【正文】 肯定不是唯一的答案，在設(shè)計時我們也做過拱形的結(jié)構(gòu)比較，結(jié)構(gòu)師認為傘形結(jié)構(gòu)相較拱形結(jié)構(gòu)更為合理。而實際建成的效果也印證了光影下磚的紋理所具有的水的流動感。這樣各個展示空間之間的的連接變得不再生硬直接，而是更加圓滑，神秘莫測。在建筑三層有 10個展覽空間，其中三個是永久性美術(shù)展覽館，另外 7 個是臨時性展覽空間， 4 層是辦公管理空間。s significantly inspired Luis Barrag 225。 the red of maple trees in autumn。盡管未建成的項目歷來被所謂的烏托邦或空想建筑項目相關(guān)的，但是努維爾的設(shè)計是“具有實驗性、創(chuàng)新精神并充滿活力的”。那里的天氣條件有利于草木不僅用作周長美化，還對墻壁和屋頂，以及在內(nèi)部?！睒淠就瑫r鏡像在透明 的玻璃外墻，并通過它看見。比如中伯納德植物的運用不是一個簡單的設(shè)計理念，而是一種文化觀念。植物不再用土壤栽培，由向下滲透的水為其提供養(yǎng)分。 在西班牙布爾戈人類進化博物館的設(shè)計中，努維爾以自己激進二詩意的方式讓植物群落回歸城市，讓人聯(lián)想到史前的有機建筑，該項目擁有在人工山丘覆蓋著灌木和小喬木典型的洞穴般的內(nèi)飾。 1974 年，亨利隨著時間的流逝，努維爾的博物館中“人工”與“自然”部分將相互融合，像他的許多其他項目，建筑甚或城市將湮沒在植被下，與綠色環(huán)境融為一體?？虏嘉饕罹吒锩缘乃枷朐谟陬嵏舱５闹刃颉Ｔ谶@里，努維爾對植物的構(gòu)思與安東尼事實上，他建議將整個街區(qū)改造成一的花園，同時將復(fù)雜性、連續(xù)性和文脈性融入其中。努維爾提出了再造一個的“可持續(xù)發(fā)展和宜居的城市”。 [3]屈米， B。 20xx（ 1974）?！痹冢豪碚摶粋€新議程的架構(gòu)編輯。內(nèi)斯比特，普林斯頓：普林斯頓建筑出版社， 574576。 [6]勒 “ Architecture.39。 參考文獻 /參考： [1]努維爾。 與位于對角線的十字路口主題元素的魔法花園用地相結(jié)合藝 28 術(shù)和城市藝術(shù)。 不管怎樣，植被不僅被理解并運用成為一種建筑元素，也是一種城市再開發(fā)的工具。讓在被努 維爾稱為“綠刃”的項目中，綠色是“生物的必需”，環(huán)繞建筑的綠化陽臺向外伸展。他質(zhì)疑這些綠地的持久性，“它們顯然可以給整個社區(qū)帶來愉悅，但是 誰來為這份愉悅買單呢？”他總結(jié)道，“它們有消亡的趨勢。他們發(fā)現(xiàn)和研究這個史前人類棲息地的遺跡，該建筑項目回憶起一個古墓，泥土或石塊土堆募集了超過其作為在史前時期埋葬紀 念碑嚴重。而作為“永遠的綠色”覆蓋他們已經(jīng)成為了建筑本身的常量元素，以及對城市布局作為一個整體的永久組成部分。由景觀設(shè)計師吉爾斯構(gòu)思設(shè)計，花園是由一個類似與卡地亞基金會的一個巨大的透明玻璃墻保護。這里礦產(chǎn)是一個支持的垂直花園完全壓倒內(nèi)墻的植物單純的結(jié)構(gòu)。 25 米歇爾植物的繁茂與努維爾的極少主義形成鮮明的結(jié)合，如荒野與文明，自然和文化，景觀和城市景觀，自然和建筑。像他同時代的赫爾佐格和德梅隆，每個努維爾的項目是不同的構(gòu)成一個特定的背景下，包括功能性程序，網(wǎng)站，地理，歷史，文化，社區(qū)，客戶端和工作的人的特定反應(yīng)的體系結(jié)構(gòu)和他在一起。 Hudson. 文獻出處： 《世界建筑 WA》 20xx 年 05 刊 原作者：讓 ment, the garden is protected to the north by a huge transparent glass wall similar to the one at the Cartier Foundation. With time the museum will disappear from view behind a dense vegetal curtain. Another trend in contemporary architecture is to employ green vegetation on walls and roofs. A remarkable example is the ‘ vertical garden’ by the French botanist Patrick Blanc on the northern wall of the Quai Branly Museum. His ‘ green walls’ (murs v 233。 17 18 六． 調(diào)研成果及運用 天鵝湖地塊是一塊極其重要也相對敏感的基地，在這里，我們不僅要考慮地塊上的建筑與天鵝湖的景觀是否融洽，是錦上添花還是格格不入，還要考慮其地域特色，是否有獨特的建筑造型來營造不一樣的建筑意象？以及是否需要特殊的結(jié)構(gòu)來支撐。而在建筑內(nèi)展示空間的空間結(jié)構(gòu)中同樣也延續(xù)了這個設(shè)計手法。 14 五． 國外 同類或相關(guān)建筑類型 調(diào)研情況 法國 里昂匯流博物館 / 藍天組 里昂匯流博物館是一座具有劃時代意義的公共的智慧的橋梁，她并不是高級知識分子的“宙斯神殿”， 她激發(fā)了人們對于城市的思考，是一座開放的城市客廳。就結(jié)構(gòu)系統(tǒng)本身，隨便什么框架結(jié)構(gòu)肯定也都是可以契合場地的，但要形成現(xiàn)在的空間組織及其氛圍，傘形結(jié)構(gòu)是已經(jīng)給出的答案。綜 合這些因素，我們可能要抽掉一排柱，然后空間被分成兩跨，那么這兩跨間的空間如何被覆蓋？這時結(jié)構(gòu)問題就又變成覆蓋空間的問題，即在結(jié)構(gòu)站 立的基礎(chǔ)上再疊加一個關(guān)于空間的因素。這個項目正處于我對結(jié)構(gòu)從技術(shù)表現(xiàn)到空間作用之間狀態(tài)的研究深感興趣的時期。 6 ，以下幾類配套相對完善： 行政辦公：政府機構(gòu)眾多，行政辦公配套齊全 商務(wù)辦公：寫字樓林立，商務(wù)辦公配套設(shè)施完善 居住：大規(guī)模居住組團形成 商業(yè)：大型商業(yè)集中，商業(yè)配套完善 文體：合肥歌劇院、奧體中心等，文化氛圍濃厚 休閑娛樂：周邊配套完善，但普遍大眾化 ，以年輕群體為主，高端特色配套缺乏 教育：優(yōu)質(zhì)的教育資源 金融：完善的金融服務(wù)體系 酒店：高檔的星級酒店集中 但是，政務(wù)區(qū)缺乏為市民提供休閑娛樂的公共空間與交流活動的文化場所 四、 國內(nèi) 同類或相關(guān)建筑類型 實例調(diào)研 —— 西岸館 建筑師：大舍（柳亦春 /陳屹峰） 項目地點：上海徐匯區(qū)龍騰大道 3398 號 建筑面積： 33007 平方米 用地面積： 19337 平方米 調(diào)研時間： 20xx 年 10月 31 日 7 龍美術(shù)館西岸館位于上海市徐匯區(qū)的黃浦江濱，基地以前是運煤的碼頭，設(shè)計開始時，現(xiàn)場有一列被保留的上世紀 50 年代 所建的大約長 110 米、寬 10米、高 8 米的煤料斗卸載橋和兩年前已施工完成的兩層地下停車庫。與此同時，祁門路與翡翠路是現(xiàn)在已經(jīng)規(guī)劃好的地鐵三、四號線的交叉出入口所在?，F(xiàn)場踏勘調(diào)研的同類型建筑的數(shù)量應(yīng)有 3個以上，并應(yīng)在報告中將實地調(diào)研的建筑位置、規(guī)模、調(diào)研時間注 明。與我一同工作的同學(xué)對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。龍美術(shù)館 西岸館 ５． 本成果要求為 A4 軟皮膠裝文本，封面請用白色銅版紙打印。同時，以政務(wù)中心 —— 天鵝湖文化公園 —— 奧體中心形成了政務(wù)區(qū)一條南北向的景觀軸線，而西南地塊作為天鵝湖東西向軸線的收尾，自然需要起到畫龍點睛的作用。這樣的結(jié)構(gòu)性空間，在形態(tài)上不僅對人的身體形 成庇護感，亦與保留的江邊碼頭的煤料斗產(chǎn)生視覺呼應(yīng)。比如說原來場地內(nèi)地下室已經(jīng)造好，而且是框架結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在要疊加的一個因素是美術(shù)館，需要展覽、展墻。當(dāng)然這里的 文化要素既包括建筑與原有場地的工業(yè)文明之間的延續(xù)性，也指涉整個建筑學(xué)的歷史。最終我們選擇了青磚這一傳統(tǒng)建筑材料和極為普遍的錯縫砌筑來對其轉(zhuǎn)化，但特殊的空縫砌筑模式實現(xiàn)了動態(tài)水流的視覺效果和厚重墻體輕盈通透效果的表達。 15 與云空間對比的水晶體，面對城市的一面緩緩升起，作為一個透明的城市雕塑。這個自然地晶體形式來自于她玻璃與鋼的結(jié)構(gòu)，大塊的玻璃面板鑲嵌在鋼結(jié)構(gòu)上，由于整體形式的非曲化，晶體折疊的表面顯得很反射。 而藍天組的里昂博物館則為更為夸張的抽象思維的具象化，其思路與國內(nèi)的設(shè)計手法不太相同，夸張的結(jié)構(gòu)和立面造型都給人以深深的震撼。 rather as ‘ always green’ coverings they have bee constant elements of the architecture itself, as well as a permanent part of the urbanscape as a whole. Protective － as an acoustic and thermal insulator－ and reactive and lively like skin, the vegetal not only has the ability to renew itself but also serves as an air purifier and, most of all, a refreshing garden. In the Quai Branly Museum vegetation is also employed as a screened application. (Fig. 2) Motives of green trees and leaves are represented on semitransparent films on toptobottom glass images of a rain forest are used as an interface between exterior and interior. The aim here is not to decorate, but to erase the wall with the image, dematerialising the wall in an illusionary way with light perforating the membrane. The vegetal seemingly twines up the walls between the overhanging, colourful volumes of the northern facade and engages in a dialogue with the garden and green surroundings. 21 In his (unrealised) project for the Museum of Human Evolution in Burgos, Spain (20xx), Nouvel’ s own approach to bringing － back － vegetation into the city is both radical and poetic. (Fig. 3, 4) Reminiscent of prehistoric anic architecture and conceived in reference to the surrounding landscape, the project features a cavelike interior in an artificial hill covered with shrubs and small trees typical of the local vegetation. The site of the former 13th century San Pablo Monastery is located on the southern bank of the Arlanz243。努維爾已經(jīng)收到了許多建筑獎項，包括 20xx 年的普利茲克獎。植物性的努維爾的概念是他最有說服力的一個，“植被是一個熱鬧的事”，他斷言。保存歷史雪松門口，植被是從項目一開始的建筑理念的一個組成部分。所有的植被都集中在這個區(qū)域，仿佛在某種縮影。 另一個獨特的花園例子是與蓋布朗利博物館完美契合的花園，建成于 20xx 年，位于沿塞納河，步行幾分鐘即可到艾菲爾鐵塔。一個明顯的例子是“垂直花園”由法國植物學(xué)家帕特里克樹葉投影在覆蓋整 個玻璃窗額半透明薄膜上，熱帶雨林的景象成為區(qū)分室內(nèi)外的界面。內(nèi)部巖石材料和泥土的色彩，與腳手架結(jié)構(gòu)及現(xiàn)代工藝的商店。理性與感性在這里形成差別，實現(xiàn)了人工與自然之間的“創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)變 ”?，F(xiàn)代主義運動推行了自身特別關(guān)注自然、陽光、光線、空氣和綠化的思想體系。一個類似溫室的空間將景觀包容在建筑上方的玻璃屋頂之下。弗蒂所寫，“人創(chuàng)造的世界 —— ‘文明’ —— 與人存在的世界 —— ‘ 自然’ —— 之間的區(qū)別，唯一最重要的或許就是精神范疇的構(gòu)想”。他涉足的范圍近似于綠化帶、公園和建立在大城市周邊的花園城市。在：建筑文化 1943 年至 1968 年，主編：“烏托邦和異托邦。內(nèi)斯比特，普林斯頓：普林斯頓建筑出版社， 530540。明日城市，倫敦：建筑出版社。 本次畢業(yè)設(shè)計包含城市公園設(shè)計和現(xiàn)代藝術(shù)中心設(shè)計兩項內(nèi)容，要求規(guī)劃、景觀、建筑設(shè)計相得益彰，渾然天成，建成作品要與天鵝湖