【正文】 ，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發(fā)，故有此情狀。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）。⑵馀，多余；加餐，多吃飯。鷓鴣天簇?fù)砬к娙f馬，突破重圍渡江投奔大宋朝廷，固是愛國壯舉，又何嘗不是為了功名！“了卻君王天下事，贏得生前身后名”（《破陣子》）。后之詠別者，千言萬語，殆不能出其意之外”。一首五十六個字的《送人》小詞，寫得這樣內(nèi)蘊(yùn)豐富，寄情高遠(yuǎn)，絕少“黯然銷魂”情緒，“英雄感愴，有在長情之外”（劉辰翁《辛稼軒詞序》），由此詞正可悟出。這樣，把行色的凄涼況味，推上一個高層次?！肮γ?，指官爵。這首小令，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思想感情，它的筆調(diào)深渾含蓄，舉重若輕，不見用之跡而力透紙背，顯示辛詞的大家氣度?！蚌奶拎朽惺搜缘缆饭艁黼y；長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。景句關(guān)聯(lián)詞中的兩種不同的思想感情，不但聯(lián)系緊密，而且含蓄不露，富有余韻。下句忽然宕開說到“功名”之事，便覺來路分明。纏綿悱惻之情，哀怨凄惋之音，往往籠罩全篇。今古，古往今來；般，種。送人》譯文唱完了《陽關(guān)》曲淚卻未干，功名利祿不過都是小事，不要為的勞神傷身應(yīng)該多多吃飯。結(jié)尾兩句，想象別后殷切思念朋友的情境，妙在情景交融。因此，這里的“不偶然”一語，包含無限悲憤。起首二句，借聚散興感，直中藏曲，吐露自己對于被頻繁調(diào)動的牢騷小滿情緒。東湖里的春水，碧綠清澈，與湛蘭的青天連一起。②風(fēng)月：指美好景色。離豫章別司馬漢章大監(jiān)》是南宋愛國詞人辛棄疾的作品。第二篇：鷓鴣天原文翻譯及賞析《鷓鴣天這里詞人對屈原顯然也是同情的，但對其雖獨(dú)醒而無成，反而落得憔悴可憐，則略有薄責(zé)之意。詞人說，用這種特大的酒杯盛酒，全部“澆”入胸中，才能使胸中的郁憤平復(fù)，也就是說，在大醉之后，才能暫時忘憂，而求得解脫。圣教難為功，乃見酒力神。當(dāng)時，元好問作為金源孤臣孽子，鼎鑊馀生，棲遲零落，滿腹悲憤，無以自吐，不得不借酒澆愁，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解?！峨x騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵！翻譯 只追求世間的功名利祿而不近酒的人，就算他不喝酒，也未必能有什么成就！我喝了三杯后，漸漸地就覺得遠(yuǎn)離了塵世；喝光了一斗，更覺得把心頭的不平都給澆沒了！我酒醒了又喝醉，喝醉了卻又醒。其中以詩作成就最高，其“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當(dāng)時影響很大，有倡導(dǎo)之功?！昂我越鈶n？唯有杜康！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）?！办`均”即屈原；“憔悴”、“可憐”，暗扣上結(jié)“且看”句意。此面上結(jié)第二層意思，便是對酒的功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平。前兩句以議論起筆，為一層，是說只近浮名而不飲酒，也未必有其成就。塊磊：即城壘，胸中的抑郁不平。只近浮名不近元好問〔金朝〕只近浮名不近情。只近浮名不近原文翻譯及賞析1鷓鴣天紛華：紛擾的塵世浮華。面的上結(jié)四句，表述了兩層意思。人若不解飲，俗病從何醫(yī)”，因而稱酒為“天生至神物”?！办`均”以下三句，將屈原對比，就醉與醒，飲與不飲立意，從而將滿腹悲憤，更轉(zhuǎn)深一層?！皽啛o味”，并非真的指斥《離騷》無味，而是因其太清醒、太悲憤，色面人極其悲痛的情況下，這樣的作品讀來只能引起更大的悲憤；而面人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤，而是要從悲憤中解脫出來，這個目的，是“讀殺”《離騷》也不能達(dá)到的。他擅作詩、文、詞、曲。靈均憔悴可憐生。賞析這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞，蓋作于金源滅亡前后。獨(dú)馀醉鄉(xiāng)地，中有羲皇淳?！皦K磊”，指郁結(jié)于胸中的悲憤、愁悶。以其獨(dú)醒，悲憤太深，以致憔悴可憐。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的?！厩把浴俊耳p鴣天【注釋】①二年：即淳熙三年到四年?？催@綠水的江河，像帶子縈回彎曲，荷花葉子，圓圓點(diǎn)點(diǎn)的像青錢，布滿了池塘。起韻借聚興感，直中藏曲，表達(dá)了作者對于被頻繁調(diào)動的牢騷不滿情緒。作者曾經(jīng)自呼為“江南游子”，作者曾經(jīng)嘆息過只能醉吟風(fēng)月，作者曾經(jīng)以酒消愁，都是為此?！按核踢B天”，以夸張的筆觸，顯示出作者對于此地風(fēng)光的無比喜愛之倩。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是**惡，別有人間行路難！《鷓鴣天無窮：無盡，無邊。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》 ）。他平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發(fā)，故有此情狀。寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠(yuǎn)送無窮的樹色，和設(shè)想行人別后的行程有關(guān)；雨中陰云埋掉一半青山，和聯(lián)想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關(guān)。那是存在于人們心中、存在于人事斗爭上的無形的“**”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤；白居易《太行路》的“行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間”，正可說明悲憤的原因和實(shí)質(zhì)。一接卻正話反說：“功名馀事且加餐”。而“言情之詞，必藉景色像托，乃具深宛流美之致”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）。這兩句托意深刻，正應(yīng)辛棄疾的身世遭遇并包容如今帶湖閑居種種生活的體驗(yàn)在內(nèi)。李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。辛棄疾“有客慨然談功名，因追念少年時事”的《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。這時的他在仕途上經(jīng)歷幾番挫折，因作此詞抒發(fā)感慨。徹，完；《陽關(guān)》，琴歌《陽關(guān)三疊》。晚唐五代至北宋詞，多敘男女離別。從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感?！案√焖蜔o窮樹，帶雨云埋一半山”?！毙腥颂ど下猛荆敖?*，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》），但作者認(rèn)為此去的遭遇比它更險惡。這正是人事上的“**惡”的明顯例證。李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。辛棄疾“有客慨然談功名，因追念少年時事”的《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）。先寫江中之水：水天相連，好像將兩岸的樹木送向無窮的遠(yuǎn)方；后寫空中之云：烏云挾帶著雨水，把重重的高山埯埋了一半?！苯^風(fēng)高浪急，十分險惡，但哪有人間行路難呢？郭茂倩《樂府詩集》卷七十引《樂府解題》曰：“《行路難》，備言世路艱難及離別悲傷之意，多以‘君不見’為首。驚瘦盡，怨歸遲?！焙笮诜懦霾糠謱m女，盧得一宮女，即題詩者。上片通過寫景表現(xiàn)對離人的怨恨。桂花暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。在裝有華麗護(hù)欄的花園里，它在中秋的應(yīng)時花木中無雙無儔。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩意，堪稱別開生面。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，像一位恬靜的淑女，自有其獨(dú)特的動人風(fēng)韻?！昂雾殰\碧輕紅色，自是花中第一流?！懊范ǘ?，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋?！边@是議論的第三層。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照?！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。宋代的39。作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。他們攻讀而忘名，自樂而遠(yuǎn)利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術(shù)天地中。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味?！膀}人”二句：取意于陳與義《清平樂李清照的這首詠桂詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。色黃而冠之以“輕”，再加上“暗淡”二字，說明她不以明亮炫目的光澤和秾艷嬌媚的顏色取悅于人?！白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評了這位先賢，說他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實(shí)乃一大遺恨。