【正文】 情，悲劇結(jié)局。最后尾聲使用了B大調(diào)的中板結(jié)束，在低音提琴和定音鼓配合形成的背景上，猶如凄涼的哭聲一般。f小調(diào)引子的開始是圣詠式的和弦進(jìn)行，由單簧管和巴松管吹奏，它立即把人帶進(jìn)陰沉、嚴(yán)峻的中世紀(jì)中去。柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》有個(gè)和序曲類似的引子，其內(nèi)容與莎士比亞開場(chǎng)白相符，是一種擴(kuò)展的序幕，描寫了爭(zhēng)斗、騷動(dòng)、親王的調(diào)解（即家族矛盾）；在第二樂章通過合唱和二重唱將劇情的全過程預(yù)先告訴聽眾，對(duì)部分情節(jié)還加上評(píng)述。而用純器樂形式來表現(xiàn)，柴科夫斯基還是創(chuàng)舉。作曲家選用文學(xué)題材，以真摯動(dòng)人的主旋律、色彩豐富的配器以及單樂章的大型奏鳴曲式來體現(xiàn)作品的戲劇性構(gòu)思，不拘泥于對(duì)劇情的細(xì)節(jié)描述，而通過音樂形象的對(duì)比、沖突，概括地表現(xiàn)原作的主題思想。而他在1839年創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》以嶄新的姿態(tài)，強(qiáng)烈的表現(xiàn)出他的藝術(shù)觀，始創(chuàng)了把聲樂自由的加入交響曲的新形式。失去兒女后，兩家的父母才清醒過來，可是已經(jīng)晚了。以至于用他的作品作為素材進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家很多。由于本人所學(xué)知識(shí)與論文要求上的限制，在此不能一一分析了解。試析文學(xué)主題《羅密歐與朱麗葉》的音樂表達(dá) 摘要：《羅密歐與朱麗葉（Romeo and Juliet）》是戲劇大師莎士比亞（William Shakespeare）于1594年創(chuàng)作的極為著名的一部悲喜劇，即正劇。 莎士比亞的戲劇文學(xué)作品《羅密歐與朱麗葉》中愛情的崇高與家族積仇之間的矛盾沖突引起了眾多作曲家對(duì)其的創(chuàng)作興趣，繼而出現(xiàn)許多以此為題材的音樂作品。他的眾多作品中《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》及本文《羅密歐與朱麗葉》等皆被改編過不同體裁的音樂作品，而由十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期開始，《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》及《麥克白》即被人們公認(rèn)為是莎士比亞的“四大悲劇”，可見莎翁作品的魅力及對(duì)十九世紀(jì)音樂家創(chuàng)作的影響之大。朱麗葉醒來之后見到死去的愛人，便取下他的劍自刎身亡。（二）同一文學(xué)作品在音樂體裁中的不同體現(xiàn)——標(biāo)題音樂真正的開拓者 標(biāo)題音樂的發(fā)展是由柏遼茲所帶動(dòng)起來的，他的代表作為《幻想交響曲》?！约兤鳂芬魳吩忈寫騽∽髌? 柴科夫斯基的這部幻想序曲的實(shí)質(zhì)就是交響詩，而柏遼茲是交響詩這一體裁創(chuàng)作的開路人，在他的很多作品中可以發(fā)現(xiàn)他多次試圖在音樂中進(jìn)行畫面式的表現(xiàn)。而與柏遼茲的標(biāo)題戲劇交響曲不同的是，其目的不在于用音樂來描繪戲劇場(chǎng)面或故事情節(jié)，而在于表現(xiàn)某種的詩的意境或思想境界。[3]盡管這部作品終中常采用聲樂，但聲樂的作用，基本上只是為了讓聽眾進(jìn)入戲劇化場(chǎng)景做好準(zhǔn)備；戲劇化場(chǎng)景的氛圍和情緒還是通過管弦樂來表現(xiàn)的。[4]柴科夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，結(jié)構(gòu)上為奏鳴曲式，呈示部為三部曲式。副部愛情主題在再現(xiàn)部重新響起把音樂推向高潮，而“械斗”音樂又猛然襲來，殘酷的摧毀了羅密歐與朱麗葉的幸福和生命。他的處理方式與柏遼茲不同，柏遼茲主要表現(xiàn)戲劇的劇情與場(chǎng)面，而柴科夫斯基更注重表現(xiàn)整體的樂思，擅長用音樂形象的戲劇性主題的對(duì)比來體現(xiàn)音樂內(nèi)涵。該樂句的節(jié)奏型幾乎貫穿了整個(gè)矛盾斗爭(zhēng)的部分。巴拉基列夫曾要求柴科夫斯基讓這首序曲開門見山便是“一個(gè)馬刀撞擊、兇殘廝殺的allegro”。柏遼茲的旋律律動(dòng)性強(qiáng)，采用復(fù)調(diào)題材創(chuàng)作。結(jié)尾?！盵5]譜例（4).柴科夫斯基的愛情主題“從上述兩支愛情主題來看，①首先使用的調(diào)性不同，兩位作曲家對(duì)愛情的理解與看法不同，因此在表達(dá)方式和音調(diào)上的選擇也不相同。神父用低聲的緩慢的男低音和管弦樂隊(duì)來表現(xiàn)神父的形象。②在速度節(jié)拍上，兩部作品又表現(xiàn)出了驚人的一致性，都使用了4/4拍。單簧管的獨(dú)奏表示朱麗葉的蘇醒。 譜例（9）柴科夫斯基的悲劇主題 在這兩個(gè)悲劇主題中，作曲家創(chuàng)作的角度和樂器音色的選擇不同，柏遼茲用不同的器樂音色描寫不同的人物、場(chǎng)景及故事情節(jié)。后者的悲劇已成定局，情緒相對(duì)平靜，著重渲染悲涼的氣氛。戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，以嶄新的姿態(tài)，強(qiáng)烈的表現(xiàn)出他的藝術(shù)觀，將戲劇和音樂敏銳的結(jié)合，充分的將人聲和管弦樂的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。這在世界樂壇享有盛譽(yù)的俄羅斯標(biāo)題音樂作品，也是柴科夫斯基在標(biāo)題音樂領(lǐng)域中取得的第一個(gè)重要成就