【正文】 的藝術成就 2．嚴謹?shù)乃囆g結(jié)構(gòu) 以一生一旦為全劇之綱領 3．精選的詞曲說白 1）曲文、說白，各有職司， 位置得當。 《 長生殿 》 描寫的只能是理想中的現(xiàn)實愛情，這是不可能實現(xiàn)的，只存在于忉利天宮的縹緲祥云之中。知我者，其在青林黑塞間乎！ ” 第四章／第二節(jié) 狐鬼世界的建構(gòu) 一． 《 聊齋志異 》 的創(chuàng)作特征 1． 《 聊齋志異 》 的總體特征 1）真幻錯綜，以幻寫真，在幻想的狐鬼世界背后隱藏著焦灼而犀利的人間省視。 都云作者癡， 誰解其中味。 四． 《 紅樓夢 》 后 40回的問題 宋浩慶的 《 紅樓夢 》 后 40回辨 6．程偉元和高鶚的說明 1． 《 紅樓夢 》 第 1回“曹雪芹于悼紅軒中披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回。 《 情僧錄 》 ： 空空道人“自色悟空”所改之名。 六． 《 紅樓夢 》 的主題 第六章／第二節(jié) 賈寶玉和 《 紅樓夢 》 的悲劇世界 一、寶黛愛情悲劇 真正的愛情就仿佛是在理性和非理性的迷離交錯的小徑上作富有浪漫色彩的、神話般的漫游。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？一個是枉自嗟呀，一個空勞牽掛。閑靜似嬌花照水，行動似弱柳扶風?！? …… 寶釵看畢，又從新翻過正面來細看，口里念道：“莫失莫忘，仙壽恒昌。 第六章／第三節(jié) 《 紅樓夢 》 的人物塑造 一．人物性格的典型性 1．對人物獨特性格的反復皴染 2．在對比中突出人物個性的獨特性 3．在相似性中突出獨特性 4．通過細節(jié)刻畫人物 5．通過心理描寫刻畫人物 6．以環(huán)境襯托人物個性（正襯、 反襯 ) 第六章／第三節(jié) 《 紅樓夢 》 的人物塑造 二．人物性格的豐富性 如王熙鳳：協(xié)理寧國府的殺伐果斷，度設相思局的陰險狠毒，弄權鐵檻寺的貪贓枉法，計賺尤二姐的口蜜腹劍，效戲彩斑衣的阿諛逢迎 三．人物內(nèi)心世界的復雜性 1．情感與理智的搏斗 2．人物心理的細膩刻畫 第六章／第四節(jié) 《 紅樓夢 》 的敘事藝術 一、 《 紅樓夢 》 獨特的敘事風格： 寫實與詩化的完美結(jié)合 獨特的創(chuàng)作原則 詩畫一體的意境創(chuàng)造 象征手法的運用 1）觀念象征 2）整體象征 3）情緒象征 第六章／第四節(jié) 《 紅樓夢 》 的敘事藝術 二． 《 紅樓夢 》 的藝術結(jié)構(gòu) 1．渾融一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) “每一條情節(jié)線索的延伸，都隨時可能受到來自另外諸多方向的情節(jié)的沖撞和糾纏，從而發(fā)生情節(jié)線索的偏斜、兼并、分岔和中斷，組成了或顯或隱、或疏或密的人生行為網(wǎng)絡。 2．人物語言的高度個性化 “環(huán)境描寫的傳神美，漫畫臉譜的幽默美，人物對話的個性美，蘊藉含蓄的回味美” ——邸瑞平 《 紅樓擷英 》 第六章／第五節(jié) 《 紅樓夢 》 的影響 一．續(xù)書的大量出現(xiàn) 二．紅樓題材的反復改編 戲曲題材、影視劇題材、繪畫題材 三．對文學創(chuàng)作的深遠影響 第六章／第五節(jié) 《 紅樓夢 》 的影響 四．紅學的發(fā)展 1．舊紅學的概況： 1）評點派：經(jīng)書說、讖緯說 2）索隱派：明珠家事說（陳康祺、徐柳泉）、清世祖與董鄂妃故事說（王夢阮、沈瓶庵）、 排滿說（蔡元培） 3）題詠派：作品龐雜 2．新紅學的方興未艾 第七章 清中葉詩文詞 多元發(fā)展的局面 第一節(jié) 流派紛呈的詩壇和袁枚 第二節(jié) 桐城派及其以外的散文 第三節(jié) 駢文的復興和汪中 第四節(jié) 浙詞派的嬗變和常州詞 派的興起 第七章／第一節(jié) 流派紛呈的詩壇和袁枚 一．乾嘉詩壇的多元格局 1．沈德潛的格調(diào)說 2．翁方綱的肌理說 3．厲鶚對浙詞派的拓展 二．袁枚及“乾隆三大家”的創(chuàng)作 1．袁枚的創(chuàng)作 2．趙翼和蔣士銓的創(chuàng)作 3．“后三家”（舒位、王曇、孫原湘）的創(chuàng)作 三．吟唱盛世悲歌的詩人 鄭燮和黃景仁 第七章／第二節(jié) 桐城派及其以外的散文 一．桐城派的出現(xiàn) 1．桐城派的概念內(nèi)涵 2．桐城派的先驅(qū)：戴名世 3．桐城派的代表人物及其創(chuàng)作 二．陽湖派的創(chuàng)作 惲敬和張惠言 三．桐城派以外的散文創(chuàng)作 袁枚、鄭燮和沈復 第七章／第三節(jié) 駢文的復興和汪中 一．駢文復興及其文化背景 駢文復興的文化背景 1）乾嘉時期的學術特色 2）漢學與宋學之爭 駢文理論的發(fā)展 二．汪中的駢文創(chuàng)作 三．李兆洛的 《 駢體文鈔 》 第七章／第四節(jié) 浙詞派的嬗變 和常州詞派的興起 一．浙詞派的嬗變 1．厲鶚的詞風及創(chuàng)作 2．吳錫麟和郭麐的詞學主張 二．常州詞派的興起 1．常州詞派興起的背景 2．常州詞派的代表人物：張惠言、張琦、周濟 三．其他知名詞人的創(chuàng)作： 鄭燮、蔣士銓、黃景仁、洪亮吉等 第八章 清中葉的小說戲曲 與講唱文學 第一節(jié) 《 鏡花緣 》 和其他長篇小說 第二節(jié) 案頭化的文人戲曲創(chuàng)作 第三節(jié) 地方戲的勃興和京劇的誕生 第四節(jié) 講唱文學的盛行 第八章／第一節(jié) 《 鏡花緣 》 和其他長篇小說 一．長篇小說的多樣化 二．李百川的 《 綠野仙蹤 》 三．李汝珍的 《 鏡花緣 》 1．李汝珍的生平 2． 《 鏡花緣 》 的故事梗概 3． 《 鏡花緣 》 的思想內(nèi)容 4． 《 鏡花緣 》 的藝術構(gòu)思 第八章／第二節(jié) 案頭化的文人戲曲創(chuàng)作 一．傳奇、雜劇創(chuàng)作的最后階段 二．蔣士銓的劇作 《 紅雪樓九種曲 》 ： 《 冬青樹 》 、《 臨川夢 》 、 《 桂林霜 》 三． 《 雷峰塔傳奇 》 等其他劇作 1． 《 雷峰塔傳奇 》 2．楊潮觀 《 吟風閣雜劇 》 3．桂馥 《 后四聲猿 》 第八章／第三節(jié) 地方戲的勃興和京劇的誕生 一．“花部”與“雅部”之爭 1．弋陽腔的爭勝 2．秦腔的被禁演 3．四大徽班晉京 二．皮簧腔與京劇 三．地方戲的優(yōu)秀劇目 政治、軍事斗爭劇、愛情婚姻劇、社會倫理劇、生活小戲 第八章／第四節(jié) 講唱文學的盛行 ?一．彈詞的源流、演變、發(fā)展 ? 1．彈詞的起源 ? 2．彈詞的體制：說、表、唱、彈 ? 3．彈詞的語言；“國語”、“土音” ? 4．彈詞的特色 ? 二．彈詞的優(yōu)秀代表 《 再生緣 》 ? 三．鼓詞的流行 ? 四．子弟書的創(chuàng)作