【正文】 ，麻木不仁，他自我解嘲說是得了像炊事員一樣的職業(yè)病。公寓設(shè)了聽評書，評書不叫座，想用女招待招攬顧客。：在啟蒙主義思想下出現(xiàn)的一個小說流派，因盧新華《傷痕》而得名，發(fā)端之作是劉心武的《班主任》，他最大的功績在于將改革的錯誤與悲劇性災(zāi)難暴露給人看，引起人們療救注意，但作品大多以采取情感宣泄方式，筆調(diào)粗糲，敘述方式過于單一，只重視問題的提出而忽略作品本身的文學(xué)性。其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。2簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識從尋根文學(xué)作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向： 一是尋中國文化歷史之源如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。被稱為“城市的女高爾基”的女作家是（鐵凝）。38王安憶1986年的“三戀”是指（《黃山之戀》《小城之戀》《綿繡谷之戀》）。）27 “新時期文學(xué)”創(chuàng)作潮流，首先出來的是（“傷痕文學(xué)”），隨之出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（“反思文學(xué)”）新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。12《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那 么回事”的口頭禪，主要說明他（自以為看 穿世事，不思進(jìn)取）13重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今 的散文作家是（秦牧）1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征 的作品是（《“鍛煉鍛煉”》）15對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作 家主要是（沈從文）創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被 秘密傳誦的詩作是郭路生的《相信未來》 17在第一批的“八個樣板戲”中，唯一的一個 “交響音樂”是（沙家浜）。、謝惠敏是小說《班主任》中的人物；丙崽是小說《爸爸爸》中的人物；印家厚是小說《煩惱人生》中的人物。先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。十年**所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。2朦朧詩：朦朧詩興起于20 世紀(jì)70年代末到80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等 5 二選擇填空 《紅日》的作者是（吳強(qiáng)）；《紅旗譜》的作者是（梁斌）《紅巖》的作者是（羅廣斌）（楊益言）《青春之歌》的作者是（楊沫）。8在20 世紀(jì) 80 年代中期，出現(xiàn)了（劉索拉）的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。、50年代中期,由于一批（“干預(yù)生活”）以及描寫愛情的作品受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向（歷史）題材。《青春之歌》是建國后第一部以青年知識分子成長史為題材的長篇小說。42在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是（楊朔、劉白羽和秦牧）。55三簡答題1簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就《茶館》是老舍1957年創(chuàng)作的話劇杰作。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。第二篇：當(dāng)代文學(xué)名詞解釋：：以孫犁為中心，以劉紹棠、叢維熙為代表的河北作家群，因?qū)O犁的《荷花淀》而得名，作品大多反映冀中農(nóng)民的生活，在藝術(shù)形式上不注重情節(jié)的安排，結(jié)構(gòu)類似散文，多采用樸素的白描手法，充滿詩情畫意。：是指反映改革開放過程中各個領(lǐng)域的改革進(jìn)程以及因此而引起的民族心理、人物命運(yùn)變化的小說，通常具有一種雄渾奔放的風(fēng)格和冷峻深沉的反思光芒。1）具有強(qiáng)烈的時代精神和充沛的革命激情2)富有深邃的哲理和濃郁的詩情 2）勇敢而且善于在題材和詩體形式上進(jìn)行富于獨(dú)創(chuàng)性的開拓 1）鮮明的時代感，善于把握和表現(xiàn)當(dāng)代生活中的重大課題)格調(diào)高昂奔放，氣勢磅礴，帶有濃厚的浪漫主義色彩 2）在詩歌形式上，進(jìn)行了有益的探索，既有民歌風(fēng)味、古詩遺風(fēng)、又明顯地接受了外國優(yōu)秀詩歌的影響 4．楊朔創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)1）充滿詩的意境與味道，也被稱為詩體散文或詩畫散文2）語言清麗優(yōu)美，富有張力和神韻用詞準(zhǔn)確凝練，表達(dá)細(xì)膩3）結(jié)構(gòu)獨(dú)特，使用障礙法形成三段式結(jié)構(gòu)4）不足：、機(jī)械化，讓人產(chǎn)生審美疲勞，生拉硬拽 1）題材多樣化2）知識性強(qiáng)、趣味性強(qiáng)3）講究散文的新、齊、警4）精心的構(gòu)思，形散而神聚5）表達(dá)方式多姿多彩，追求情于物的融合，語言簡潔凝練、生動形象6）不足：大多是散筆書寫，缺少錘煉 作品中有明顯的抒情主人公存在，這一抒情主人公不是詩人自我，是以“階級”或“以人民的代言人出現(xiàn)，是作者表達(dá)感情的一種方式。是一個從勞動人民身上得到精神凈化的知識分子形象，他出生于資產(chǎn)階級家庭，有思想，有才華，因?yàn)閷懺姳淮虺闪擞遗桑艿讲还拇?，在勞動下放中因?yàn)槭冀K處在饑餓狀態(tài)下所以精神崩潰，但他仍然沒有放棄，仍不屈的面對和審視著現(xiàn)實(shí)，同時他也極度痛苦和矛盾的，他時刻不忘自己知識分子身份，但又不得不時刻立身于勞動人民中，他時而抵制粗俗的生活，時而又深深地被善良的人們關(guān)懷和同化了，面對著堅(jiān)守知識分子的良知，還是在現(xiàn)實(shí)中被迫沉淪的巨大矛盾，最后，在苦難的煎熬中，在勞動的實(shí)踐里，在哲理啟悟和眾多勞動者，特別是勞動婦女的人性感召下，他們?nèi)怏w和靈魂得到了凈化，成為一個堅(jiān)定的馬克思主義信仰者。：1)蘇童《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》2)余華《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《難逃劫數(shù)》3)孫甘露《請女人猜謎》、《訪問夢境》4)格非《敵人》、《褐色鳥群》 ：劉心武《班主任》 ：蔣子龍《喬廠長主任記》：1)1951年《武訓(xùn)傳》的批判2)1954年《紅樓夢研究》中主觀唯心的批判3)1955年對胡風(fēng)文藝思想的批判第三篇：當(dāng)代文學(xué)【反思文學(xué)】在“傷痕文學(xué)”后形成的文**流。以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)，直面人生。孤獨(dú)感源自生活在上海的“無根”而紛亂的狀態(tài)，表達(dá)個人精神焦慮，他們試圖通過詩歌“恢復(fù)人的魅力”。它尋求個人主體、有鮮明的“文體”實(shí)驗(yàn)的意義，著重于小說的“虛構(gòu)性和敘述的方法”。洪峰：《奔喪》《瀚海》《極地之側(cè)》，不僅是 “文體”的實(shí)驗(yàn)，還是對于“敘述”與。日?；臍v史：海上繁華舊夢的挽歌。藝術(shù)特色：蒼茫悲涼的“廢都”意識。吸納中國明清白話小說藝術(shù)。形式多變的敘述方式：語詞的變化和多樣，不斷鋪陳展開的句式，敘述機(jī)智幽默?！稇涯钍捝骸?、《小狗包弟》是其中的名篇。B、強(qiáng)烈而鮮明的族長意識。50到70年代多個被拒斥的小說形態(tài)言情、武俠和市民小說失去根基；諷刺幽默小說無法推進(jìn)并被批評；廢名、周作人、沈從文的“詩化” 小說的發(fā)展空間窄??；表現(xiàn)苦悶、彷徨等心理矛盾的作品被看作不健康；路翎和林斤瀾的意識流短篇挨批；冷靜 “觀照式”的“寫實(shí)”風(fēng)格也不認(rèn)可。五龍?jiān)诿椎曜龌镉?，白天他賣力地干活，晚上便躺在米槽中感受米撒遍全身肌膚而帶來的快感。而天青卻對嬸子極其的熱愛。于是每年的清明節(jié)，菊豆都到楊家墳地里去，哭她苦命的漢子。陳忠實(shí)《白鹿原》主人公六娶六喪，神秘的序曲預(yù)示著不祥。終于，在解放軍進(jìn)剿國民黨殘部的隆隆炮聲中，麥琪家的官寨坍塌了。新辭賦體，實(shí)質(zhì)是詩人郭小川創(chuàng)造的新的詩歌體式。50年代初的以抗美援朝和經(jīng)濟(jì)建設(shè)為題材的通訊報道三是相對弱勢。第三，重點(diǎn)突出，主線鮮明，是文章在結(jié)構(gòu)上的明顯特點(diǎn)。他對過去的反思，他追求真理的精神也贏得了文化界的尊敬。二、濃郁的革命浪漫主義特色。作者選擇的人物都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，她們有血有肉、個性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同這篇小說以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘。特別是對湖南方言土語的運(yùn)用，更見語言大家的功力。改革文學(xué)蔣子龍的《喬廠長上任記》張潔《沉重的翅膀》《故土》(蘇叔陽)、《花園街五號》(李國文)、《男人的風(fēng)格》(張賢亮)、《新星》(柯云路)及中篇小說《老人倉》(矯健)、《魯班的子孫》(王潤滋)、《秋天的憤怒》(張煒)、《臘月