【正文】 讓觀眾全方位感知展品蘊涵的豐富歷史文化信息。在設(shè)計中不僅要關(guān)心觀眾參觀中的體驗，還要注意觀眾參觀前和參觀后的體驗。關(guān)聯(lián)體驗則通過建立個人對產(chǎn)品的偏好，進而形成特定社會群體，通過以上四個方面的綜合，滿足顧客自我改進或個人渴望及社會認同。他從消費者認知心理過程出發(fā)，將體驗分為感官體驗、情感體驗、思考體驗、行動體驗和關(guān)聯(lián)體驗等五種，即所謂戰(zhàn)略體驗?zāi)K。他們認為，娛樂體驗是指消費者主要依靠感覺被動吸取的一種體驗?，F(xiàn)代博物館通過這些文化特質(zhì)的藏品的展示，使人們體驗不同的文化內(nèi)涵。博物館展示環(huán)境給予觀眾的體驗成為受眾關(guān)心的焦點。博物館門可羅雀、留不住觀眾的現(xiàn)象一直困擾著博物館人，人們早已厭倦“隔著玻璃看，耳聽別人講”的固定模式，渴望有更多的參與性和自主性。以人為本、人文關(guān)懷是現(xiàn)代社會進步的重要特征。五、考核方式與標(biāo)準(zhǔn)考核方式：實踐報告要求：～4人為一個小組；；、藏品管理、藏品保護、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、服務(wù)、建筑七個方面；；。博物館疲勞：即觀眾疲勞，系指觀眾體力疲憊、注意力渙散，導(dǎo)致中途自博物館退出。在博物館用地不十分緊張的情況下，是一種較理想的庫房布局方式，對大、中型博物館更為適用。②布置在陳列室的頂層。庫房的朝向最好是南北向。陳列中文物的管理和保護工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗中，逐步充實、修改、完善。中共一大會址紀(jì)念館的基本成列在設(shè)計制作中基本采用了綠色環(huán)保材料。如揮發(fā)性的有機涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。綠化可以改善博物館周圍的小氣候，能起到降低高溫、降低空氣中有害氣體的含量，減少灰塵侵入。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。對光不敏感的鐵器、玉石、陶瓷等，其照度標(biāo)準(zhǔn)≤300 Iux。近年來，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開始在陳列中廣泛應(yīng)用。紫外光主要起著光化和光解作用，能使絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機類文物褪色、變黃、發(fā)脆、強度下降等。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進行密封處理，進一步減少其內(nèi)部空氣對流，這樣可對環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個相對穩(wěn)定的條件。（1）采用中央空調(diào)控制溫濕度的變化。溫濕度對文物的保護有著重要影響，控制好溫濕度對文物的保護有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會延長文物的壽命，相反任其變化就會造成意想不到的危害。保管部門應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時放置防蟲、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時報告并對陳列中文物的破壞。基本陳列展出的文物短則數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實際成為他們的存身之地。中共一大會址紀(jì)念館自擴建后，陳列中文物的管理就是采取以上模式。因此，我們需要認真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負責(zé)，保管部門負責(zé)文物的保護工作。這種方式最大的優(yōu)勢在于，專職部門工作專一，可根據(jù)工作需要，安排專人負責(zé)展廳文物的管理，可及時發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。本文結(jié)合工作實際，就陳列中文物的管理與保護談幾點想法。一方面，加強博物館從業(yè)人員的責(zé)任意識，引導(dǎo)從業(yè)人員轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工作方法和思維方式，實現(xiàn)文化遺產(chǎn)的保護和完善；另一方面，需要加強對博物館專業(yè)人才的專業(yè)知識培養(yǎng)，使他們充分了解文物價值，并利用現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)保護學(xué)術(shù)文物。博物館向公眾開放時，除了影響室內(nèi)空氣，還會帶來一些灰塵和其他污垢，這會導(dǎo)致文物加速腐蝕，如青銅器表面氧化和斑塊生長加速。因為只有確保文物陳列柜的密封性能，才能保證隔離外部環(huán)境對文物的影響，避免文物受到損害[5]。只有溫度和濕度處于規(guī)定的范圍，才能確保文化遺產(chǎn)展示環(huán)境的穩(wěn)定性。在文物展覽監(jiān)測的過程中，需要按照《文物保護法》的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，最大限度完善文物展覽的細節(jié)。針對光線影響，博物館的展覽柜臺設(shè)計應(yīng)提出優(yōu)化方案，借助科學(xué)技術(shù)手段，合理提升展館基礎(chǔ)設(shè)施水平。因此，就需要加強博物館從業(yè)人員責(zé)任心的建設(shè)。另外，博物館是向游客展示中國悠久歷史文化的主要陣地，良好的館藏陳列有助于更好地向民眾傳播文化知識。由于經(jīng)濟和人力的條件限制，全國大多數(shù)博物館都很難組建文物保護團隊，更不用提專業(yè)的文化遺產(chǎn)保護委員會了。關(guān)鍵詞：博物館文物陳列；文物保護；問題分析1研究背景文物保護相關(guān)學(xué)科廣泛，性質(zhì)不同，導(dǎo)致文化遺產(chǎn)的種類也較為復(fù)雜。博物館在社會主義文化建設(shè)中具有重要意義，館藏文物的科學(xué)管理是學(xué)術(shù)研究工作有效開展的基礎(chǔ)。在日后的工作中很可能會在翻看時不注意把字畫撕開，致使文物的相關(guān)內(nèi)容受損。比如，博物館文物展柜是透明材質(zhì)，文物容易受到紫外線輻射，加速氧化，造成損害，不利于文物的保存。博物館工作人員需要實時掌握文物狀態(tài)，才能及時發(fā)現(xiàn)可能出現(xiàn)的問題，避免文物損害。溫度和濕度的控制必須相互匹配[3]，否則，對文物的保護都是不利的。相關(guān)工作人員在購買或設(shè)計文物展示柜時，首要考慮的問題是密封性的優(yōu)劣。展館除塵需要制定規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。在展館內(nèi)加強文物修復(fù)和保護原則的分析，可以確保文物的有效存留。相對而言，陳列中文物的管理與保護工作比較薄弱，至今沒有形成一定的規(guī)則，基本上是各級、各類博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運行。第二種方式是：陳列部門布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和專職負責(zé)展廳保管的部門，由保衛(wèi)部門負責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，由專職部門負責(zé)陳列中文物的保管工作。第四種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點成冊交宣教部門和管理部門。由此可見，在目前陳列中文物的管理與保護工作中，無論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問題，未達到文物保管的要求。負責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。陳列中文物的建檔制度博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列。定期檢查制度的時間以半年一次為宜，最長不超過一年。此外，展廳內(nèi)的氣候變動不能過驟，氣溫日較差不得高于25℃，相對濕度日波動值不得在于5%。這了解決這一問題，中共一大會址紀(jì)念館主要的做法是。采用中央空調(diào)或機械抽濕來控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。紅外光含有較多的熱能，會促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。因此，在陳列中可以通過對各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風(fēng)格及文物保護要求選拔光源和照明設(shè)備。對光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。據(jù)檢測資料，純凈的空氣中含有70%的氮氣、21%的氧氣、%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。（1）博物館周圍環(huán)境進行綠化。陳列材料對陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護的保證。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫房的安全；聯(lián)系是為了展品運送的方便。此外，布置在底層的庫房，安全防護與防塵、防震都較難處理。庫房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫的擴建。1683年，該博物館對外開放，成為第一所向社會公開的博物館，這被認為是現(xiàn)代公共博物館設(shè)立的標(biāo)志，同時也開創(chuàng)了私人收藏公之于眾的先河。四、時間20112012學(xué)年第1學(xué)期第1315周。關(guān)鍵詞:博物館 展示設(shè)計 以人為本 體驗博物館的發(fā)展是隨著社會的發(fā)展而發(fā)展的。在展覽的內(nèi)容和形式上，較多地考慮展品的收藏和研究，陳列展覽往往以博物館為本位，以陳展人員的知識結(jié)構(gòu)和興趣為出發(fā)點，展示內(nèi)容和形式的設(shè)計很少顧及觀眾的需求和感受。鑒于消費需求層次的發(fā)展、產(chǎn)品和服務(wù)的同質(zhì)化、科技的發(fā)展和閑暇時間的增加，以及人們知識水平和欣賞水平的變化，博物館要在這種社會背景下求得可持續(xù)發(fā)展，勢必要轉(zhuǎn)變博物館展示的設(shè)計理念?！保?）博物館收藏和展示的物品往往具有文化的特質(zhì)。派恩和吉爾摩按照消費者的參與程度和環(huán)境上的關(guān)聯(lián)性，將體驗分成四個類型——娛樂體驗、教育體驗、審美體驗和逃避現(xiàn)實體驗，他們互相兼容，形成獨特的個人經(jīng)歷。施密特認為，創(chuàng)造深刻的消費者體驗，需要觸及消費者心理機制。行動體驗主要是通過消費者的身體活動、生活方式或其相互作用而獲得的一種體驗，能起到引導(dǎo)生活形態(tài)和做事方式的目的。這種現(xiàn)象已引起了某些博物館的重視，并在工作中得到了證實。（2）情景體驗現(xiàn)代科技的發(fā)展，使人們可以足不出戶就能了解到世界各地的信息，知識的獲取已變得十分便捷，但博物館為藏品所營造的真情實景，卻不是家庭或諸多娛樂場所所能做到的。近年改陳的杭州胡慶余堂中藥博物館就是基于這種體驗理念的一種設(shè)計。對于眾多來館參觀的觀眾來說，他們來博物館的目的和要求是不盡相同的。博物館通過藏品的展示，為參觀者構(gòu)造了一個個精彩紛呈的現(xiàn)象世界。HH