【正文】 。對(duì)于有些不愿意穿花布衣服的男子，人們還會(huì)說他太“封建”，在民主生活會(huì)上往往要給他提意見的。當(dāng)時(shí)以能穿上這樣一件衣服為榮?！度嗣癞媹?bào)》1959年8月16日版封面上身著布拉吉的女孩它不僅僅是想表達(dá)中蘇間親密的友誼，更是因?yàn)檫B衣裙是一種將審美與實(shí)用結(jié)合得很好的服裝?！白鎏琢袑幯b，留著結(jié)婚穿。其式樣為雙排扣西裝開領(lǐng)，雙排各有三粒紐扣，雙襟中下方均帶一個(gè)暗斜口袋，附加上一條腰帶的緊束功能則有助于女性身體線條的凸現(xiàn)與男性流行的服飾略有差別的是，列寧裝除了表明中國女性對(duì)革命的明確訴求之外，雙排紐扣和大翻領(lǐng)還或多或少帶有一點(diǎn)點(diǎn)裝飾性的元素。毛澤東對(duì)“中山裝”很欣賞，他一直堅(jiān)持穿中山裝，直到上個(gè)世紀(jì)末，中國國家領(lǐng)導(dǎo)人在出訪外國和接見外賓時(shí)都身著中山裝。圖為孫中山與毛澤東它吸取了西方男子西服的短上衣與褲子相配的特點(diǎn)，以當(dāng)時(shí)在南洋華僑中流行的“企領(lǐng)文裝”上衣為基樣，在領(lǐng)上改加一條翻領(lǐng)以代替西服襯衣的硬領(lǐng)。衣領(lǐng)定為翻領(lǐng)封閉式，顯示嚴(yán)謹(jǐn)治國的理念。新中山裝：“Mao Suit”毛制服樸實(shí)，顏色相對(duì)單調(diào)，以綠，藍(lán)，黑，灰為主的衣衫成為首選。雙方使館經(jīng)常舉辦活動(dòng)，從正式宴請(qǐng)、酒會(huì)到非正式的網(wǎng)球比賽、郊游，跳俄羅斯的集體舞和交誼舞等，氣氛十分融洽。蘇維埃時(shí)尚大放異彩新中國成立后，由于在國際上受到了西方資本主義國家的封鎖，新中國的外交實(shí)行了“一邊倒”的政策，全力和社會(huì)主義國家發(fā)展外交關(guān)系。她的愚蠢、淺薄、邋遢、狂熱、易怒、固執(zhí)，當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是一種女性特質(zhì)的喜劇元素被放大。隨著New Look而來的，是50年代經(jīng)濟(jì)狂飆下，對(duì)女性的物化。西班牙人Balenciaga開始最富優(yōu)雅氣質(zhì)的時(shí)裝試演，并創(chuàng)造了十幾年的鼎盛時(shí)期。1947年，法國設(shè)計(jì)師Christian Dior發(fā)表了一個(gè)名為“NEW LOOK”的時(shí)裝系列，將人們從戰(zhàn)爭的匱乏中帶回到物質(zhì)世界的奢靡。非理想身材的人，一旦穿上Balenciaga服裝，頓時(shí)顯得光彩照人。由于觀念上存在著“代溝；和Balmain一樣，Balenciaga屬于曾經(jīng)被遺忘，這幾季被重新炒熱的品牌。Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ追求單純化藝術(shù)的結(jié)果，使人們視他為時(shí)代服裝流行的領(lǐng)導(dǎo)人，并使他在巴黎獲得了“時(shí)裝界的畢加索”美譽(yù)。１９３２年，他的時(shí)裝店又打進(jìn)了西班牙首都馬德里，這已是Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ的第三家時(shí)裝店了。他和母親相依為命，孝順的?。拢幔欤澹睿悖椋幔纾?，為了減輕母親的勞累，也跟母親學(xué)習(xí)手藝，很快他也成為一個(gè)技術(shù)嫻熟的裁縫。他的品牌歷史及文化背景，因?yàn)樵S多時(shí)候品牌的個(gè)性就是品牌創(chuàng)始人個(gè)人的個(gè)性在品牌上的投射。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及工藝技術(shù)是實(shí)現(xiàn)服裝藝術(shù)境界的階梯。夏加的大量購置引起丈夫即當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)約翰Baby Doll Look的設(shè)計(jì)靈感是融合了Spanish Art 和Vernacular Costume 這兩種藝術(shù)，再加上Balenciaga 自己的卓越觸覺概念而設(shè)計(jì)出來。1957年推出極為樸素的修米茲 1952年春接著發(fā)表了巴科夫爾奈斯”于1972年去世，而真正結(jié)束了設(shè)計(jì)生涯。被貼上古典主義標(biāo)簽的巴倫夏加并不急于在每個(gè)季節(jié)亮相，他的創(chuàng)作是間歇性的，總是要隔上一段時(shí)間才迸發(fā)出新的靈感，并且，還要花上一大堆時(shí)間對(duì)既定作品修修改改，臻至完善巴倫夏加設(shè)計(jì)的女裝在20世紀(jì)50年代的歐洲猶如一座豐碑，他的設(shè)計(jì)思想和方法影響了整整一代人，包括紀(jì)梵希（Givenchy）、古海熱、安伽羅在內(nèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師都曾出自他的門下。設(shè)計(jì)作品具有雕塑一樣的立體效果，他像建筑設(shè)計(jì)師般研究曲線的力度，腰帶策略性地放低一點(diǎn)，或把它提到肋骨以上，甚至可以巧妙地隱藏在緊身衣之中，服裝看上去更加完美。因此盡管他的女裝在戰(zhàn)前已頗享盛名,但真正成熟的作品還是戰(zhàn)后的50年代?！彼且粋€(gè)優(yōu)雅而溫和的設(shè)計(jì)師，穿著的舒適性是被他放在重要的位置，Balenciaga 是一個(gè)完美主義者，始終對(duì)自己嚴(yán)格要求，他總是在完成設(shè)計(jì)后還要反復(fù)檢查和修改數(shù)次，直至作品趨于完美，并且不惜利用自己的寶貴時(shí)間，親自裁剪和縫合袖子，或者檢巴倫夏加束腰女裝查領(lǐng)口是否有針腳，總說他是個(gè)不知疲憊的人，圖2為1939年設(shè)計(jì)的共性女裝他能在一天內(nèi)監(jiān)督完成120件成衣，他也能一邊查看集錦的衣服裁剪的小細(xì)節(jié)，一邊親自做著帽子或者裙子。他于1961年設(shè)計(jì)的只有一條縫的大衣一經(jīng)推出便引起極大地轟動(dòng)，成為服裝史上的經(jīng)典之作。品牌巴黎世家產(chǎn)品風(fēng)格：崇尚簡潔、清純和造型考究?！钡蠆W曾這樣說。 “Swing Skirt”大傘裙是1950 年代最具代表性的女性服裝，多以綢緞等面料來集中體現(xiàn)華美雍容的女性形象。 50年代，女性重視眼部化妝，50年代的化妝以夸張為特點(diǎn)，單是眼部化妝就用了睫毛液、眼紅及眉筆。她天使般的容顏，令好萊塢所有艷星黯然失色；她優(yōu)雅的穿著風(fēng)格，簡約的禮服，歷時(shí)近半年，依然是時(shí)尚的標(biāo)本；而她更是上個(gè)世紀(jì)頂尖設(shè)計(jì)師的靈感繆斯和天使模特。只有細(xì)腰才能穿出迷人的姿態(tài)和氣質(zhì)。二戰(zhàn)后的50年代在時(shí)裝的發(fā)展歷史上被稱作黃金時(shí)代。性感就是50 年代女人的終極追求。托老天爺?shù)母?，我們大家生來都是性感的，?jù)說為了保持胸型，夢(mèng)露睡覺的時(shí)候也堅(jiān)持穿胸衣可惜好多人都無視甚至拋棄了這一天賦。不可缺少的配飾要屬腰帶，既可強(qiáng)調(diào)極細(xì)的腰線，凸顯女性曼妙身姿，又起到了很好的點(diǎn)綴作用。寬松剪裁的墊肩外套、直筒與褲裝，以及耐磨耐穿的粗厚牛仔裝是主打款。東西方交流從此中斷。　　這一切都使戰(zhàn)后的世界極不安寧。經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷和打擊，50年代在戰(zhàn)后呈現(xiàn)出嶄新的面貌，社會(huì)生活逐漸擺脫戰(zhàn)爭時(shí)的蕭條和謹(jǐn)慎，一片繁榮的景象開始慢慢顯露?！拔覀円欢ㄒ欢ㄒ?，一定要讓胸部增大。赫本，細(xì)腰，收腰蓬蓬裙，小黑裙...都會(huì)是首先出現(xiàn)的字眼，很顯然那個(gè)年代的美已深深印刻在我們的腦海里。在這樣特殊的時(shí)代背景下，造就出成熟而不失天真、高雅而不失性感的時(shí)代女性美。50年代的性感之美高挑的眉鋒，拉長的黑色眼線，正紅色豐潤飽滿的雙唇，健康的膚色加上大卷曲金色秀發(fā)。 長度大過膝的裙子、窄窄的肩膀、緊身的上衣， 讓胸部和臀部成為了突出的重點(diǎn)，女性曲線再次成為服裝重要訴求。夸張的貓眼鏡框太陽鏡有著上翹的尖角，是最具50年代古怪精靈造型的必備單品。總而言之， 世界時(shí)裝界公認(rèn),巴倫夏卡是二十世紀(jì)最重要的時(shí)裝大師之一,是沃斯開創(chuàng)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)中無可比擬的天才，他的高級(jí)時(shí)裝成為巴黎永久的名牌。除了在歐洲有多家高級(jí)精品時(shí)裝店，巴黎世家在紐約也擁有自己的旗艦店，在亞洲主要大都市也開設(shè)了專柜。他的才能給今天的服裝設(shè)計(jì)師以啟發(fā)被譽(yù)為“時(shí)裝界畢加索”1937年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)造成了許多人的死亡，但卻從另一個(gè)方面成就了兩個(gè)天才，一個(gè)是畢加索——他的不朽之作《格爾尼卡》因此而問世；另一個(gè)就是巴倫夏加，戰(zhàn)爭使他遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，并催生了他在巴黎喬治五世大街的時(shí)裝店。 盡管巴倫夏加的女裝在二戰(zhàn)前就已享有盛譽(yù)，但真正成熟的作品還是在戰(zhàn)后的20世紀(jì)50年代。對(duì)應(yīng)于社會(huì)生活的略式化，他在方便活動(dòng)，解放女性腰身上做文章，開拓了運(yùn)動(dòng)型女裝 這個(gè)時(shí)期是巴倫夏加設(shè)計(jì)生涯中最輝煌的頂點(diǎn)。1948春夏季作品 1959年的一款晚禮在迪奧的“A形線”贏得新的轟動(dòng)時(shí)，他的蟬繭狀大衣和球狀裙同樣獲得巴黎的喝彩有人認(rèn)為巴倫夏加是有意在用和“迪奧造型線”相反的廓形來表達(dá)新女裝應(yīng)有的典雅，而巴倫夏加本人則輕松地將這個(gè)設(shè)計(jì)稱之為“睡袋”。這位大師在法國發(fā)布了他最后一次時(shí)裝系列后，正式結(jié)束自己的高級(jí)時(shí)裝業(yè)務(wù)。面對(duì)服飾新潮的沖擊，巴倫夏加選擇了放棄，他寧愿關(guān)閉那間曾經(jīng)在時(shí)尚界呼風(fēng)喚雨的設(shè)計(jì)室，也不愿為時(shí)髦的淺薄青年服務(wù)。 拉?。ň仆靶危?，先于迪奧解放了女性的腰身。1953年春他又推出波羅夏次風(fēng)格的兩件套，第一個(gè)把賽馬騎手穿的一、套頭式開領(lǐng)襯衫，即波羅夏次這種運(yùn)動(dòng)造型拿到高級(jí)時(shí)裝中來表現(xiàn)。即使是設(shè)計(jì)過程，他也不同于一般設(shè)計(jì)師先畫設(shè)計(jì)圖再考慮裁剪方式的做法，而是將大塊的面料放到人臺(tái)上直接裁剪。束腰裝的流行魅力吸引了當(dāng)時(shí)最著名的設(shè)計(jì)師迪奧。其他人不過是時(shí)裝設(shè)計(jì)匠罷了。《婦女時(shí)裝日?qǐng)?bào)》曾斷言“在一定的時(shí)期Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ統(tǒng)治著時(shí)裝世界，就像畢加索統(tǒng)治著藝術(shù)界一樣。８９５年１月２ｌ同，ＣｒｉｓｔｏｂａｌＢａｌｅｎｃｉａｇａ生于西班牙的居塔利亞。這是出自巴黎的名牌“德雷高爾”女裝，女侯爵慨然同意他復(fù)制這套名牌服裝，侯爵夫人很滿意Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ復(fù)制出的成品，不僅將他送到馬德里的裁縫店學(xué)習(xí)裁縫技術(shù)，后來還成為他的資助者。Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ就是在這樣的環(huán)境下，從青年時(shí)代起，就開始試圖將巴黎的作品改換成適合西班牙婦女的作品，并在這些轉(zhuǎn)換的過程中學(xué)習(xí)新的裁縫技巧Ｂａｌｅｎｃｉａｇａ在巴黎時(shí)裝界，給人的印象是一個(gè)孤傲的人，他一直堅(jiān)持自己的美學(xué)，從來不受其他時(shí)代風(fēng)格干擾。他幾乎不繪制設(shè)計(jì)圖，喜歡直接在模特幾身上利用布料的性能來進(jìn)行立體裁剪和造型，被稱為“剪子的魔術(shù)師”。但是，相比Dior的1000名員工，他卻只雇傭400個(gè)人，而且有意一直保持著這個(gè)人數(shù)。1946年的VOGUE雜志封面上的Balenciaga禮服劃時(shí)代的時(shí)裝新氣象New Look開啟的時(shí)尚新紀(jì)元二戰(zhàn)雖然結(jié)束了，整個(gè)百廢待興。海華斯穿上這個(gè)系列的細(xì)腰衣裙時(shí)，她激動(dòng)地說：“戰(zhàn)爭結(jié)束了，幸虧我們還有新風(fēng)格的時(shí)裝！”在美國，Dior因此成為僅次于戴高樂將軍的法國名人。50年代女性形象從體態(tài)到思想都像一只“花瓶，花瓶一樣的女性形象總是與消費(fèi)品放在一起New Look開啟了時(shí)裝的新局面，同時(shí)成為了高級(jí)定制最后的挽歌。對(duì)男人而言，女性就像是家里一只精美的花瓶。國民黨留給新中國的是一個(gè)急待收拾的爛攤子，百業(yè)待興，黨中央號(hào)召全國人民勤儉節(jié)約，建設(shè)社會(huì)主義事業(yè)。這一時(shí)期，中蘇友好合作關(guān)系全面發(fā)展。俄式風(fēng)味的飲食也是大家非常喜歡的，到“老莫”即北京展覽館莫斯科餐廳吃一頓飯，也是一件值得向同伴炫耀半天的事情。當(dāng)這位新中國領(lǐng)袖的照片第一次出現(xiàn)在世界媒體上后，這套衣服也隨之名聞世界。袖口三粒紐扣表示三民主義（民族、民權(quán)、民生）。新中國人民政府把它定為“國服”，中山裝在原有的基礎(chǔ)上已有很大的發(fā)展：新中國的中山裝將領(lǐng)口開大，翻領(lǐng)也由小變大，并推出了款式更簡潔、明快的“人民裝”、“青年裝”和“學(xué)生裝”。列寧裝 一種革命的追求列寧裝是從蘇聯(lián)學(xué)來的服裝款式列寧裝的式樣為雙排扣西裝開領(lǐng)，腰中系一根布帶，雙排各有三粒紐扣，雙襟中下方均帶一個(gè)暗斜口袋，這是從蘇聯(lián)學(xué)來的服裝款式。盡管這種服飾呈現(xiàn)出中性化的特點(diǎn)，但是在當(dāng)時(shí)可是最時(shí)髦的服飾?！叭巳硕即┗ㄒ律选敝祭K聯(lián)大花布的“花”，一點(diǎn)不言過其實(shí)，花型特大且艷麗，根本不符合東方人的審美觀。在“人人穿花衣裳”的口號(hào)下，沉寂的旗袍再度復(fù)蘇，比以往多的是一分健康自然的氣息。身著旗袍開衫的女演員白楊今天幾乎人手一件的“Cardigan”，那個(gè)時(shí)候是旗袍的最佳伙伴。與之相配的，一般是圓頂有前檐工作帽、膠底布鞋，布鞋多為手工制作。這種齊耳的質(zhì)樸的發(fā)行，被稱之為“革命頭”、“工人頭”。女士兩用衫，是中國婦女50年代乃至60、70年代的主要著裝。電影《Et Dieu... cr233。歌舞片《Funny Face（甜姐兒）》讓人印象深刻的不單是時(shí)裝偶像Audrey Hepburn（奧黛麗凱利）在Alfred Hitchcock（希區(qū)柯克）的經(jīng)典之作《Rear Window（后窗）》中的幾套傘裙禮服美則美矣，但精彩不過用時(shí)裝編輯的直覺一語點(diǎn)破小手包的大智慧，一個(gè)女性對(duì)于摯愛手包不離不棄的特質(zhì)竟成為了破案的關(guān)鍵，她甚至甘心為男友冒險(xiǎn)取證。Schiaparelli在當(dāng)時(shí)她的風(fēng)頭甚至蓋過了CocoSchiaparelli禮服，人曾置疑衣服的實(shí)穿性，Elsa說，永遠(yuǎn)不要讓衣服去適應(yīng)你的身體，而要訓(xùn)練你的身體去適應(yīng)衣服。正因?yàn)镋lsa如今，同時(shí)代的設(shè)計(jì)大師JeanneJeanPatou開設(shè)了一家服裝沙龍名為“PARTY”。JeanPatou成為婦女時(shí)裝界流行的領(lǐng)導(dǎo)者， 他也 1956 Jean1936年，巴度逝世，年僅49歲。HartnellMason購物，穿Hardy他曾經(jīng)為伊麗莎白二世設(shè)計(jì)了婚紗，女王結(jié)婚時(shí)穿著的NormanAmies被受聘為皇室設(shè)計(jì)師，專門為伊莉莎白女王設(shè)計(jì)服飾，一直到1989年。Amies定制日裝1948年VOGUE雜志上的CharlesPaley，.”1953年Mainbocher禮服1932年Mainbocher禮服設(shè)計(jì)師JeanDess232。紀(jì)梵希的老師Fath在歐洲服裝設(shè)計(jì)歷史中的地位了。受益于祖母的教誨（JacquesFath的優(yōu)雅，多體現(xiàn)出一絲壓迫感，顯得有些盛氣凌人。Fath與他的設(shè)計(jì)作品赫本相識(shí)于1953年，原本單純的主顧關(guān)系，因?yàn)橄嗷バ蕾p彼此的才華而進(jìn)展成好朋友。這真是雪上加霜，此時(shí)，迪奧的父親和妹妹已經(jīng)離開了巴黎，這個(gè)26歲的小伙子只好孤身一人在巴黎苦苦支撐。這一切被迪奧盡收眼底，一個(gè)大膽的計(jì)劃迅速在他的腦子里形成?！盎ü谠煨汀币惨虼硕幻襟w譽(yù)為“新形象”，標(biāo)志著新時(shí)代的來臨?！靶滦蜗蟆遍_啟了他此后的一系列設(shè)計(jì)，自1950年至1957年，他幾乎以每年一個(gè)“新形象”開啟了他此后的一系列設(shè)計(jì)，自1950年至1957年，他幾乎以每年一個(gè)“新形象”的速度連續(xù)推出了“翼型”（wing ling）、“垂直線”（vartical ling）、“橢圓形”（oval ling）、“波紋曲線形”和“黑影造型”、“郁金香型”（tulip ling）和“埃菲爾塔形”（toureiffel）、“H型系列”、“A型系列”、“箭型”（arrow ling）、“自由形”（liberty ling）和“紡錘形”（spindie ling）等造型。1955年，迪奧發(fā)表的“A形線”造型收小了肩的幅度，放寬裙子的下擺，形成與埃菲爾鐵塔相似的輪廓。他夜以繼日地工作，設(shè)計(jì)稿甚至出現(xiàn)在