【正文】 片假寫池中魚兒，罵盡天下隨波逐流浮沉之輩。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。詠雨明代：王夫之歸禽響暝，隔斷南枝徑。換一句話說，筆者所找到的這張圖片只是“泫叢珠締葉”這個(gè)動(dòng)畫片中的一個(gè)畫面?！皫X腹”即半山腰；“巖阿”是指山的曲折處。雁濕行無次，花沾色更鮮。這首詩還有一個(gè)寫作特點(diǎn)是每句都包含了一個(gè)動(dòng)詞的片語，這些片語是罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹?！般钡谋玖x是“水珠下滴”；“泫叢”的意思是“一串串下滴的水珠”；“締葉”是說“（雨滴）結(jié)在樹葉上”。濛柳添絲密，含吹織空羅。尾聯(lián)為抒發(fā)個(gè)人的情感。更鮮：更加鮮艷。）足朝煙。對(duì)這豐收之年我感到非常高興，敞開衣襟撥弄著五弦琴。對(duì)此欣登歲，披襟弄五弦?，F(xiàn)在有些人不相信有神的存在，認(rèn)為下雨是自然現(xiàn)象，其實(shí)就筆者個(gè)人在很淺的層次上所見，所謂的“自然”其實(shí)是不存在的，神在控制著一切。含吹：這兩個(gè)字是唐代才有的詞，見于唐代的詩文中，它的本意就是“風(fēng)吹”。巖阿：是指山的曲折處。注釋：罩云飄遠(yuǎn)岫（xi249。譯文：罩云飄遠(yuǎn)岫，噴雨泛長河?，F(xiàn)在有些人不相信有神的存在，認(rèn)為下雨是自然現(xiàn)象，其實(shí)就筆者個(gè)人在很淺的層次上所見，所謂的“自然”其實(shí)是不存在的，神在控制著一切。含吹：這兩個(gè)字是唐代才有的詞，見于唐代的詩文中，它的本意就是“風(fēng)吹”。遠(yuǎn)岫：是指遠(yuǎn)處的峰巒。低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。更何況夢中的香正是院池荷花的清香呢！散發(fā)的“夢初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟，因?yàn)樗押缮嫌曷曊`作成了雨打船篷聲。錢鐘書的《談藝錄》說：“以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。這首小令用輕松活潑的筆調(diào)寫自己夢中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。再說，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底。以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。急雨打篷聲。尾聯(lián)為抒發(fā)個(gè)人的情感?！比路轂樾←湹纳L時(shí)期，此時(shí)雨水充足則有利于小麥的豐收。又據(jù)《新唐書．禮樂志》記載：“五弦如琵琶而小，北國所出，舊以木撥彈，樂工裴神符初以手彈。大雁因濕重飛行次序都亂了，花朵帶雨顏色卻更加鮮艷。759766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。這一聯(lián)體物有天然之妙，但不僅妙在體物，還妙在“緣情”。走到曲江，就在曲江盡醉；走到別的地方，就在別的地方盡醉。時(shí)當(dāng)暮春，長安天氣，春衣才派上用場；即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。了解了這樣一個(gè)歷史背景，就會(huì)對(duì)這首詩有比較確切的理解。“細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”尾聯(lián)是說，仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢？面對(duì)這殘敗景象又有什么辦法呢？仍不外是“莫厭傷多酒入唇”，只不過換了一種漂亮的說法，就是“行樂”。接入第四句，魂消欲絕。“風(fēng)飄萬點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛惜。他一沒有寫已經(jīng)來到曲江，二沒有寫來到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬點(diǎn)”四字，就概括了這一切。違：違背，錯(cuò)過。債：欠人的錢。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鳥筑巢。到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來也是很少的了。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，真可謂樂此不疲了！然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。抒情、寫景，力避傾囷倒廩，而要抒寫最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過已抒之情和已寫之景去玩味未抒之情，想象未寫之景。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水；深深見（現(xiàn)）、款款飛的。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的?！币庵^人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。這是更透過一層的寫法。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。江上小堂巢翡翠，是指快樂自由的豪放之士。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。然而那風(fēng)還在吹?！帮L(fēng)飄萬點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來說，會(huì)煞是好看，該不會(huì)又“正愁人”。鑒賞曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。行處：到處。苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來也是很少的了。朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。注釋年芳：美好的春色。曲江對(duì)雨原文翻譯及賞析2原文城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之。詩題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉?！保ㄒ姵鹫做棥抖派倭昙斪ⅰ罚皾瘛弊?，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟嘆?！肚瓕?duì)雨》就是這樣的一首作品。第一篇：曲江對(duì)雨原文翻譯及賞析曲江對(duì)雨原文翻譯及賞析2篇曲江對(duì)雨原文翻譯及賞析1原文：朝代：唐代作者：杜甫城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味。詩言志，信矣。二、抒情含蓄深婉。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。什么時(shí)候皇帝才能下詔重現(xiàn)金錢會(huì)的盛況？即便短暫，也讓我重拾沉醉于錦瑟麗音的好時(shí)光。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴(yán)。此聯(lián)抒情極其慘痛。細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身。仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢？上朝回來，天天去典當(dāng)春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來。江上小堂巢翡翠巢翡翠：翡翠鳥筑巢。債：欠人的錢。違：違背，錯(cuò)過。“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見景生情、托物言志上了?！帮L(fēng)飄萬點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛惜。”吃酒為了消愁。如果想要理解這其中的意思那么就要對(duì)古代文人道家歸隱思想有所了解了。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。而且不是偶而典，而是日日典。詩人對(duì)這這究竟是為什么終于作了回答：“人生七十古來稀?！捌呤艁硐　保松绱硕檀?，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，非常值得珍惜。讀這一聯(lián)，就能喚起春光明媚的美感。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是吃酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂。朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。傷：傷感，憂傷。典：押當(dāng)。共流轉(zhuǎn)：在一起逗留的盤桓。如今風(fēng)把成千上萬的花打落在地，怎不令人發(fā)愁？在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，可稱賞心樂事了；但作者卻別有懷抱，一上來就表現(xiàn)出無可奈何的`惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。”頷聯(lián)是說，且看將盡的落花從眼前飛過，也不再厭煩過多的酒入口。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”??！只是一落花，連寫三句，極盡反復(fù)層折之妙。經(jīng)過安史之亂，曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒有恢復(fù)；可是，好容易盼來的春天，眼看和萬點(diǎn)落花在一起，就要被風(fēng)葬送了！這并不是驚人的奇想，而是觸景傷情。從寫此詩到被貶，不過兩個(gè)多月的時(shí)間。前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線?！皩こＰ刑帯?，包括了曲江，又不限于曲江。第三聯(lián)寫江頭景，在杜詩中也是別具一格的名句。這兩首詩總的特點(diǎn)，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。雨水使溪澗水驟漲；夜霧未消中早晨的炊煙在四處冉冉升起?！拔逑摇睘楣糯鷺菲髅?，這種樂器是舜帝發(fā)明的，《禮記》、《史記》等很多典籍中都記載了：“昔者，舜作五弦之琴以歌南風(fēng)”的事情。又以三月為迎梅雨，五月為送梅雨。此詩前六句均寫景物，用詞生動(dòng)且令人感覺詩中所描述的景象栩栩如生。香滿兩湖煙水。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發(fā)出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。”象這首詞明明題作“詠荷上雨”，一開始反從“午夢”入筆，起手便不同凡響。這些描寫動(dòng)蕩迷離，而且比喻新穎，都是“人所未言”者。詠荷上雨》是宋代詩人楊萬里的詞作。賞析/鑒賞作者的詞和詩一樣，都善于描寫事物的動(dòng)態(tài)?！@些描寫好像跟主題風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)是用西湖煙雨襯托庭院荷池：西湖的美景是公認(rèn)的，那么詞篇就已暗示給你，院中的雨荷有著同樣的魅力。詠雨原文翻譯及賞析4原文：詠雨[唐代]李世民罩云飄遠(yuǎn)岫，噴雨泛長河。注釋罩云：的意思就是籠罩在天空中的烏云。起熘：是指河水泛起了一陣陣漣漪。這八個(gè)詞把雨寫活了，就好像是施雨龍王、推云童子、布風(fēng)婆婆等天神在天上操控的那樣。濛柳添絲密，含吹織空羅。柳絲在雨氣中一片迷濛，連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。斜足：斜腳。ng）柳添絲密，含吹織空羅。這八個(gè)詞把雨寫活了，就好像是施雨龍王、推云童子、布風(fēng)婆婆等天神在天上操控的那樣。雁濕行無次，花沾色更鮮。對(duì)此欣登歲，披襟弄五弦。新流添舊澗，宿霧（w249。色：顏色。此詩前六句均寫景物，用詞生動(dòng)且令人感覺詩中所描述的景象栩栩如生。泫叢珠締葉，起溜鏡圖波?！皫X腹”即半山腰；“巖阿”是指山的曲折處。換一句話說，筆者所找到的這張圖片只是“泫叢珠締葉”這個(gè)動(dòng)畫片中的一個(gè)畫面。新流添舊澗，宿霧足朝煙。“遠(yuǎn)岫”是指遠(yuǎn)處的峰巒。各位讀者可以看看本文所配的圖片，這張圖片用“珠締葉”三個(gè)字就說明了，而“泫叢（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的動(dòng)態(tài)景象卻看不到。詠雨原文翻譯及賞析9原文：清平樂ng），隔斷南枝徑。言雨滴水面，魚兒疑為投食，遂被賺接喋。悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。唐教坊曲?！队菝廊艘粋€(gè)“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩。聽雨少年聽雨歌樓上。翻譯年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。無情：無動(dòng)于衷。少年時(shí)候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動(dòng)他感情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩。聽雨少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。翻譯/譯文年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。⑸星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。這兩首詞，可能都寫于宋亡以后。一個(gè)“昏”字，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲?！碑嬛袥]有景物的烘染，只有一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。夢難成，恨難平。聽雨原文翻譯及賞析4原文：少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。注釋虞美人：著名詞牌之一。一任：聽?wèi){。”展現(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。他通過只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。表達(dá)出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止。是這首詞又一大特色。后兩句急轉(zhuǎn)陡變，寫出極為豪壯絢麗的意境。感悟雨聲即是禪聲，青春已逝，空自追懷，惟有這雨聲，才是永恒的吧......這大約就是作者的感悟了。紺云欹，玉搔斜，酒初醒。注釋夜游宮：詞牌名，雙調(diào)五十七字，前后兩段六句，四仄韻?！睘t湘（xiāo xiāng）：即今湖南境內(nèi)的湘江。n）云欹（qī）：深青而帶紅色的云傾斜著。此時(shí)，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。詞人醒時(shí)對(duì)花獨(dú)酌，醉而伏案而眠；再醒后始覺頭上青絲零亂，玉簪斜掛，活現(xiàn)出一個(gè)不拘小節(jié)的風(fēng)流詞人形象。于是命筆寫詞表達(dá)了追慕之情。京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。前兩句為第一個(gè)層