【正文】 作《極花》里的女主人公胡蝶，同樣都是女性，在莫言塑造的那個社會里面，“我奶奶“擺脫了社會的倫理禁錮，藐視權(quán)貴，敢愛敢恨，反對傳統(tǒng)道德，向往自由，但是，或許這也是只是存在于虛構(gòu)的社會里，在現(xiàn)實(shí)面前，女性對于自身自由的追求往往會顯的蒼白而無力。電影中，被因正義而殺死的人，有兩個，一個是在九兒婚禮路上假冒禿三炮戴面罩搶錢，企圖奸污九兒的土匪，另一個是麻風(fēng)病人李大頭。從而也讓這片土地具有活力和跳動。1988年也許是中國電影劃時代的一年，《紅高粱》，它第一次讓西方世界知道中國大陸電影的面貌和風(fēng)采。在血與火的戰(zhàn)爭里，注定愛情無法完美到底。就在那一刻，便緋紅了少女的臉蛋，電流全身。也許，愛情就是這樣。一波又一波的高粱，凄凄抖動，似是在互訴衷腸，共同許下長相守的的諾言。在那一曲曲攝人心魄的《顛轎曲》中，心靈不斷與那躍動的音符共同起舞、跳躍、震顫，升華出一曲愛情的壯歌。十八里坡，高粱地，與紅色影調(diào)交相輝映，同時也給予人的是一種象征之感，它象征著原始，野性，富有活力而又生生不息的生命。他雖然是土匪出身，靠著在高粱地里打家劫舍和開著屠宰店為生，但是卻有著“梁山好漢”般的勇敢和義氣，面對“我爺爺”的尋仇，一言九鼎，最終放過“我爺爺”，而且用自己的力量對抗日本侵略者，就算最后被抓，日本人讓禿三炮手底下的剝皮匠來剝他的皮時，也是大義凜然，慷慨赴死，而且，從他手下的剝皮匠人對他的態(tài)度，我們不難看出，雖然禿三炮是一個土匪，但是對待手底下的人還是很重情重義的，否則剝皮匠也不會因?yàn)榭咕芏詺?，無論是禿三炮還是其他黑惡勢力的首領(lǐng)（比如說最近剛出獄就再進(jìn)去的山西晉城黑老大“程三”），這些人之所以能夠在斗爭激烈爾虞我詐的圈子里獲得首領(lǐng)的地位，其身上必然閃爍著俠肝義膽，慷慨雄心的人格特質(zhì)，以及其他常人難以擁有的能力。然而仔細(xì)沉思一下，我們不難明白：麻風(fēng)病人，作為一個特殊群體的存在，在社會之中飽受歧視與孤立，病情又非常具有傳染性和遺傳性，九兒父親將自己的女兒無疑是推進(jìn)了魔窟，九兒父親卻安慰九兒說：等李大頭死后，所有的財(cái)產(chǎn)都就是你的了。摒棄后半部分反抗日本侵略者我們先不提，前半部分“我爺爺”，“我奶奶”的愛情部分，是對生命力的“放縱”，高粱地里xxoo時，給予我們的電影鏡頭是肆意跳躍的紅高粱，仿佛紅高粱也在贊美著他倆的xxoo,但是，影片更多的表現(xiàn)的是對原始生命欲望的崇拜，也是對于人性自由和生命力的崇拜，然而中國文化傳統(tǒng)中的“三綱五?！贝嫣炖頊缛擞半m經(jīng)歷五四新文化運(yùn)動中自由與民主浪潮的沖刷，但還是更多的存在于鄉(xiāng)土社會與農(nóng)耕文明之中，對于人性，人和人更多的是“道路以目”地交流著內(nèi)心的禁錮與壓抑。繪一場生死契闊的游戲，為我們的故事寫一個結(jié)局。被歹徒劫走的那一瞬，又是那樣充滿希望、略帶幾分挑逗的眼神，便早已將兩人的心緊緊牽在一起，那樣真，那樣深……從此，兩人的命運(yùn)開始一次又一次的交集、重疊，一直到最后的緊緊相連……愛情，來得如此匆忙，卻也來得如此浪漫，如此戲劇。當(dāng)那一襲單薄的身軀倒在代表現(xiàn)代文明的機(jī)槍之下，當(dāng)那火紅的高粱酒灑落一地，當(dāng)那熊熊的大火燃燒了日本軍車，我讀懂了生命的意義，我似乎看到了噴薄而出的對自由的向往和希望?！笆且ㄟ^人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。故事的超常特點(diǎn)決定了敘事的非現(xiàn)實(shí)性，故事的地點(diǎn)也被淡化。同時，他的敘述的特點(diǎn)把故事拉遠(yuǎn)，又具有歷史的間離效果。其次，當(dāng)我們面對《紅高粱》時，就會感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。在這里，高粱地是生命誕生的見證。這場狂熱的顛轎就是用一種原始的還買讓我們領(lǐng)略到了那張揚(yáng)而又酣暢淋漓的生命力?！拔覡敔敗比缤袼馨愦Ａ⒃诟吡坏刂?，神秘的日全食染紅了整個世界。紅高粱、高粱酒可以說事影片精神的具象代表，張藝謀賦予了釀酒，儀式化的表演過程，也賦予了高粱酒血液一般的顏色，高粱酒代表的是生命的傳承、人性的噴薄，代表的是狂歡、自由、拋卻束縛、回歸原始的精神。由此將觀眾帶出了影片中的現(xiàn)實(shí)時空，讓我們直觀地感受到了一種內(nèi)在生命的精神外化。影片中那廣袤的高粱，可以說是電影里生命激情的具象代表，其實(shí)在莫言的原著小說中，紅高粱并未承載著過多的精神內(nèi)涵。影片結(jié)尾，我爺爺與我爹泥塑般立于血紅的陽光里，面對那高速流動的高梁的鏡頭，我們內(nèi)心喚起的是一種對生命的自信和對熱烈悲壯的生命的禮贊。一切瑣細(xì)的對比協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣