【正文】 天生的內(nèi)向和憂郁以及背負(fù)眾望所產(chǎn)生的巨大壓力，使迪奧始終處于極度的緊張之中。創(chuàng)造了“花冠造型”的迪奧，自己卻是一個(gè)肥胖、寡言和行動(dòng)遲緩的人，天生的羞怯和憂郁使他習(xí)慣于交叉雙手或下意識(shí)地摸著腦袋，那樣子完全不像個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，說他是個(gè)鄉(xiāng)村牧師或許更像一些。1957年，迪奧在其設(shè)計(jì)室成立十周年之際，完成了他的最后兩個(gè)系列“自由型”和“紡錘形”。這種從細(xì)腰寬臀到松腰的幾何形造型，形成了迪奧時(shí)裝的又一次飛躍，被《時(shí)尚》譽(yù)為“巴黎最不負(fù)眾望的線條”“自畢達(dá)哥拉斯以來最美的三角形”。這時(shí)1953年7月27日。弗利特大街的編輯立即抓起電話接通巴黎，要求提供更詳細(xì)的內(nèi)容，字?jǐn)?shù)不限。這時(shí)，一位新聞郵差跳下摩托，沖進(jìn)《每日郵報(bào)》這座現(xiàn)代化大樓，將電稿交給值班總編。這其中，以放松腰部曲線、提高裙子下擺的舉動(dòng)最引人注目?！氨M情享受寬松吧！”就這樣，迪奧以鋪張的用料轟開了成功的大門，并由此登上時(shí)裝霸主的寶座。正是這種懷舊的青年，喚起了人們的審美激情。最經(jīng)典的“新形象”造型，是一款被稱為“Bar”的套裙：上裝由天然絲綢制成，無墊肩，腰部緊收，沿臀部加入一圈襯墊讓衣擺撐開，使人體呈沙漏型：下裝則是一條帶裙撐的闊擺打褶裙，長及小腿肚，配上黑色的長手套、細(xì)高跟鞋，活脫脫一副“S體態(tài)”的翻版。而事實(shí)上“新形象”，并非全新的創(chuàng)造，確切地說它應(yīng)該是20世紀(jì)30年后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的運(yùn)用甚至可以看作對(duì)保羅那些“花”樣的女人，她們終于從“標(biāo)準(zhǔn)化服裝”的硬殼里走了出來，重新顯現(xiàn)出柔軟的肩、纖細(xì)的腰、猶如引頸向上的花朵，宣告男性化女裝時(shí)代的結(jié)束。天哪，這個(gè)男人是不是瘋了？他當(dāng)然沒有瘋，相反，這是一個(gè)冷靜揣摩的結(jié)果。這是他的首次個(gè)人展示會(huì)，很少有人像他這樣一經(jīng)亮相便同時(shí)引來正反兩面的輿論轟炸。1947年2月，在馬塞爾那是1946年，戰(zhàn)爭的硝煙剛從歐洲的天空消散，嘗盡了戰(zhàn)亂之苦的女人早已厭倦了灰頭土臉的生活，她們撫摩著憔悴的面容懷念起戰(zhàn)前的華衣錦服，盼望著過上幾天像樣的日子。巴爾曼之后，又得到棉花大王馬塞爾看來這是一個(gè)不錯(cuò)的行業(yè)，迪奧由此開始真正進(jìn)入時(shí)裝行業(yè)。后來他遇到了一個(gè)叫讓—奧澤恩的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，與他相處的結(jié)果是畫起了時(shí)裝畫。1930年，家道的衰落使巴黎成為一個(gè)令人沮喪的地方，無奈中迪奧前往前蘇聯(lián)尋求機(jī)會(huì)，回國的途中又得到了與他合開畫廊的合伙人破產(chǎn)的消息。迪奧推出的“新形象”以其鋪張的用料和“花冠造型”震驚世界，并一舉為巴黎奪回時(shí)裝霸主的地位。赫本在電影中所穿的服裝，包括《羅馬假期》、《珠光寶氣》、《甜姐兒》與《偷龍轉(zhuǎn)鳳》等。隨后四十年的時(shí)間里，紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 不但為奧黛麗紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 與奧黛麗有人說要看紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 的設(shè)計(jì)，可從經(jīng)典美女奧黛麗簡潔的蟬翼紗上衣配棉質(zhì)百褶裙，清新明朗。1952年，創(chuàng)建“紀(jì)梵希工作室”（the House of Givenchy）。, Pierre Balmain熱愛生活，對(duì)美充滿了向往，這也是他當(dāng)年能在時(shí)裝和香水領(lǐng)域獲得成功的根本所在。Pierre Balmain總是能找到最佳時(shí)機(jī)推出最適合市場口味的香水 1953年高級(jí)定制黑絲絨晚禮服細(xì)節(jié)Fath高級(jí)定制1953年JacquesFath高級(jí)定制Jacques這也成為了Jacques不同的是，由于受到宗教以及環(huán)境因素的影響，JacquesFath的設(shè)計(jì)多從版型上突出人物的優(yōu)雅氣質(zhì)，從這一點(diǎn)上來看，Givenchy與Valentino的設(shè)計(jì)風(fēng)格顯然是受到了JacquesLaroche等都成為了后世知名的大師。Fath的祖母曾是一名御用裁縫），自學(xué)成才的JacquesFath的第一場個(gè)人服裝秀在1937年舉辦，一經(jīng)推出就受到了極大的好評(píng)。JacquesFath的時(shí)候，你就會(huì)明白Jacques提起JacquesFaths禮服1953年的JeanDess232。s法國老牌時(shí)裝屋Jean天哪，它美極了。Guest2003Agnelli收藏高級(jí)定制服。丈夫收藏藝術(shù)品，這些“天鵝女郎”BabePaley奉為頭牌天鵝，MarellaGuinness。Guest，MarellaAvedon的攝影集《Observations》所寫的序文中，紐約才子卡波特將他的幾個(gè)名媛朋友形容為“天鵝”——BabeMainbocher以其奢華的晚裝設(shè)計(jì)而著稱，暗色長裙搭配對(duì)比色的夾克，夾克上通常點(diǎn)綴皮草等裝飾。Mainbocher早年曾經(jīng)為《Vogue》雜志畫插圖，像許多其他設(shè)計(jì)師一樣，他受到MadeleineMainbocher與那些名媛們James的裙子CharlesJames的作品影響了巴黎的ChristianJames用他的高級(jí)定制打造出了一代精致時(shí)髦的“紐約人”。James的紐約風(fēng)貌1951年的HardyAmies與他設(shè)計(jì)的禮服Amies禮服裙，由著名時(shí)裝攝影師John1955年，BarbaraAmies的設(shè)計(jì)他2003年去世，享年93歲。1951年，他第一次為當(dāng)時(shí)還是公主的英女王設(shè)計(jì)去加拿大訪問的服裝，1955年HardyVale，母親是英國皇家裁縫師，因此從小就耳濡目染，對(duì)服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)了很大的興趣。AmiesCardin并稱為世界三大設(shè)計(jì)師。他和ChristianHardyHartnell為英國女王伊麗莎白二世設(shè)計(jì)一些重要活動(dòng)和出訪時(shí)的禮服，那女王設(shè)計(jì)日常生活里的便裝就是由Hardy英國皇家的御用裁縫Hardy當(dāng)女王1953年開始第一次英聯(lián)邦旅行，僅僅一年后接替她父親喬治六世，當(dāng)時(shí)加冕禮服就是由NormanHartnell婚紗1953年NormanHartnell晚裝1953年，設(shè)計(jì)師Norman女王的結(jié)婚禮服、加冕禮服都是出自NormanNormanHartnell是晚間的身份象征！Hartnell的晚裝。Amies設(shè)計(jì)的花呢日裝、John那個(gè)時(shí)代英國上流社會(huì)制的時(shí)尚法則是：在Harrods和Fortnumamp。Norman女王的設(shè)計(jì)師：英國老牌時(shí)裝NormanPaul1955年，不是品牌創(chuàng)始人本人的設(shè)計(jì)，他40年代去世了。這件禮服來自品牌Jean他的香水有“AMOORJeanPatou自1922年開始，JeanPatou的設(shè)計(jì)高貴典雅、簡單大方，因此受到美國人的喜愛。同年8月舉辦的第一次時(shí)裝發(fā)表會(huì)，盛況空前。一戰(zhàn)結(jié)束后，他在巴黎以自己的名字Jean1914年，JeanPatou是20年代到30年代最偉大的服裝設(shè)計(jì)師之一，他的許多事跡，均已列入服裝界的記錄。PatouBalenciaga等創(chuàng)立的品牌依然活躍在T臺(tái)上，讓人不免期待能看到ElsaLanvinElsa以驚人的藝術(shù)創(chuàng)造力顛覆了舊時(shí)代的審美取向，以前瞻的實(shí)踐精神貫穿畢生的設(shè)計(jì)作品。的超前藝術(shù)天賦和設(shè)計(jì)才能，1934年，她登上了《時(shí)代》雜志8月號(hào)的封面。Elsa還是第一個(gè)把拉鏈裝在服裝上的設(shè)計(jì)師，第一個(gè)以不同主題的形式來展示服裝的設(shè)計(jì)師；第一個(gè)在產(chǎn)品上運(yùn)用統(tǒng)一的包裝的設(shè)計(jì)師——她把自己熱愛的粉紅運(yùn)用在整個(gè)品牌的識(shí)別上。Schiaparelli禮服用幽默的方式來還擊對(duì)她有敵意的人。因此，她的服裝呈現(xiàn)出別致的結(jié)構(gòu)和廓形，如：在墊肩收腰外套上是經(jīng)過改良的制服的細(xì)節(jié)和樹葉裝飾的立體圖案，既美觀又能通過倒三角的廓形改變女性的身體線條，讓她們看起來更優(yōu)雅迷人。實(shí)際上，Elsa非?？粗蟹b的實(shí)穿性，她并不是一味追求古怪創(chuàng)意，而忽略其本質(zhì)的用途。1951年Elsa她把時(shí)裝當(dāng)作畫布，肆意在揮灑她的想象，一件灰色西裝式外套上繡著一張女人的臉，長長金發(fā)順著袖子流瀉下來，如隨筆畫作一樣自然。1959年時(shí)裝Elsa這件融合西班牙風(fēng)格的外套給黑白的30年代帶來強(qiáng)烈的視覺震撼。則從夏帕瑞麗的古怪抽屜式口袋得到啟示。那時(shí)，Dali還幫助Elsa設(shè)計(jì)印花圖案。Dali，后現(xiàn)代藝術(shù)之父MarcelDress是Elsa所以在Elsa的服裝中常常能看到野獸派的色彩，立體派的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)派的風(fēng)格，超現(xiàn)實(shí)主義裝飾。Chanel，Coco不服氣說“那個(gè)意大利人”只是個(gè)學(xué)藝術(shù)的裁縫。Elsa的設(shè)計(jì)大膽前衛(wèi)，她拋棄了當(dāng)時(shí)流行的Chanel式的“男孩風(fēng)格”和“典雅風(fēng)貌”，以一種新的姿態(tài)定義了30年代的風(fēng)尚。早在上世紀(jì)30年代的巴黎，Elsa后現(xiàn)代主義的夢想家評(píng)論這張Elsa正如Karl Lagerfeld曾說過：“時(shí)裝是反映時(shí)間變遷的鏡子”，而電影則是記錄時(shí)裝的載體，它讓這個(gè)時(shí)代背景更加鮮活，也將時(shí)裝藝術(shù)真正帶入生活，這無疑是古著考據(jù)狂們的最佳教材。帕特洛）的戲服隨懸疑劇情深入淺出而變換出兩種對(duì)比強(qiáng)烈的風(fēng)格，休閑的短打扎腰白襯衫、粉色抹胸加上田園風(fēng)格的碎花短裙就像是為整部影片前期偽裝上了一身愜意閑適的度假裝，而后期被男友失蹤籠罩下的陰郁使其完全褪下了清新的一面， 最惹眼的搭配即是豹紋帽與大衣，這是五十年代剛剛興起的面料，而后成為了時(shí)永不過時(shí)的標(biāo)志，皮草的貴族氣質(zhì)將其裝扮成一位失意的冷艷貴婦，可能她只是作為一位女配角而存在，但是她的確是整部影片巧心安排的關(guān)鍵人物。Grace Kelly飾演的Lisa一角是現(xiàn)代新女性的雛形，她不是只懂打扮的女人，從來不穿同款裙裝甚至每一件裙裝都訂制是對(duì)自己的精致態(tài)度，而 浮華背后讓人動(dòng)容則全因她的勇敢與智慧。飾演時(shí)裝雜志編輯的 Grace Kelly（格蕾絲　　隨劇情漸進(jìn)，女主角豹紋上身，變成冷艷貴婦?！逗蟠啊分猩頌锽azzar時(shí)裝編輯的Lisa智慧與美貌兼并。赫本）的魅力演出，電影似一部時(shí)裝大片，完整詮釋了五十年代的日常辦公套裝廓型，松袖拱肩上衣配緊身高腰半身過膝裙，同樣是著力刻畫腰身線條，帽飾、手套、小手包等細(xì)節(jié)都做到了極致優(yōu)雅。電影《To Catch a Thief（捉賊記）》攝錄了當(dāng)時(shí)一場威尼斯舞會(huì)并清晰捕捉了新面貌禮服，束腰肥臀是當(dāng)時(shí)的最佳廓型，復(fù)古傘裙集老式胸衣與芭蕾舞群之精華，配以長至肘部的手套、珍珠項(xiàng)鏈、纖細(xì)腰帶與尖頭高跟鞋來營造典雅端莊。夢露 ），她在片中依舊飾演了一位身材火辣IQ卻不怎么高的美人，拍攝過程中夢露的狀態(tài)并不好，但這部電影卻成為了她影人生涯的最佳，電影中有一幕讓人難以忘懷，男扮女裝的杰利不堪高跟鞋的折磨，見姿態(tài)妖嬈的夢露便產(chǎn)生了疑問，是否“安了彈簧樣的果凍？”女人穿高跟鞋的痛楚于男人而言永遠(yuǎn)是迷，而夢露的一生同樣讓人琢磨不透，就是這樣的迷惘才讓人為之魂?duì)繅艨M。五十年代末期大導(dǎo)演比利a la femme（上帝創(chuàng)造女人）》捧紅了法國小野貓 Brigitte Bardot （碧姬泰勒）在這部默片里已然美如初放的花朵，珠圓玉潤纖腰豐臀，即使入獄換上白色翻領(lǐng)黑色裙衫也能顯出她憂郁與嬌艷?！　?zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，物資生活也有所提高，當(dāng)時(shí)的女性審美觀推崇豐腴體態(tài)，極盡優(yōu)雅，婀娜多姿細(xì)腰圓胯是主流身材線條，由此迎來了三位“重量”級(jí)的時(shí)裝偶像。電影《上帝創(chuàng)造女人》中Brigitte Bardot變樸素工裝為神奇?！　《?zhàn)侵襲后的五十年代無論對(duì)于電影工業(yè)或是時(shí)裝產(chǎn)業(yè)來說都是一個(gè)繁華時(shí)期，五十年代初期電影經(jīng)歷了好萊塢最后的黃金時(shí)代，而時(shí)裝史上最華麗的高級(jí)定制時(shí)代在光影膠片中得以呈現(xiàn)并保留至今，作為大部時(shí)裝設(shè)計(jì)師靈感墻上的必要元素。五十年代光影時(shí)裝夢這種衣服，雖說主要是春秋兩季的外衣，但實(shí)際上是全能。這是一種前翻一字小西服領(lǐng)、上肩、五個(gè)扣的布上衣，沒有掐腰，只是在肩部和腋部向胸部縫出兩個(gè)不大的褶子，略微表現(xiàn)胸部。女士兩用衫50年代穿著解放鞋皮夾克騎摩托的女孩兒在新中國的努力下，女性從男人附屬品的地位中解脫出來，成為能夠在各種崗位上獨(dú)當(dāng)一面的獨(dú)立新女性。這個(gè)流行一直到改革開放，才得到改變。他們簡單，易于打理，方便勞動(dòng)。剪發(fā)不僅是一種時(shí)髦，更有著它意識(shí)形態(tài)的新意義：剪掉舊時(shí)代的“余孽”，換上革命新面貌。把頭發(fā)剪成“工人頭”，穿上工裝，干和男人一樣的工作，成為女性獨(dú)立自強(qiáng)的表現(xiàn)。男孩子的鞋，大腳趾前面縫一小塊“膏藥”補(bǔ)丁，很常見。　　另外，前后掛膠、以草綠色帆布為面，橡膠為底的“膠鞋”，因?yàn)橹袊嗣窠夥跑姶┯枚妹敖夥判?，成為這一時(shí)期城鎮(zhèn)民眾廣為使用和喜歡的鞋型。工裝褲為背帶式，胸前有一口袋。1949年以后，生產(chǎn)領(lǐng)域的工人階級(jí)地位得到提高，勞動(dòng)最光榮，樸素是時(shí)尚，穿工裝成為一種榮耀。開衫搭配襯衫褲裝在知識(shí)女性中也很流行除旗袍以外，50年代的女性還喜歡用開衫搭配襯衫，連衣裙穿著。那時(shí)候的針織衫多為短款，色調(diào)簡潔。 著開衫紅色的女明星張瑞芳在50年代中后期外事活動(dòng)中，我國女性身著濃郁的中華特色旗袍，充分展示了新中國女性的新面貌，宛如一道亮麗的風(fēng)景，受到海外人士的欣慕與贊揚(yáng)，留下了旗袍燦爛的一瞬。旗袍款式簡潔，腰身比40年代寬松，很少用刺繡，鑲滾等裝飾，色彩素雅和諧，體現(xiàn)出“得體大方”的風(fēng)尚?！叭巳硕即┗ㄒ律选敝炫蹖?duì)于有些不愿意穿花布衣服的男子，人們還會(huì)說他太“封建”，在民主生活會(huì)上往往要給他提意見的。雖然大花布有如此的缺點(diǎn)，但是基于對(duì)蘇聯(lián)人民的友好和愛戴，在政府的號(hào)召下，北京市民積極熱情地購買蘇聯(lián)大花布。同時(shí)，大花布還有一個(gè)很大的缺點(diǎn)就是會(huì)縮水，1尺花布過水后往往會(huì)縮掉2寸。據(jù)說當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)花布生產(chǎn)過剩，中國國家領(lǐng)導(dǎo)人為了幫助“老大哥”渡過難關(guān)，從蘇聯(lián)購進(jìn)的大批花布。當(dāng)時(shí)以能穿上這樣一件衣服為榮?！疤K聯(lián)大花布”很熱門1952年，身著“蘇聯(lián)大花布”衣衫的青年男女50年代，穿著布拉吉泛舟的女孩兒王蒙的小說《青春萬歲》就有這樣的情節(jié)，書中的那群女中學(xué)生，她們在義務(wù)勞動(dòng)之后脫下帶著風(fēng)塵的校服，而換上從箱子里取出的帶有樟腦香味的布拉吉去趕周末的聯(lián)歡會(huì)的欣喜。這種服飾造型簡潔、明快，穿著方便、大方，能體現(xiàn)女性的著裝要求，故備受女青年的歡迎?！度嗣癞媹?bào)》1959年8月16日版封面上身著布拉吉的女孩它不僅僅是想表達(dá)中蘇間親密的友誼，