是 平易自然又委婉曲折。 第六講 北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)（續(xù)） “蘇梅”，在詩文革新運(yùn)動(dòng)中，歐陽修的貢獻(xiàn)主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻(xiàn)則主要在詩歌方面。與改革派范仲淹等時(shí)相過從，政治上亦受其影響。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術(shù)上以“雅麗精絕”著稱。 19 歲考中進(jìn)士，因與改革派的矛盾，仕途頗為曲折。 。蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作以詩歌的數(shù)量最多，達(dá) 2700 多首，內(nèi)容題材多樣，無論是表現(xiàn)自我、反映現(xiàn)實(shí)、歌頌山河，還是品評藝術(shù)、描寫風(fēng)俗，都是佳作紛陳。但他的 詞在當(dāng)時(shí)引發(fā)了兩種絕然不同的爭論：一方面，有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認(rèn)為他“以詩為詞”，要非本色。（ 3）農(nóng)村詞。蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。（ 2）追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險(xiǎn)韻。 。他的一些婉約詞頗有晏殊、歐陽修的風(fēng)格，如《清平樂》（春歸何處）等，一向受到后人的好評。他的小令則將感傷寫得細(xì)膩生動(dòng)，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。賀鑄出身較好，個(gè)性倔犟，有俠客之風(fēng)。后在太學(xué)讀書，因獻(xiàn)《汴都賦》而為宋神宗賞識(shí)，由太學(xué)生提拔為太學(xué)正。自號(hào)易安居士，濟(jì)南人。她的詞在情感上以 “ 愁 ”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的 “ 愁 ” 情則以家國之思為主。除了悲悼中州淪喪、志士流放以外，也表現(xiàn)了他們由來已久的深情厚誼。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。與楊萬里為同榜進(jìn)士，但范成大仕途暢達(dá)，官至參知政事。（ 2） 45歲 — 53歲，為從軍及第二次被貶時(shí)期。（ 2）高度的抒情性與強(qiáng)烈的感染力。后南下，任江陰簽判，在此后四十余年的生涯中，他除了有一半時(shí)間輾轉(zhuǎn)在江西、福建等地任地方官外，大部分時(shí)間賦閑在家。主要描寫農(nóng)村生活和田園風(fēng)光，以化解現(xiàn)實(shí)中的痛苦。（ 3）多用比興，博征典故，語言繁富。從詞體的發(fā)展來看，宋詞也到了總結(jié)和集成的時(shí)期。（ 2）在表現(xiàn)手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻。宋末張炎曾擬之如“七寶樓臺(tái)”。著有《花外集》，一名《碧山樂府》， 9 存詞 50 余首。孤雁》等。 第二十 講 宋代話本 ，也稱為“平話”，它是“說話”藝人表演時(shí)所依據(jù)的底本。話本在藝術(shù)上以通俗性和生動(dòng)性為主要特征，特別是在人物語言和細(xì)節(jié)描寫上更為鮮明地體現(xiàn)了這