【正文】 卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩；工藝細(xì)膩、造型不均衡、不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，傾向給人以強(qiáng)烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象。裝飾風(fēng)格——強(qiáng)調(diào)工藝美術(shù)作品的裝飾功能，忽略材質(zhì)肌理的展現(xiàn)，但實(shí)用功能依然占有主要比重。中世紀(jì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)種類已成衰落傾向，符合廣大市民階級需求和材料自身價值較低的木制家具、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發(fā)展。古希臘工藝美術(shù)在其發(fā)達(dá)的美學(xué)思想指導(dǎo)下，創(chuàng)造出優(yōu)美、典雅、和諧的古典美的標(biāo)準(zhǔn)，并將這一標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在陶工藝、金屬工藝等作品的造型比例、裝飾構(gòu)成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)。基督教的傳播與發(fā)展加大的促進(jìn)了歐洲中世紀(jì)工藝美術(shù)的發(fā)展。它被18世紀(jì)末新古典主義理論家用來嘲笑17世紀(jì)意大利盛行的一種奇異的藝術(shù)或文學(xué)風(fēng)格，認(rèn)為它完全背離了現(xiàn)實(shí)生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，后為史學(xué)界所沿用，不僅指文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個階段，也包括17世紀(jì)整個歐洲的藝術(shù)。圣遺物箱是用來安放基督教圣者遺物或骸骨的容器，在中世紀(jì)工藝美術(shù)中是最典型的一類。這塊石碑造型遒勁大方，裝飾古樸典雅，被視為巴比倫王國時期最出色的是工藝作品。與巴洛克工藝美術(shù)一起被認(rèn)為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史中繼古希臘、羅馬以后的又一個黃金時期?？椞旱募y樣呈現(xiàn)出色彩艷麗，紋飾繁縟，形象飽滿的藝術(shù)特色玻璃工藝1伊斯蘭的玻璃制作是從先于他的羅馬帝國和薩珊波斯的玻璃制作業(yè)的基礎(chǔ)上直接發(fā)展起來的2當(dāng)時玻璃制作者的技術(shù)范圍以發(fā)展到不僅包括擁焙燒過的顏料繪畫，而且還包括鍍金3與表面裝飾不同，伊斯蘭的玻璃制品款式經(jīng)常受到同時代的金屬制品款式的影響最具代表：清真寺的油燈，以玻璃之城的燈具，造型十分獨(dú)特，一般皆為敞口束腰，大腹小足的形制，富裕線條變化和節(jié)奏感。它不僅作為飲用酒或其他飲料實(shí)用容器，同時也是權(quán)勢與富貴的象征物5翼獅形狀角杯子在谷底啊波斯所有工藝中最具有代表性，因?yàn)檫@種造型的角杯在其他地區(qū)很少發(fā)現(xiàn)。進(jìn)而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器表面上刻畫，形成獨(dú)特的波狀紋樣。這種鏡子區(qū)別于在此之前的唐式鏡，被稱為“和鏡”。樹皮畫由于與日常生活關(guān)系密切，內(nèi)容不像巖石畫那樣嚴(yán)肅板滯，是十分活躍和充滿生活氣息。第四章地中海工藝美術(shù)的特點(diǎn)。這一點(diǎn)與“功能至上”的現(xiàn)代設(shè)計形成鮮明對照。P340現(xiàn)代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征，大致歸納為四種類型：一、傳統(tǒng)風(fēng)格。從某種意義上講，它也是一種“文藝復(fù)興”。羅可可風(fēng)格起源于法國宮廷。空想社會主義思想的先驅(qū)也是在這時出現(xiàn)的。文藝復(fù)興時代指的是從中世紀(jì)的文化向近代文化過渡的時期。它往往是在銅胎上雕金涂粉，然后燒制，稱為“琺瑯—鑲嵌”。P206卡利馬型的黃金細(xì)工以飾物和配飾品居多。三、由于非洲幅員遼闊，部族繁多，在工藝美術(shù)風(fēng)格上形成了各自不同的鮮明民族特征和地域風(fēng)格。P176友禪染的出項(xiàng)，是印染技術(shù)上的一場革命，這種技法可表現(xiàn)作者的想表現(xiàn)的內(nèi)容。P158埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)。P152伊斯蘭工藝美術(shù)在藝術(shù)形式法則上注重：（1）整體與局部的統(tǒng)一。六、強(qiáng)調(diào)立體的表現(xiàn)，善于在作品上進(jìn)行附加的裝飾是艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)的一大特征。這一點(diǎn)在古羅馬工藝美術(shù)中體現(xiàn)得更為明顯。多樣的器型是由模型翻制的，造型十分規(guī)范?！碜鳌栋⑩幜鹚箄he埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異?；钴S，導(dǎo)致了這一區(qū)域工藝文化風(fēng)格和藝術(shù)特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。五 豐富的材質(zhì)機(jī)理。工藝美術(shù)是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術(shù)。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。P6歐洲新石器時代的彩陶：前期：裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。P31兩河流域工藝美術(shù)啟示：五、值得強(qiáng)調(diào)的是，古代兩河流域工藝美術(shù)與當(dāng)時人們生存環(huán)境的聯(lián)系十分密切，不論在工藝制品的造型上，還是在其裝飾紋樣中，都離不開動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作辦法，這種方法代表了整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格特征。自古以來，扮演了地中海文明的重要角色，這里的文明不僅是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的前源。六、地中海區(qū)域工藝美術(shù)具有巨大的包容性和綜合性，體現(xiàn)了東方工藝美術(shù)相融合的優(yōu)勢，因此，這一區(qū)域的工藝美術(shù)制品具有高度的適應(yīng)性和極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。P118銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性，《狂舞的密涅》 便是一件出色的作品。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大致都是嵌花貼飾或模型翻印而成。豪華奢麗，精致細(xì)膩、刻意追求裝飾性的表現(xiàn)，以及帶有濃郁的宮廷藝術(shù)色彩為其重要特征。這一特質(zhì)，在之后的整個歐洲藝術(shù)發(fā)展中一直被延續(xù)下來。（4）造型與裝飾的統(tǒng)一。另有類似壺形，上端敞口、呈牽?；畹嫩?，也頗具特色。P1771957年出土的伊費(fèi)赤陶頭像，是13世紀(jì)伊費(fèi)王國藝術(shù)極盛期的作品。阿茲特克文明阿茲特克人的主要生產(chǎn)工具是石器和木器。P214樹皮畫是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨(dú)特工藝。2具有實(shí)用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達(dá)到了登峰造極的地步；3不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃，皆以彩繪紋樣加以裝飾。文藝復(fù)興代表著近代資本主義世界曙光初露的黎明。為了追求真理，要不畏強(qiáng)暴、不避艱險，艱苦創(chuàng)作，長年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)碩果、出巨人。P310羅可可式玻璃工藝的杰出代表作——《雙耳玻璃杯》P310羅可可工藝美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出奢靡和單純追求玩味的傾向。P32519世紀(jì)末，在工業(yè)革命的發(fā)源地英國，以威廉四、前衛(wèi)風(fēng)格。七、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重發(fā)揮藝術(shù)家獨(dú)特的表現(xiàn)才能和新奇的創(chuàng)意，并展示了藝術(shù)家精湛的技巧和技藝之美。第六章分析古代日本的工藝美術(shù)與中國工藝美術(shù)的相似性。這一法則對西亞的兩河流域 波斯以及地中海東岸的腓尼基等地區(qū)的藝術(shù)有很大影響。圣遺物箱的造型主要有三大類型：即建筑型人物型動物型巴洛克——一是葡萄牙文的“畸形珍珠”它被18世紀(jì)末新古典主義理論家用來嘲笑17世紀(jì)意大利盛行的一種奇異的藝術(shù)或文學(xué)風(fēng)格，認(rèn)為它完全背離了現(xiàn)實(shí)生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，后為史學(xué)界所沿用，不僅指文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個階段，也包括17世紀(jì)整個歐洲的藝術(shù)。是民族的紀(jì)念碑，具有社會學(xué)意義阿克美尼德王朝時期的金屬工藝。在阿克美尼德王朝時期。4此時的玻璃制紋飾復(fù)雜紛繁，顏色艷麗多彩，制作工藝講究羅可可時期工藝美術(shù)小結(jié)一、羅可可時期工藝美術(shù)是純粹的宮廷藝術(shù)，表現(xiàn)了宮廷藝術(shù)共有的特征，注重裝飾性的表現(xiàn)，帶有明顯的享樂主義色彩。4文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)在材料運(yùn)用，制作工藝，表現(xiàn)題材等方面有了顯著的提高和突破。拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來，雕像中是 三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉運(yùn)動都已達(dá)到了極限，甚至到了痙攣的地步，表現(xiàn)出在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量和極度緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經(jīng)了所有的肌肉，神經(jīng)和血管，緊張而慘烈的氣氛彌漫著整個作品。文藝復(fù)興：是歐洲新興資產(chǎn)階級在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展的一場革命運(yùn)動?！靶鹿诺渲髁x”是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，是指18世紀(jì)末至19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。中世紀(jì)工藝美術(shù)最顯著的特色就是：工藝美術(shù)與人們的精神生活 的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實(shí)用功能從而達(dá)到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調(diào)節(jié)和平衡人們心理活動，感化人們的精神世界為目的?？隙ìF(xiàn)實(shí)世界，鼓吹享樂和名利，反對禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學(xué)。文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)呈現(xiàn)出莊重典雅、充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)的風(fēng)格特征。羅馬式工藝美術(shù)1發(fā)展于11世紀(jì),主要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯,無論在技術(shù)還是數(shù)量和規(guī)模上,:、背景、風(fēng)格藝術(shù)特征、形成因素或原因：：十八世紀(jì)在法國，攝政時期和路易十五時期?！稖乜ㄐ⌒吞障瘛罚菏悄纤估虻臏乜ㄟz址發(fā)現(xiàn)的，發(fā)現(xiàn)了大量的精美陶器和陶塑，尤其是小型陶像十分精致，溫卡小型陶像是其代表，其特征是有立體的“面具”臉，配以顯著杏仁形狀的雙眼和高大的鼻子構(gòu)成，有時其動態(tài)設(shè)計為坐在椅子或腳凳子上，十分生動活潑，其穿著及頭發(fā)式樣充滿了裝飾意味，同時可以看到手鐲，項(xiàng)鏈，耳環(huán)等佩飾品的表現(xiàn)。頭部與身體各占二分之一，濃縮的身體僅用線條象征性地刻畫出手臂與腿腳的輪廓。婦人腹部精心雕刻出凸起的文身，它是成人的標(biāo)記，也是部落的標(biāo)志。其形象是按照圖坦卡曼王本人的相貌制作的。右邊是兩個士兵押送著一男一女兩個俘虜。耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。1華麗彩陶器也是一錫白釉胚體為基礎(chǔ)，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等彩繪，具有金屬光澤感，所以稱“華麗彩”或“彩虹器”。1古羅馬玻璃“穆拉諾”、“熱熔馬賽克”、“萬花玻璃”。早期內(nèi)容為圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章等，還保留晚期哥特式裝飾痕跡。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。3歐洲文藝復(fù)興時期的木工藝的突出成就是反映了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的某些共同特點(diǎn)，在木器的造型設(shè)計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，各個國家出現(xiàn)了木工藝風(fēng)格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。4法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。讀完《外國工藝美術(shù)史》，我對于書中所涉及的工藝美術(shù)材料的發(fā)展很感興趣。陶工藝主要出現(xiàn)于新石器時代，此時期彩陶以黑紅白為主，時而有黃紫色，一般為雙色或三色。現(xiàn)代熟知的黃金工藝技術(shù)，當(dāng)時的埃及人均有所嘗試。牙骨工藝早在舊石器時代就已經(jīng)受到了廣泛的應(yīng)用，當(dāng)時主要用于武器和飾品的制造。當(dāng)時玻璃的制法采用的是熱熔馬賽克法和充氣法，而裝飾手法則分為線條表示紋飾和景泰藍(lán)工藝圖案。日本的漆工藝歷經(jīng)奈良、平安、鐮倉、室町桃山、江戶五個時代的發(fā)展變革，其價值終于被世人認(rèn)可