【正文】 二章 電影音效的情感傳達方式 3 3 4 5 5 5 6 6 7 第三章 電影音效情感的展現(xiàn) 7 7 7 8 8 9 第四章 結(jié)論 10 參 考 文 獻 11 致 謝 12 學(xué)習(xí)參考前 言自上20世紀(jì)90年代以來，計算機應(yīng)用技術(shù)于數(shù)字音頻編輯技術(shù)的迅速發(fā)展，為影視音效制作提供了無限寬闊的制作平臺，同時，技術(shù)的發(fā)展又大大促進了音效表現(xiàn)的多元化思維。關(guān)鍵詞：電影。電影音效以其獨特的傳達方式作用于我們的聽覺經(jīng)驗，進而影響著影片在銀幕視覺效果中視覺話語的組成。在電影中，音效有時像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來。作用 Discussion on the emotional expression of sound on filmAbstractThe film as a major contemporary prehensive art style, has been more and more audience was known to receive, which is mainly posed of sound and picture is posed of two parts, the sound is one essential part. The film39。在影像制作中，對音效表現(xiàn)和創(chuàng)作的重視達到了前所未有的高度。當(dāng)單一的現(xiàn)場音樂演奏無法滿足觀眾對電影聲音的渴求時，科技的進步使得電影的聲音發(fā)展走上了新的臺階。第一章 電影音效的應(yīng)用現(xiàn)在越來越多的人都拼了命的去買電影票，去搶這看首映。情感性的音樂也屬于聲音范疇，主要承擔(dān)情緒起伏的表現(xiàn)功能。不可能會開槍，不可能會有那么多演員死亡，而為什么你在看電影的時候你知道他在開槍？是因為你看見畫面中，一個演員在拿著槍，槍口在噴這火舌。而且還可以拉近觀眾與電影的距離。沒有飛機噪聲的機場，沒有捂住的咳嗽聲的擁擠的候機廳，在石子路上走卻聽不到腳步聲，這些都會一讓觀眾覺得不可信。這樣的空間處理方式，節(jié)省了畫面的信息，只要通過特定的聲音的輔助運用，便可以令畫面空間得到延展。音效的這種重疊連接方式十分簡潔，一個毫無表現(xiàn)意義的動作就可以完成兩個空間的交替，而在用音樂做重疊引導(dǎo)時，須受到節(jié)奏速度，調(diào)式，旋律情緒等多方面的束縛，而音效的塑造隨意性使得連接的方式更加變幻無窮。有效的為畫面時間進行了節(jié)約。如圖5：畫面炸彈開始爆炸地面沙石震飛廢車上面的塵土炸彈繼續(xù)爆炸劇烈震動劇烈震動隊長被炸飛音效分成次的爆炸聲音爆炸停止時間線08:58— 08:59— 09:01 09:02 09:04— 09:07— 09:13圖5錢鐘書先生在他的《七綴集》中曾經(jīng)定義過：“視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打動或交通，眼、耳、舌、鼻、身各個功能的領(lǐng)域可以不分界限。這些音效一直都伴隨著我們成長，是真實存在我們邊的音效，平時你可能不注意，但是如果在電影中聽見，可以讓觀眾感覺既親切，又真實。由于影片描述的故事發(fā)生在“潘多拉”星球，而“潘多拉”本身并不存在與現(xiàn)實之中。正是這個不易被覺察的音樂，強化了銀幕的視覺效果，使觀眾受到強烈感染。由強大的螺旋槳的音效開始，隨后加如鼓聲、和吶喊聲音，伴隨著類似鬼子進村時的樂曲，從心里上，讓觀眾感覺出對那些“人類”，為了利益破壞大自然的厭惡。當(dāng)音樂和音響效果結(jié)合在一起的時候，震撼人們的心靈，使觀眾產(chǎn)生共鳴?！币魳吩俅瓮Ｖ?，緊張的氣氛，使觀眾有窒息的感覺，槍聲響起后，慢板低沉的迪斯科音樂響起，配合著激斗中的慢鏡頭十分吻合，隨著尼歐的每次換槍，每次出擊，迪斯科似乎也reload一下，與情節(jié)完全配合，整個激戰(zhàn)場面與聲音渾然一體。第四章 結(jié)論電影，正是因為有了音效的進入，才使其藝術(shù)效果更加豐滿，藝術(shù)表現(xiàn)也更有張力。不但可以增加橫向?qū)哟巫兊呢S富。參 考 文 獻[1] 曾田力, 雷偉. 電影電視劇音樂分析教程 [M]. 北京：中國傳媒大學(xué)出版社 2006.[2] 劉健，錢仁平. 電子音樂創(chuàng)作與研究文集 [L]. 上海：上海音樂學(xué)院出版社 2007.[3] 姚國強,孫欣 主編. 審美空間延伸與拓展 [M].北京：中國電影出版社 2002.[4] 姚國強. 影視錄音—聲音創(chuàng)作與技術(shù)制作 [M]. 北京：北京廣播學(xué)院出版社 2002.[5] 王世德 主編. 美學(xué)詞典 [Z] 知識出版社 1986.[6] 張浩風(fēng). 視聽語言 [M]. 北京：中國電影出版社 2006.[7] 羅展鳳. 電影 x 音樂 [M]. 三聯(lián)書店 2005.[8] 宋杰 著 《視聽語言—影象與聲音》[M].背景：中國廣播電視出版社 2001.[9]伍建陽 編. 影視聲音創(chuàng)作藝術(shù) [M]. 北京：中國廣播電視出版社 2005.[10]彭吉象 著 《影視美學(xué)》[M] 北京大學(xué)出版社 2009.[11]南野 著《影像的哲學(xué)西方影視美學(xué)理論》[M] 北京：中國傳媒大學(xué)出版社 2009.[12]韓憲柱 編. 《聲音制作基礎(chǔ)》[M]. 北京：中國廣播電視出版社 2001.[13]李停戰(zhàn) 周煒 著 《數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實踐》 [M] 北京：中國廣播電視出版社 2006.[14]Tomlinson Holman . 數(shù)字影像聲音制作 [M]: 王玨 譯. 人民郵電出版社 2009.[15]David Sonnenschein. 聲音設(shè)計－電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力 [M]: 王旭鋒 譯.浙江：浙江大學(xué)出版社 2007.[16]魯?shù)婪?阿恩海姆. 視覺思維 [M]: 滕守堯 譯. 光明日報出版社 1986.[17]克里斯蒂安 麥茨 想象的能指精神分析與電影 [M]: 王志敏 譯. 北京：中國廣播電視出版社 2006.致 謝本次論文的設(shè)計和寫作，是在張芳瑜老師的精心指導(dǎo)下完成的,她對該論文從選題，構(gòu)思到最后定稿的各個環(huán)節(jié)給予細心指引與教導(dǎo),使我得以最終完成畢業(yè)論文設(shè)計。選題具有較大的實踐指導(dǎo)意義。這是一篇比較優(yōu)秀的論文。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來越容易。拼一個春夏秋冬！贏一個無悔人生！早安！—————獻給所有努力的人.學(xué)習(xí)參考