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現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)整理(更新版)

2024-10-28 14:25上一頁面

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【正文】 長》(平民意識(shí))揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾:沙葉新《假如我是真的》(社會(huì)責(zé)任感)反映城市生活的劇作:蘇叔陽《左鄰右舍》,李龍?jiān)啤缎【罚ǘ┨剿鲬騽r(shí)期(19801985)80年代較有影響的探索?。焊咝薪 督^對信號(hào)》、《車站》、《野人》(復(fù)調(diào))劉錦云《狗兒爺涅槃》;宗福先《血總是熱的》;馬中駿等的《屋外有熱流》 劉樹剛《一個(gè)死者對生者的訪問》;沙葉新《尋找男子漢》(喜劇風(fēng)格)(三)探索戲劇的總結(jié),小劇場運(yùn)動(dòng)時(shí)期(19861989)《狗兒爺涅槃》(狗兒爺陳賀祥,地主祁永年)小劇場運(yùn)動(dòng)的復(fù)興與嘗試:以高行健的《絕對信號(hào)》為標(biāo)志。成就:⑴豐富生動(dòng)的人物形象周樸園:封建家長形象,資本家的典型代表,頑固、虛偽、自私自利、殘酷;繁漪:果敢陰鷙,桀驁不屈;⑵情節(jié)結(jié)構(gòu):①錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)特色②高度集中的結(jié)構(gòu)安排⑶戲劇語言:①強(qiáng)烈而鮮明的動(dòng)作性②人物對話充滿了潛臺(tái)詞③作品語言緊致緊湊,富有戲劇性“革命文學(xué)論爭”雙方的主要觀點(diǎn)及其得失: 一個(gè)是“國防文學(xué)”一個(gè)是“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)” 論爭影響: ⑴擴(kuò)大全國文藝間抗日戰(zhàn)事盛事的影響⑵提高了作家對黨建立全國統(tǒng)一戰(zhàn)線的清楚認(rèn)識(shí)⑶批判了宗派主義、關(guān)門主義、教條主義等錯(cuò)誤傾向現(xiàn)象為文藝間抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)⑷這場論爭正逢民族危機(jī)緊要關(guān)頭,本具共同方向,兩方只為了“國防文學(xué)” 與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號(hào)開展長時(shí)間論爭,影響抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的早日形成。陳獨(dú)秀提出文學(xué)改良的“八事”(八不主意):須言之有物,不模仿古人,須講求文法,不作無病之呻吟,務(wù)去濫調(diào)俗語,不用典,不講對仗,不避俗字俗語。19311933年。左聯(lián)的不足:無產(chǎn)階級(jí)倡導(dǎo)者的主張、意義: 答:主張:⑴文學(xué)是上層建筑,總是隨著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變化而變化,無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)成為歷史的必然不是個(gè)人的主張。曾就讀北京大學(xué),后因文惹禍,1942年寫下《政治家,藝術(shù)家》和《野百合花》兩篇文章之后的第二年,被康生下令逮捕,1947年,“在戰(zhàn)爭環(huán)境中被錯(cuò)誤地處決”。他在《中央》時(shí)報(bào)的平民副刊上寫了他的發(fā)刊詞,體現(xiàn)了梁實(shí)秋的多元化的思想觀點(diǎn),卻造人誤解。創(chuàng)辦了“春地化會(huì)”。讀南開中學(xué)時(shí)參加了南開新劇團(tuán),在清華大學(xué)西洋文學(xué)系就讀時(shí)廣泛接觸莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾等西方戲劇。東北作家群:蕭紅(張乃瑩、黑龍江、1911—1942)、蕭軍(三郎、夫妻作家)、端木蕻良(遼寧)、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英。湖畔詩社:1922年成立于西湖邊上,創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊,湖畔詩人有:應(yīng)修人,潘漠華,馮雪峰,汪靜之。代用會(huì)刊為茅盾接編改造的《小說月報(bào)》。1戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)體裁主要是短劇?!暗厝壳保骸渡钊搿?、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》;(陽翰笙)“地母三部曲”:(趙本夫)“農(nóng)村三部曲”:《春蠶》、《秋收》、《殘冬》;(茅盾)“愛情三部曲”:《霧》、《雨》、《電》(巴金1904——2005)“激流三部曲”:《家》、《春》、《秋》;(巴金)“抗戰(zhàn)三部曲”:《火》《馮文淑》《田惠世》(巴金)“漂流三部曲”:《歧路》、《煉獄》、《十字架》(郭沫若)“農(nóng)村三部曲”:《五奎橋》、《青龍?zhí)丁?、《香稻米》;(洪深)華漢/陽翰笙《地泉》;胡也頻:《到莫斯科去》(左翼小說)。左聯(lián)時(shí)期的文藝大眾化討論:三部曲:文學(xué)層面上先后有序的三部曲,具有關(guān)聯(lián)性,反應(yīng)社會(huì)問題。1魯迅的第一部小說——狂人日記(1918年)。二、解釋名詞(45/54)(界定、內(nèi)容、小結(jié))作家、作品、文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)刊物文學(xué)研究會(huì):1921年1月在北京成立,發(fā)起人有茅盾、葉圣陶、周作人、許地山、孫伏園、鄭振鐸、王統(tǒng)照、耿濟(jì)之、郭紹虞、朱希祖、瞿世英、蔣百里。新月派1923年成立,以梁實(shí)秋為代表,早期有很大的貢獻(xiàn)。湖畔詩社:成立于1922年4月,創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊,主要成員有馮雪峰、汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華。1曹禺:1910——1996,原名萬家寶,祖籍湖北,生于天津,自小出入劇院,家庭環(huán)境培養(yǎng)了他對文學(xué)藝術(shù)的濃厚興趣。是郭沫若之后中國詩壇上的第二座高峰,中國當(dāng)代詩壇的泰斗。1梁實(shí)秋:1903——1987,原名梁治華,浙江人,出生于北平,小品文作家,《文學(xué)與革命》。出生河南。⑸吸引和培養(yǎng)左翼文學(xué)青年。自由人、第三種人的批判:與自由人、第三種人產(chǎn)生較量、文藝上的論爭,是左聯(lián)時(shí)期規(guī)模最大、歷史最久的一場文藝論戰(zhàn),主要批判了資產(chǎn)階級(jí)的文藝觀,提高了左翼作家的文藝標(biāo)準(zhǔn)?!斗帧贰抖瑑汗媚铩罚ㄈ┍淖髌返乃囆g(shù)特色(1)溫柔親切的情調(diào)(2)微帶憂慮的色彩(3)含而不露的手法(4)清新雋永的語言(四)對《繁星》《春水》的分析(1)思想上:①苦悶的憂傷、宣揚(yáng)母愛、博愛的思想②歌頌自然③耐人尋味的哲理性(2)藝術(shù)層面上:①以寫景為主,短小 ②感情抒發(fā)細(xì)膩,想象奇特(3)不足之處:很難表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的**,因?yàn)槎绦 #ㄈ独子辍返姆治觯孩拧叭恕钡闹黝}有力的沖擊了黑暗的社會(huì); ⑵悲劇藝術(shù)之長;⑶高度的藝術(shù)成就對我國的新興話劇藝術(shù)走向成熟起了決定性作用。朦朧詩運(yùn)動(dòng):食指、北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉北島《回答》;舒婷《神女峰》《惠安女子》《致橡樹》;顧城《一代人》80年代戲劇1977—1979年,恢復(fù)期;1980—1985年,探索期;1986—1989年,總結(jié)期。道統(tǒng)派(西學(xué)派;傳統(tǒng)派)信仰派(終極關(guān)懷派;宗教派)90年代小說(新寫實(shí)小說)1989年第2期《鐘山》雜志設(shè)立“新寫實(shí)小說”大聯(lián)展。反意象、反修辭和口語化是它們在語言實(shí)驗(yàn)方面的重要特征。甚至日光。詩人別具一格地選擇了“木棉”與“橡樹”兩個(gè)中心意象,將細(xì)膩委婉而又深沉剛勁的感情蘊(yùn)在新穎生動(dòng)的意象之中。兩棵樹的根和葉緊緊相連。詩人不愿作趨炎附勢的凌霄花,不愿作整日為綠陰鳴唱的小鳥,不愿作一廂情愿的泉源,不愿作盲目支撐橡樹的高大山峰,她將自己比喻為一株木棉,一株在橡樹身旁跟橡樹并排站立的木棉。如蘇州(《白發(fā)蘇州》)、山西(《抱愧山西》)、承德避暑山莊(《一個(gè)王朝的背影》)等。它是心理分析式的,是人物自己的意識(shí)或無意識(shí)的展示。(2)描寫凡俗小人物背棄和拒絕含有強(qiáng)烈政治色彩的人物,將純態(tài)社會(huì)中的凡人寫入小說沒有絲毫充溢英雄光彩和不食人間煙火成分,只是普通平凡、甘于庸常、順應(yīng)承受著生活愚弄的小人物Eg:劉震云《單位》《一地雞毛》:小林(3)冷漠、客觀的敘述態(tài)度敘事主體冷漠淡然,不作直接的情感介入,更不作明顯的客觀評判。(下面的不是考題 僅是個(gè)人整理)“人文精神派”:道統(tǒng)派(西學(xué)派;傳統(tǒng)派)信仰派(終極關(guān)懷派;宗教派)90年代小說述評“新寫實(shí)小說”“新生代小說”“女性小說” 方方的《風(fēng)景》巴金的《隨想錄》余秋雨以《文化苦旅》和《山居筆記》聞名的中國美學(xué)家,有評論家譽(yù)之為左手寫散文,不落其淺薄,右手撰述藝術(shù)理論,也不失其艱澀難明國家級(jí)突出貢獻(xiàn)專家”的稱號(hào) 馬原《岡底斯的誘惑》、《西海的無帆船》、《虛構(gòu)》、《涂滿古怪圖案的墻壁》 80年代戲劇發(fā)展的三個(gè)階段1977—1979年,恢復(fù)期揭批“四人幫”蘇叔陽《丹心譜》,宗福先《于無聲處》從“神化”走向“人化”沙葉新《陳毅市長》揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾 沙葉新《假如我是真的》反映城市生活的劇作 蘇叔陽《左鄰右舍》,李龍?jiān)啤缎【?980—1985年,探索期高行健《絕對信號(hào)》《車站》《野人》 劉錦云《狗兒爺涅槃》 宗福先《血總是熱的》 馬中駿等的《屋外有熱流》劉樹剛《一個(gè)死者對生者的訪問》 沙葉新《尋找男子漢》1986—1989年,總結(jié)期第三篇:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)材料期末考試題型一、填空,文學(xué)常識(shí)(10分)二、作品片段辨析(說出作者和篇名)(30分)三、作品賞析題(20分)四、論述題(40分)——(6題任選4題)——作品分析——作品中的人物形象分析 ——作品主旨立意分析 ——作品藝術(shù)構(gòu)思分析現(xiàn)代文學(xué)時(shí)間跨度 1919——1949 20年代(第一個(gè)十年)30年代(第二個(gè)十年)40年代(第三個(gè)十年)什么是現(xiàn)代文學(xué)?用現(xiàn)代的文學(xué)語言與文學(xué)形式,表達(dá)現(xiàn)代中國人的思想、情感、心理和現(xiàn)代審美意識(shí)的文學(xué)。林語堂《中國人》它從我們手中奪去了締結(jié)婚姻的權(quán)利,把這種權(quán)利給了我們的父母;它讓我們與媳婦結(jié)婚而不是與妻子結(jié)婚,它使我們的老婆生‘孫子’而不是生兒子;它百倍地增加了新娘的義務(wù); 3 它使年輕人感到如果大白天將自己的房們關(guān)起來是非禮行為,使英文中的‘privacy’(獨(dú)處、私事、秘密、隱私)這個(gè)詞失去存在的可能性。畢業(yè)于清華大學(xué) 1933年,23歲的曹禺完成了處女作《雷雨》 《日出》(1936)《原野》(1937)《北京人》(1941)《雷雨》 四幕話劇 周家的客廳 魯家的住房 一天之內(nèi)(從上午到午夜)三一律西方古典戲劇理論 時(shí)間 地點(diǎn) 情節(jié)《雷雨》解讀中的幾個(gè)問題一、命運(yùn)問題二、周沖——烏托邦問題三、周樸園——有沒有愛?四、蘩漪的獨(dú)特性——惡魔性因素 《雷雨》中的8個(gè)人物《雷雨》的思想內(nèi)容:封建家庭不合理關(guān)系所造成的罪惡和悲劇,人性中愛與恨的深刻交織 曹禺的自述:“雷雨對我是個(gè)誘惑??箲?zhàn)爆發(fā)后,到重慶主持“文協(xié)”工作?!霸娨簿褪菚r(shí)代真實(shí)而嘹亮的音調(diào),也就是人民意志的代表”?!?981年,丁力在《河北師院學(xué)報(bào)》第2期發(fā)表《新詩的發(fā)展和古怪詩》,把這些新潮詩稱為古怪詩:“古怪詩的出現(xiàn)是受國內(nèi)和國外的影響。即使是理性的思考,觀念的傳達(dá),也能借意象的運(yùn)作而完成五、代表作家的詩作風(fēng)格:(北島、舒婷、顧城)舒婷詩作的特點(diǎn):在朦朧詩人中,舒婷是最早得到大家認(rèn)同的的詩人。80年代中后期的文學(xué)先鋒文學(xué)(馬原、格非、余華)《岡底斯的誘惑》《鮮血梅花》 敘事藝術(shù)的探索新寫實(shí)主義(池莉、方方、劉震云)《煩惱人生》 《風(fēng)景》 《一地雞毛》 民間日常生活新寫實(shí)小說大多關(guān)注社會(huì)中卑微小人物的卑瑣人生,關(guān)注他們窘困的生存狀態(tài)?,F(xiàn)代評論派:以陳西瀅、徐志摩、胡適等人為代表,因刊物《現(xiàn)代評論》而得名,主要注意力集中在政治、經(jīng)濟(jì)、外交諸方面,文章多系政論。論語派:提倡“幽默”與“性靈”,倡導(dǎo)創(chuàng)作“以自我為中心,以閑適為格調(diào)”的小品文。1楊朔的代表作品有《荔枝蜜》、《茶花賦》、《雪浪花》等,其散文特征為:努力營造詩的意境,講究藝術(shù)結(jié)構(gòu),注重字詞句的錘煉,屬意篇末升華。它是中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。在與四鳳的愛情中,雖然表現(xiàn)出了責(zé)任感,但由于這是一個(gè)無法實(shí)現(xiàn)的愛情,從而導(dǎo)致了命運(yùn)的悲劇,也是一個(gè)受封建禮教束縛的犧牲品。同時(shí)也暗示了悲劇的結(jié)局,照應(yīng)的“雷雨”的主題。比如第二幕出場的人物有30多個(gè),有臺(tái)詞的近20人,但這些人物沒有明顯的主次之分,關(guān)系也不復(fù)雜。作者把對黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀,的幽默風(fēng)格,給讀者留下了深長的回味和思考。2影視藝術(shù)的共同特性:蒙太奇的可能性和必要性,高度綜合性,具體逼真性,動(dòng)態(tài)可見性,雅俗共賞的大眾性。第五代電影的發(fā)軔之作是1983年的《一個(gè)和八個(gè)》,隨后更以影片《黃土地》撼動(dòng)了整個(gè)影壇,影片涌動(dòng)著一種原始的生命力。3社會(huì)的進(jìn)步,市場化的運(yùn)作,文學(xué)的邊緣化,生活節(jié)奏的加快,媒體的多樣化,互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)入,以及報(bào)告文學(xué)自身的缺陷:一方面,報(bào)告文學(xué)在高潮時(shí)期的過于泛濫所出現(xiàn)的“仿真”、“失真”和“偽真”現(xiàn)象,使它的信譽(yù)受到嚴(yán)重?fù)p害;另一方面,過分依賴事實(shí),缺乏穿透力的眼光和獨(dú)立而深刻的思想燭照,削弱了報(bào)告文學(xué)的影響力等各方面的因素綜合在一起,導(dǎo)致報(bào)告文學(xué)隨著社會(huì)的坎坷而沉寂。B、在散文創(chuàng)作上,賈平凹執(zhí)著而又創(chuàng)造性地以我國30年代散文那種“中西融合”的審美格局為參照,充分發(fā)揮自己的藝術(shù)個(gè)性和地域文化特點(diǎn),不斷地開拓境界、變換筆墨。
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