中國(guó)寫意花鳥畫教案一(更新版)
【正文】 懷。這個(gè)畫派起于趙之謙，盛行于任伯年，吳昌碩，別樹一枳，放射異彩，對(duì)近代花鳥畫的發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。 。他們不同程度地從吳昌碩藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)發(fā)展各自特長(zhǎng)，使得中國(guó)寫意花鳥畫出現(xiàn)了許多新的不同面貌。石濤是一位詩(shī)文并茂、書畫冠絕的畫家。 （ 7）明清兩代是中國(guó)寫意畫真正確立和大發(fā)展的時(shí)期?？梢哉f(shuō)水墨梅竹是文人畫理論的實(shí)踐。主張筆墨為主，設(shè)色為輔，墨跡與色彩互不相遮蓋。最后應(yīng)理解花鳥畫在傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，具有極大創(chuàng)新性和創(chuàng)造性，注重極具強(qiáng)烈的自我意識(shí)的表現(xiàn)，了解近現(xiàn)代花鳥畫名家在近現(xiàn)代所作出的偉大貢獻(xiàn)。再者了解文人水墨畫帶給花鳥畫的生機(jī)以及文人畫注重情感，重墨輕色和人格化的表現(xiàn)特點(diǎn)。徐熙：南唐布衣，專畫山野花鳥草蟲，其畫法 “ 落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映 ” 。他們主張 “ 不專與形似，而獨(dú)得于象外 ” ，崇尚筆墨、形式的意趣，強(qiáng)調(diào)寓意抒情。不再取悅于工麗，以清淡的水墨寫意為主，是元代花鳥畫的一個(gè)特點(diǎn)。他的《荷花小鳥》、《孔雀牡丹 竹石圖》可以說(shuō)是體現(xiàn)他藝術(shù)觀的代表作。 （ 9）近代畫壇受其影響的畫家的趙云壑、王一亭、諸樂(lè)三、王個(gè)移、陳師曾、王夢(mèng)白、陳半丁、齊白石、潘天壽、李苦禪、王雪濤
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