【正文】 卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩；工藝細膩、造型不均衡、不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，傾向給人以強烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象。裝飾風格——強調工藝美術作品的裝飾功能，忽略材質肌理的展現(xiàn)，但實用功能依然占有主要比重。中世紀傳統(tǒng)的工藝美術種類已成衰落傾向，符合廣大市民階級需求和材料自身價值較低的木制家具、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發(fā)展。古希臘工藝美術在其發(fā)達的美學思想指導下，創(chuàng)造出優(yōu)美、典雅、和諧的古典美的標準，并將這一標準體現(xiàn)在陶工藝、金屬工藝等作品的造型比例、裝飾構成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質?；浇痰膫鞑ヅc發(fā)展加大的促進了歐洲中世紀工藝美術的發(fā)展。它被18世紀末新古典主義理論家用來嘲笑17世紀意大利盛行的一種奇異的藝術或文學風格，認為它完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術風格的名稱，后為史學界所沿用，不僅指文藝復興之后的意大利藝術發(fā)展的一個階段，也包括17世紀整個歐洲的藝術。圣遺物箱是用來安放基督教圣者遺物或骸骨的容器，在中世紀工藝美術中是最典型的一類。這塊石碑造型遒勁大方，裝飾古樸典雅，被視為巴比倫王國時期最出色的是工藝作品。與巴洛克工藝美術一起被認為是歐洲工藝美術發(fā)展史中繼古希臘、羅馬以后的又一個黃金時期。織毯的紋樣呈現(xiàn)出色彩艷麗，紋飾繁縟，形象飽滿的藝術特色玻璃工藝1伊斯蘭的玻璃制作是從先于他的羅馬帝國和薩珊波斯的玻璃制作業(yè)的基礎上直接發(fā)展起來的2當時玻璃制作者的技術范圍以發(fā)展到不僅包括擁焙燒過的顏料繪畫，而且還包括鍍金3與表面裝飾不同，伊斯蘭的玻璃制品款式經(jīng)常受到同時代的金屬制品款式的影響最具代表：清真寺的油燈，以玻璃之城的燈具，造型十分獨特，一般皆為敞口束腰，大腹小足的形制，富裕線條變化和節(jié)奏感。它不僅作為飲用酒或其他飲料實用容器，同時也是權勢與富貴的象征物5翼獅形狀角杯子在谷底啊波斯所有工藝中最具有代表性，因為這種造型的角杯在其他地區(qū)很少發(fā)現(xiàn)。進而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器表面上刻畫，形成獨特的波狀紋樣。這種鏡子區(qū)別于在此之前的唐式鏡，被稱為“和鏡”。樹皮畫由于與日常生活關系密切，內容不像巖石畫那樣嚴肅板滯，是十分活躍和充滿生活氣息。第四章地中海工藝美術的特點。這一點與“功能至上”的現(xiàn)代設計形成鮮明對照。P340現(xiàn)代工藝美術的風格特征，大致歸納為四種類型：一、傳統(tǒng)風格。從某種意義上講，它也是一種“文藝復興”。羅可可風格起源于法國宮廷?？障肷鐣髁x思想的先驅也是在這時出現(xiàn)的。文藝復興時代指的是從中世紀的文化向近代文化過渡的時期。它往往是在銅胎上雕金涂粉，然后燒制，稱為“琺瑯—鑲嵌”。P206卡利馬型的黃金細工以飾物和配飾品居多。三、由于非洲幅員遼闊，部族繁多，在工藝美術風格上形成了各自不同的鮮明民族特征和地域風格。P176友禪染的出項，是印染技術上的一場革命，這種技法可表現(xiàn)作者的想表現(xiàn)的內容。P158埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)。P152伊斯蘭工藝美術在藝術形式法則上注重：（1）整體與局部的統(tǒng)一。六、強調立體的表現(xiàn)，善于在作品上進行附加的裝飾是艾特魯利亞和古羅馬工藝美術的一大特征。這一點在古羅馬工藝美術中體現(xiàn)得更為明顯。多樣的器型是由模型翻制的，造型十分規(guī)范?！碜鳌栋⑩幜鹚箄he埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異?；钴S，導致了這一區(qū)域工藝文化風格和藝術特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。五 豐富的材質機理。工藝美術是伴隨著人的誕生而產生的，它早于其他任何造型藝術。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。P6歐洲新石器時代的彩陶：前期：裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。P31兩河流域工藝美術啟示：五、值得強調的是，古代兩河流域工藝美術與當時人們生存環(huán)境的聯(lián)系十分密切，不論在工藝制品的造型上，還是在其裝飾紋樣中，都離不開動物形態(tài)為主要內容的基本創(chuàng)作辦法，這種方法代表了整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術創(chuàng)作的風格特征。自古以來，扮演了地中海文明的重要角色，這里的文明不僅是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的前源。六、地中海區(qū)域工藝美術具有巨大的包容性和綜合性，體現(xiàn)了東方工藝美術相融合的優(yōu)勢，因此，這一區(qū)域的工藝美術制品具有高度的適應性和極強的藝術表現(xiàn)力。P118銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性，《狂舞的密涅》 便是一件出色的作品。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大致都是嵌花貼飾或模型翻印而成。豪華奢麗，精致細膩、刻意追求裝飾性的表現(xiàn)，以及帶有濃郁的宮廷藝術色彩為其重要特征。這一特質，在之后的整個歐洲藝術發(fā)展中一直被延續(xù)下來。（4）造型與裝飾的統(tǒng)一。另有類似壺形，上端敞口、呈牽?；畹嫩?，也頗具特色。P1771957年出土的伊費赤陶頭像，是13世紀伊費王國藝術極盛期的作品。阿茲特克文明阿茲特克人的主要生產工具是石器和木器。P214樹皮畫是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨特工藝。2具有實用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達到了登峰造極的地步；3不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃，皆以彩繪紋樣加以裝飾。文藝復興代表著近代資本主義世界曙光初露的黎明。為了追求真理，要不畏強暴、不避艱險，艱苦創(chuàng)作，長年專心致志地刻苦奮斗，才能結碩果、出巨人。P310羅可可式玻璃工藝的杰出代表作——《雙耳玻璃杯》P310羅可可工藝美術藝術風格上表現(xiàn)出奢靡和單純追求玩味的傾向。P32519世紀末，在工業(yè)革命的發(fā)源地英國，以威廉四、前衛(wèi)風格。七、現(xiàn)代工藝美術注重發(fā)揮藝術家獨特的表現(xiàn)才能和新奇的創(chuàng)意，并展示了藝術家精湛的技巧和技藝之美。第六章分析古代日本的工藝美術與中國工藝美術的相似性。這一法則對西亞的兩河流域 波斯以及地中海東岸的腓尼基等地區(qū)的藝術有很大影響。圣遺物箱的造型主要有三大類型：即建筑型人物型動物型巴洛克——一是葡萄牙文的“畸形珍珠”它被18世紀末新古典主義理論家用來嘲笑17世紀意大利盛行的一種奇異的藝術或文學風格，認為它完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術風格的名稱，后為史學界所沿用，不僅指文藝復興之后的意大利藝術發(fā)展的一個階段，也包括17世紀整個歐洲的藝術。是民族的紀念碑，具有社會學意義阿克美尼德王朝時期的金屬工藝。在阿克美尼德王朝時期。4此時的玻璃制紋飾復雜紛繁，顏色艷麗多彩，制作工藝講究羅可可時期工藝美術小結一、羅可可時期工藝美術是純粹的宮廷藝術，表現(xiàn)了宮廷藝術共有的特征，注重裝飾性的表現(xiàn)，帶有明顯的享樂主義色彩。4文藝復興時期工藝美術在材料運用，制作工藝，表現(xiàn)題材等方面有了顯著的提高和突破。拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來，雕像中是 三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表現(xiàn)出在痛苦和反抗狀態(tài)下的力量和極度緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經(jīng)了所有的肌肉，神經(jīng)和血管，緊張而慘烈的氣氛彌漫著整個作品。文藝復興：是歐洲新興資產階級在文學、藝術、哲學和科學等領域內開展的一場革命運動。“新古典主義”是一種藝術風格的名稱，是指18世紀末至19世紀前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復古意趣的藝術風格。中世紀工藝美術最顯著的特色就是：工藝美術與人們的精神生活 的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實用功能從而達到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調節(jié)和平衡人們心理活動，感化人們的精神世界為目的?？隙ìF(xiàn)實世界，鼓吹享樂和名利，反對禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學。文藝復興時期工藝美術呈現(xiàn)出莊重典雅、充滿古典意蘊和世俗情調的風格特征。羅馬式工藝美術1發(fā)展于11世紀,主要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯,無論在技術還是數(shù)量和規(guī)模上,:、背景、風格藝術特征、形成因素或原因：：十八世紀在法國，攝政時期和路易十五時期。《溫卡小型陶像》：是南斯拉夫的溫卡遺址發(fā)現(xiàn)的，發(fā)現(xiàn)了大量的精美陶器和陶塑，尤其是小型陶像十分精致，溫卡小型陶像是其代表，其特征是有立體的“面具”臉，配以顯著杏仁形狀的雙眼和高大的鼻子構成，有時其動態(tài)設計為坐在椅子或腳凳子上，十分生動活潑，其穿著及頭發(fā)式樣充滿了裝飾意味，同時可以看到手鐲，項鏈，耳環(huán)等佩飾品的表現(xiàn)。頭部與身體各占二分之一，濃縮的身體僅用線條象征性地刻畫出手臂與腿腳的輪廓。婦人腹部精心雕刻出凸起的文身，它是成人的標記，也是部落的標志。其形象是按照圖坦卡曼王本人的相貌制作的。右邊是兩個士兵押送著一男一女兩個俘虜。耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。1華麗彩陶器也是一錫白釉胚體為基礎，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等彩繪，具有金屬光澤感，所以稱“華麗彩”或“彩虹器”。1古羅馬玻璃“穆拉諾”、“熱熔馬賽克”、“萬花玻璃”。早期內容為圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章等，還保留晚期哥特式裝飾痕跡。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。3歐洲文藝復興時期的木工藝的突出成就是反映了文藝復興文化藝術的某些共同特點，在木器的造型設計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，各個國家出現(xiàn)了木工藝風格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。4法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。讀完《外國工藝美術史》，我對于書中所涉及的工藝美術材料的發(fā)展很感興趣。陶工藝主要出現(xiàn)于新石器時代，此時期彩陶以黑紅白為主，時而有黃紫色，一般為雙色或三色。現(xiàn)代熟知的黃金工藝技術，當時的埃及人均有所嘗試。牙骨工藝早在舊石器時代就已經(jīng)受到了廣泛的應用，當時主要用于武器和飾品的制造。當時玻璃的制法采用的是熱熔馬賽克法和充氣法，而裝飾手法則分為線條表示紋飾和景泰藍工藝圖案。日本的漆工藝歷經(jīng)奈良、平安、鐮倉、室町桃山、江戶五個時代的發(fā)展變革，其價值終于被世人認可