【正文】 繼續(xù)向著成熟的階段發(fā)展，在運(yùn)動(dòng)中嶄露頭角的才子們，開(kāi)始了體制內(nèi)的創(chuàng)作（當(dāng)然也有戈達(dá)爾這樣的例外者）。特呂弗，1959）六、1960—1969 用波瀾壯闊來(lái)形容60年代的世界電影一點(diǎn)也不夸張。如◆瑞典的英格瑪西卡，1948）（二）美國(guó)1947年，美國(guó)的“麥卡錫主義”波及電影界，非美活動(dòng)委員會(huì)開(kāi)始對(duì)好萊塢展開(kāi)政治調(diào)查；1948年，美國(guó)最高法院以違反“反托拉斯法”為依據(jù)，作出了歷史上著名的“派拉蒙裁決”，勒令派拉蒙賣(mài)掉它的院線。意大利著名評(píng)論家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品（《擦鞋童》、《偷自行車(chē)的人》、《米蘭的奇跡》等）為“新現(xiàn)實(shí)主義”確立了基本的信條——描寫(xiě)普通人的日常生活，展現(xiàn)人與真實(shí)環(huán)境之間的關(guān)系，有一定的政治觀點(diǎn)，非職業(yè)演員，實(shí)景拍攝，自然光效。瑞特，1935）《夜郵》（巴錫爾卓別林1936）《亂世佳人》（維克托對(duì)電影業(yè)的沖擊還來(lái)自于電視的出現(xiàn)（1925年）和20年代末廣播的興起。這種傾向在第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈。法國(guó)的百代公司、高蒙公司，德國(guó)的烏發(fā)公司，以及日后美國(guó)八大公司在這一時(shí)期都初步建立起來(lái)。雨果的故事/萬(wàn)雅在號(hào)／與安德烈共進(jìn)晚餐／大西洋城／碧海情深／尼基塔／這個(gè)殺人不太冷／男歡女愛(ài)／一個(gè)男人和一個(gè)女人：年后／新悲慘世界／野蘆葦／掏出尼的手帕／美得過(guò)火／我的男人／全蝕全愛(ài)／印度支那／巴黎野玫瑰／情人／芳芳／芳名卡門(mén)／不羈的靈女／大鼻子情圣／天使愛(ài)美麗／白色婚禮／非常的窗／黑店狂想曲／玫瑰的名字／綠光／再見(jiàn)，孩子們／夏凡的誘惑／羅丹的情人／忠貞／瑪戈王后／親密／鋼琴教師／冬之心／怒火青春／欲海輪回／愛(ài)莉莎的情人／所有人都無(wú)辜／小孤星／秘密事件／地獄／屋頂上的騎兵／玫瑰少年夢(mèng)／兩極王俠／唇語(yǔ)驚魂／現(xiàn)代法國(guó)艷史●意大利(20)巴黎最后的探戈／末代皇帝／被遮蔽的天空／一九年／羅馬風(fēng)情畫(huà)／月亮之聲／我的回憶／魂斷威尼斯／云上的日子／天堂電影院／海上鋼琴師／西西里的美麗傳說(shuō)／美麗人生／郵差／木鞋樹(shù)／兒子的房間／緣來(lái)我可以／修女情深／我父我主／他們這樣笑●俄羅斯(10)犧牲/鄉(xiāng)愁/烈日灼人／套馬桿／西伯利亞理發(fā)師／小薇拉／小偷／奇霧與色情／鏡子／俄羅斯之舟●新西蘭(3)鋼琴課/圣煙/生命中的最痛 ●印度(4)季風(fēng)婚宴/性經(jīng)/克什米爾任務(wù)／抗嘎安 ●韓國(guó)(10)漂流浴室/八月照相館/春逝/美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園／加油站被襲案／春香傳／共同警備區(qū)／死不張揚(yáng)離奇失魂案件／求偶一支公／朋友●阿根廷(1)官方說(shuō)法 ●捷克(3)給我一個(gè)爸/深藍(lán)的世界/愛(ài)欲之果 ●瑞士(1)希望之旅/ ●以色列(1)折翅●波蘭(7)十誡/生命的烙印/薇羅尼卡的雙重生活/藍(lán)／白／紅／苦月亮 ●丹麥(6)5 最美好的愿望/芭貝特的盛宴/征服者佩爾/白癡／黑暗中的舞者／破浪 ●荷蘭(5)人咬狗/風(fēng)的故事/失落的童年／安東尼婭之家／性格 ●比利時(shí)(2)托托小英雄/羅塞塔 ●加拿大(5)雪中的戀人/美洲帝國(guó)的衰落/蒙特利爾的耶穌／甜蜜的未來(lái)／紅色小提琴 ●澳大利亞(1)愛(ài)情小夜曲 ●泰國(guó)(3)黑老虎的眼淚/晚娘/素里約泰 ●尼泊爾(1)喜馬拉雅 ●墨西哥(2)情濃朱古力/愛(ài)情如狗 ●匈牙利(1)磨菲斯特 ●馬其頓(1)暴雨將至●波斯尼亞(1)無(wú)主之地 ●土耳其(1)后宮的規(guī)條 ●百年回眸一、1900年以前◆1895年12月28日，在巴黎一間時(shí)髦咖啡館的酒吧里，電影誕生了，發(fā)明者是法國(guó)人盧米埃爾兄弟。凱爾的歸來(lái)》（法國(guó)）/《曼陀羅》（韓國(guó)）/《圣洛倫索之夜》（意大利）/《維羅尼卡第一篇：中外經(jīng)典電影推薦《對(duì)她說(shuō)》是一個(gè)異數(shù)，其令人驚訝，有過(guò)于《關(guān)于我母親的一切》。布勞恩的婚姻》（德國(guó)）/《鐵皮鼓》（德國(guó)）/《現(xiàn)代啟示錄》（美國(guó)）1980：《憤怒的公?！罚绹?guó)）/《普通人》（美國(guó)）/《天云山傳奇》（中國(guó)）/《最后一班地鐵》（法國(guó)）1981：《靡菲斯特》（匈牙利）/《泥水河》（日本）1982：《城南舊事》（中國(guó)）/《芳名卡門(mén)》（法國(guó)）/《芬尼與亞歷山大》（瑞典）/《金錢(qián)》（法國(guó)）/《馬丁霍爾/美國(guó)往事/楚門(mén)的世界/莫扎特/肖申克的救贖/飛越瘋?cè)嗽?本能/聞香識(shí)美人/基督最后的誘惑/純真年代/落水狗/低俗小說(shuō)/卡夫卡/野戰(zhàn)排/獵鹿人/天生殺人狂/開(kāi)羅的紫玫瑰/藍(lán)絲絨/穆赫蘭道/性謊言錄像帶/雨人●日本(40)八個(gè)夢(mèng)/亂/影子武士/裊裊夕陽(yáng)情/戰(zhàn)地圣誕節(jié)快樂(lè)/御法度/東京日／泥河／菊次郎的夏天／火花／壞孩子的天空／那年夏天，寧?kù)o的海／情書(shū)／燕尾蝶／四月物語(yǔ)／關(guān)于莉莉周的一切／女稅務(wù)官／蒲公英／葬禮／五個(gè)相撲少年／談?wù)勄?，跳跳舞／失?lè)園／澀谷二十四小時(shí)／健／感官新世界／千與千尋／幽靈公主／天空之城／龍貓／紅豬／萌動(dòng)的朱雀／天與地／家族游戲／月在哪里園／楢山節(jié)考／源氏物語(yǔ)／東京流浪漢／死亡國(guó)度／感官王國(guó)／愛(ài)的亡靈●越南(4)三輪車(chē)夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季節(jié) ●伊朗(16)何處是我朋友的家/生生長(zhǎng)流/橄欖樹(shù)下的情人/隨風(fēng)而逝／小鞋子／天堂的顏色／后父／白氣球／誰(shuí)能帶我回家／圓圈／黑板／水缸／女人花／魔毯／蘋(píng)果／櫻桃的滋味●巴西(4)中央車(chē)站/我，你，他們/蜘蛛女之吻/異國(guó)他鄉(xiāng) ●西班牙(19)關(guān)于我母親的一切/活色生香/基卡/捆著我，綁著我／高跟鞋／我的神秘之花／探戈之戀／對(duì)她說(shuō)／紅松鼠殺人事件／殺手，蝴蝶，夢(mèng)／哥雅傳／璐璐情史／乳房和月亮／美好年代／母牛／論文／心靈的秘密／蝴蝶／西班牙處男●英國(guó)(33)迷墻/鳥(niǎo)人/追夢(mèng)者/廚師大盜他的妻子和她的情人／枕邊書(shū)／畫(huà)師的合同／四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮／霍華德莊園／看得見(jiàn)風(fēng)景的房間／一條名叫旺達(dá)的魚(yú)／猜火車(chē)／卡靈頓／希望與榮譽(yù)／奧蘭多／法國(guó)中尉的女人／因父之名／戰(zhàn)火浮生／兩支大煙槍?zhuān)鑫姨斓兀l(fā)條橙子／大開(kāi)眼界／全金屬外殼／閃靈／我的名字是喬／面包與玫瑰／滑動(dòng)門(mén)／哭泣的游戲／火的戰(zhàn)車(chē)／教室別戀／鵝毛筆／青樓姊妹花／萊姆／秘密與謊言●南斯拉夫(3)沒(méi)有天空的城市/爸爸出差時(shí)/茨崗人的時(shí)代 ●葡萄牙(3)4 愛(ài)欲修道院/信/回家 ●德國(guó)(10)樂(lè)滿夏灣拿/直到世界末日/里斯本物語(yǔ)/柏林的蒼穹下/鐵皮鼓／打開(kāi)心門(mén)白藍(lán)天／莉莉瑪蓮／瑪利亞布勞恩的婚姻／疾走勞拉／男極圈●芬蘭(1)沒(méi)有過(guò)去的人 ●瑞典(6)秋日奏鳴曲/芬尼與亞歷山大/呼喊與細(xì)語(yǔ)/我的生活像條狗／陽(yáng)光燦爛的女人／潔白如雪●希臘(3)霧中風(fēng)景/尤利西斯的注目/永恒的一日 ●法國(guó)(50)新橋戀人/壞血/阿黛爾楚克爾??）靠著電影這個(gè)新奇的玩意兒，成了暴發(fā)戶。電影語(yǔ)言的探索過(guò)程中也有更為激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。電影業(yè)也第一次受經(jīng)濟(jì)低迷的打擊而票房猛跌，影院倒閉，產(chǎn)量銳減?？ㄆ绽?，1934）《摩登時(shí)代》（查爾斯《錫蘭之歌》（巴錫爾（一）意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”40年代最為光彩奪目的自然要屬意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義”電影。德（二）其他國(guó)家世界其他民族國(guó)家的電影有了長(zhǎng)足的發(fā)展，并以各自獨(dú)特的文化和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)形成了一道迥異于好萊塢的電影風(fēng)景，一批大師應(yīng)運(yùn)而生。戈達(dá)爾，1959）《四百下》（弗郎索瓦60年代中期紐約電影學(xué)派和獨(dú)立制片的崛起，世界電影真正開(kāi)始了一個(gè)全新的時(shí)代。八、19801989 80年代的世界電影無(wú)疑是平庸和保守的。◆陳凱歌、張藝謀、田壯壯、張軍釗、張暖忻、吳貽弓、謝晉、謝飛、吳天明 ◆侯孝賢、楊德昌、張毅 ◆許鞍華、成龍當(dāng)然，這種交流并非只在東西方之間展開(kāi)，80年代中期以后，多國(guó)合作制片的數(shù)量增長(zhǎng)迅速，在資本的有形融會(huì)中，文化間的相互滲透也在不可避免地進(jìn)行著。因此，90年代最富傳奇性的事就是小投資的影片出人意料也賺得上億美金（以《女巫布萊爾》為代表）。米哈爾科夫，俄、法、美、意、捷）◆《黑暗中的舞者》（拉斯聽(tīng)了很多年的歌卻不知道意思，所以回來(lái)以后查了一下：“酒干倘賣(mài)無(wú)”是臺(tái)語(yǔ)，詞面意思為“酒干了，把瓶賣(mài)了好嗎？”也就是片中啞叔收破爛時(shí)的吆喝語(yǔ)，“有沒(méi)有空酒瓶子賣(mài)？”這首歌貫穿了整部電影，是電影的魂之所在，也是啞叔及劇中所有悲慘人物的心聲以及大聲的吶喊。我覺(jué)得阿美不應(yīng)該那樣做，但想想我們小的時(shí)候可能也有類(lèi)似的行為，這才體會(huì)到父母的不易。阿美愛(ài)唱歌，有一把好嗓子。阿美和時(shí)君邁甚至有了爭(zhēng)吵。阿美的經(jīng)紀(jì)人在旁邊一直阻止少女與這破落的老人相認(rèn)。啞叔心情失落，在街上險(xiǎn)些被飛馳的摩托車(chē)撞中，危急時(shí)刻，啞叔和阿美養(yǎng)的狗“來(lái)?！睋涞箚∈澹约罕卉?chē)子碾過(guò)，不治身亡。用阿美這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，幼兒時(shí)期對(duì)啞叔作為其父親的依戀到稍稍懂事后對(duì)啞叔工作的卑微而產(chǎn)生的不滿心理、長(zhǎng)大后被人包裝成明星的阿美（孫瑞琪）盡管是那么的愛(ài)啞叔和她男朋友時(shí)君邁，卻在新聞發(fā)布會(huì)上不敢認(rèn)他們等等，她時(shí)而單純善良、時(shí)而軟弱無(wú)奈，使其性格并不單一，而是圓潤(rùn)起來(lái)。親情是可貴的，當(dāng)她 在的時(shí)候我們或許沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至覺(jué)得那是理所當(dāng)然的，卻從來(lái)沒(méi)想到她可能會(huì)因?yàn)槟?一件事而離我們遠(yuǎn)去，這是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我們身邊的一切。威廉遜 《中國(guó)教會(huì)被襲記》強(qiáng)調(diào)運(yùn)用物體強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感來(lái)造成景別上的奇特變化，根據(jù)劇情需要將兩個(gè)不同情境中的形象交替出現(xiàn)，具有典型的“追逐片”特征，為以后的驚險(xiǎn)片、美國(guó)西部片開(kāi)辟了道路。在當(dāng)時(shí)法國(guó)戲劇中盛行上演由文學(xué)名著改編的劇目，電影效仿戲劇，從古典文學(xué)和戲劇中尋找題材進(jìn)行表現(xiàn)。2另一個(gè)突出貢獻(xiàn)是影片創(chuàng)下了最高的票房收入，引起了人們競(jìng)相模仿，也啟發(fā)了人們：電影是一個(gè)投資的方向，從而刺激了全國(guó)“鎳幣影院”的熱潮。朗格 d《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》 茂瑙 室內(nèi)劇1922年茂瑙創(chuàng)作的《最卑賤的人》蒙太奇學(xué)派的主要人物和代表性作品。克萊爾 寫(xiě)實(shí)主義大師讓追求真實(shí)的力量。盧卡斯：《星球大戰(zhàn)》系列e斯皮爾伯格：《大白鯊》《ET》《侏羅紀(jì)公園》1主要中國(guó)導(dǎo)演及作品費(fèi)穆《小城之春》、蔡楚生《漁光曲》《一江春水向東流》、謝晉《女籃5號(hào)》《紅色娘子軍》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》、湯曉丹《不夜城》、謝鐵驪《早春二月》、吳貽弓《城南舊事》、張藝謀、陳凱歌《黃土地》、賈樟柯《小武》《站臺(tái)》、王小帥《冬春的日子》《十七歲的單車(chē)》 滑稽與笑一、喜劇的意蘊(yùn)和喜劇的美感：喜劇的意蘊(yùn)的核心：時(shí)間感。三、飽含著對(duì)資本主義社會(huì)弊病的抨擊：夏爾洛作為倍受欺凌的“失業(yè)者”形象出現(xiàn)