【正文】 ，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫鏡頭。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩詞家的慣伎。在一個秋天的傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。還：回，歸到。另說，“襯”，施舍，引申為幫助。西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補?！甭劊簵罱鸨尽恫萏迷娪唷纷鳌皻垺?，《花草粹編》作“吹”。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、？“梧桐落”三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強烈反響！“又還秋色，又還寂寞”兩句便以作者的感受和反響作結(jié)。正因為這樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的壯闊之景來表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉?！闭f的很有道理，當(dāng)然“樂景寫哀”，“哀景寫樂”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。張炎《清平樂》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人?！逼渲械膬蓚€“陰滿中庭”，兩個“點滴霖霪”，兩個“秦樓月”，兩個“音塵絕”，用法是一樣的。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。創(chuàng)作背景關(guān)于此詞的所作之時，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考?！迸魅撕芟氲酵饷嫒ヅ徘惨幌滦闹械睦`綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完，愁緒依然未減。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著。這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。“斷香殘酒情懷惡”，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皸f歸后，暮天聞角。秋色：《花草粹編》作“愁也”。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。詠桐原文翻譯及賞析1憶秦娥北宋的汴京，到徽宗時期，城市的繁榮，宮廷的奢華到了極點?！罢愫游髅孢吢暻?，淮河北去炊煙少。南來過冬的鴻雁正及早地歸去。前線地區(qū)防務(wù)荒疏、邊聲悄寂，金人占領(lǐng)的淮河以北，人煙稀少。⑦大梁遺老：即中原父老、北宋遺民?！咀⑨尅竣賾浨囟穑涸~牌名。其古詩全文如下：梅謝了，塞垣凍解鴻歸早。炊煙少。③塞垣：指漢代為抵御鮮卑所設(shè)的邊塞。⑨炊煙：指烹制飯菜形成的煙氣。這對生活在南北宋之交和南宋時代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們在詩詞中反復(fù)吟詠的主題?！贝罅?，是指北宋首都汴京。淮河以北，是金人占領(lǐng)的地區(qū)。這一句表達(dá)的感情不禁讓人想起李后主《虞美人》中的名句“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。平野：空曠的原野。情懷：《花草粹編》作“襟懷”。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會顯得更加陰森、凄苦。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知歸路”。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。鑒賞此詞，寫作者登閣眺望及孤寂之感。這時又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野中回蕩，猶覺黯然神傷。下片，寫女主人無法排遣的濃愁和孤寂。至此，她無法排遣的濃愁和孤寂，也便躍然紙上了。”開端起得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽?！迸魅苏驹诟唛w之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹上的巢里過夜的烏鴉，她的心無限的惆悵，想起來遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸來。“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來，梧桐樹的葉子隨之飄落。”女主人很想到外面去派遣一下心中的繾綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。上片的寫景引出換頭的“斷香殘酒情懷惡”之情來。賞析一四印齋本《漱玉詞補遺》題此詞作“詠桐”，似未切。號角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。詞的下片寫登樓所思所感。細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無武斷之嫌。熏香燃盡，美酒飲完，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。煙光薄：煙霧淡而薄。發(fā)聲哀厲高亢，古時軍中多用以警昏曉。催襯：通“催趁”，宋時日常用語，義猶催趕、催促。銑先卒，及公主亮，同咬子隘為駢馬，奏請與其父合葬，救旨許之。還：仍然，另說，當(dāng)“更”講。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號角聲。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些“詩家三昧”。這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。注釋①一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。春和景明，本該夫妻團聚歡樂，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設(shè)?；ㄉ钌钤姆g及賞析2原文：花深深。譯文在一個晴和的春日，踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，不僅是格律上單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭的月亮，將云迎接回來，又將云送走。上片寫景：有清溪，霜風(fēng)，山月，還有山月下隨風(fēng)飄動的流云。云歸云別，烘云托月，使皎潔的山月，更見皎潔。曲名表》及敦煌曲均有此調(diào)名，李白在開元、天寶時依調(diào)作詞完全有可能。因此《教坊記》有曲名，并不能說明開元時已有此調(diào)名。譯文：登臨高樓，只見山巒縱橫，空曠的原野籠最在輕薄的煙霧中，煙霧中又滲透著落日的最后一縷余輝，烏鴉反巢，鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來了軍營中號角聲。平野：空曠的原野。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。歸鴻聲斷殘云碧》中的“西韻”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時，便對南宋發(fā)動南擾、東進(jìn)之攻勢，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西韻“催”遏的背景之下。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”；后者如《大唐新語》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑。秋色：《花草粹編》作“愁也”。起句“臨高閣”，點明詞人是在高高的樓閣之上。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無限空曠的感受，意境開闊而悲涼?！拔黠L(fēng)催襯梧桐落?！坝诌€秋色，又還寂寞”，說明詞人對秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。兩個“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達(dá)。上片寫女主人在高閣上眺望所見。張炎《清平樂》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。作者用了兩個“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。上片寫女主人在高閣眺望所見。過變由情入景。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂。梧桐落，又還秋色”，引出“寂寞”之情塵。盡管因為難以考證它的作年，我們無法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時的情境和心緒，因而也無法深究作者所抒之情的底蘊是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。“斷香”句，作者的視線由閣外移到閣中。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。