【正文】 恥要求，就在斯卡皮亞欲擁抱她時，托斯卡情急之下抓起了桌子上放著的一把匕首，猛然刺進(jìn)了斯卡皮亞的胸膛。這部歌劇是以法國大歌劇風(fēng)格寫的，它反映了歷史英雄的題材。萊斯戈》，《曼儂1858年6月22日，普契尼出生在意大利的盧卡城，最初在他的故鄉(xiāng)學(xué)習(xí)音樂，后來考進(jìn)米蘭皇家音樂學(xué)院。上了歌劇課后，我才了解了更多關(guān)于歌劇的內(nèi)容，給自己長了不少知識。他由此認(rèn)識到，歌劇的成功有賴于好的腳本，它應(yīng)該吸引人、感動人。他筆下塑造得最成功的，是一系列感情豐富，悲劇性的婦女形象。畫家的戀人、歌劇演員托斯卡找到警察局局長斯卡皮亞求他寬容。警察和士兵們沖到托斯卡的面前，托斯卡猛然縱身跳下樓，追隨愛人而去??《托斯卡》雖是一部愛情的悲劇，但作曲家普契尼卻在其中寫出了許多情意纏綿、音樂優(yōu)美的詠嘆調(diào)與重唱，如托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)、為愛情”，卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)“多么奇妙、多么和諧”與“今夜星光燦爛”等?？v觀普契尼的歌劇作品，雖然都與愛情相關(guān)，但是透過豐富的管弦樂法和音樂美學(xué)，再配合張力十足的戲劇情節(jié)，他塑造了歌劇史上最具有代表性的女性角色，從溫柔抒情的咪咪（《藝術(shù)家的生涯》）、柳兒（《圖蘭朵》）、巧巧桑（《蝴蝶夫人》）到個性剛烈的托斯卡、杜蘭朵以及游戲愛情的穆塞塔（《藝術(shù)家的生涯》）、曼儂在普契尼的推動下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實主義作品。而我也不能落后于世人，在這個學(xué)期，在劉暉老師的帶領(lǐng)下，我進(jìn)入了這個陌生而又夢幻的歌劇世界。直到阿爾弗萊德出現(xiàn)，并用真摯的愛情感動了她，她毅然拋棄了紙醉金迷的生活，來到巴黎近郊與阿爾弗萊德共同釀造愛情的蜜。可是由于社會世俗的種種觀念，愛情被無情的扼殺了、摧殘了。比如《繡紅旗》中的唱段運用詠嘆調(diào)的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現(xiàn)的淋漓盡致，劇中好多唱段中都運用了詠嘆調(diào)。由于歌劇發(fā)展歷史不一樣，在音樂體制上也有所不同，中國歌劇以簡代繁，而西洋歌劇音樂則是流動多變、以繁呈豐的“ 多曲多用”的體制。歌劇的唱腔，根據(jù)歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域(tessitura)、敏捷度、力量和音色(timbre)來分類。世界著名的歌劇有《卡門》《圖蘭朵》《茶花女》等等，中國的歌劇有《江姐》《木蘭詩篇》等等。這時刺死總監(jiān)一事已經(jīng)被人發(fā)現(xiàn)，并認(rèn)定斯卡爾皮亞是托斯卡所殺。當(dāng)士兵們要逮捕她時，他沒有甘愿被俘獲，而是選擇自殺，可見她不屈的精神，不畏犧牲的膽量。全劇之中除了為營造第四樂章“安魂曲”的音樂氛圍使用了一段詩劇般的獨立韻白之外，沒有一句脫離音樂的語言與對白，音樂真正成為了這部作品的主體。都是將音樂、喜劇、文學(xué)、美術(shù)、舞蹈完美的融為一體的綜合性藝術(shù)，都很有表現(xiàn)力。本學(xué)期我們欣賞了《卡門》《托斯卡》《茶花女》等世界經(jīng)典，也欣賞了新發(fā)展的中國歌劇《江姐》《木蘭詩篇》，通過本學(xué)期的學(xué)習(xí)，我更加喜歡藝術(shù)了，也喜歡歌劇！第四篇：西洋歌劇論文1西洋歌劇論文論文題目 ：論西洋歌劇專 業(yè) ： 班 級 ： 學(xué) 號 : 姓 名 ：【摘要】通過這一學(xué)期西洋歌劇的學(xué)習(xí)，在數(shù)部名作欣賞的過程中，我了解一些西洋歌劇的基本知識，體味到獨屬于西洋歌劇的魅力。而今天依然著名的18世紀(jì)歌劇巨匠，顯然是莫札特。瓦格納和朱塞佩貝爾格的無調(diào)性手法和十二音階作曲法，以伊戈爾歌唱芭蕾劇 十七、十八世紀(jì)盛行于法國的歌唱與舞蹈并重的體裁。樂 劇十九世紀(jì)德國作曲家瓦格納對自己歌劇作品的稱謂。具有場面宏大、莊嚴(yán)高貴的特點，唱段設(shè)計相當(dāng)華麗，大多由大牌閹人歌手擔(dān)任主角?？偟膩碚f是追求抒情性，以表達(dá)人物情感為主旨。音樂細(xì)膩富于詩意，追求表現(xiàn)人物內(nèi)心微妙的感受。歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑借劇場的典型元素，如背景、戲服以及表演等。二重唱、三重唱和多人重唱也很普遍。有些人跟隨了這個樂劇潮流，有些現(xiàn)代歌劇則尊重傳統(tǒng)，保留了這些停頓，如史特拉文斯基的《游子歷程》。所以說，只有在了解歌劇了，才能細(xì)致深刻地領(lǐng)悟歌劇的魅力！【參考文獻(xiàn)】周小靜《西洋歌劇簡史與名作》 高等教育出版社2006王必主《試析西洋歌劇中聲樂演唱形式的藝術(shù)特征》 2004第五篇：歌劇賞析（范文）歌劇舞劇賞析作業(yè) ——歌劇《卡門》觀后姓名：李蘭萍班級：08級服裝二班 學(xué)號：081101016指導(dǎo)老師：李之光藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016歌劇《卡門》觀后感最初對于《卡門》的了解是從書上得來的，我被相貌美麗的女主角卡門的倔強、熱情奔放、愛憎分明的性格深深的吸引住，被她的豪爽所感動。如（理發(fā)師陶德、張惠妹的卡門……）第一幕中開始輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》配樂。體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。還有我喜歡里面演員所著的服裝，覺得他們的服飾搭配的很好，很吻合劇中人物形象。這一切都是源于演員們高尚的敬業(yè)精神，歷史上有不少的人為了獲得絕妙的聲音，甚至不惜違反自然地將一些擁有甜美歌喉的小男孩作了閹割手術(shù)，這樣的結(jié)果是，他們長大后會同時具有女高音的音域、靈敏，和男子的肺活量。在某些形式的歌劇，如歌唱劇、喜歌劇、輕歌劇和半歌劇中，宣敘調(diào)往往被沒配樂對白所代替。歌手和合唱團(tuán)常有一隊樂器手負(fù)責(zé)伴奏，有的歌劇只需一隊小樂隊，有的則需要一團(tuán)完整的管弦樂團(tuán)。表現(xiàn)主義歌劇以奧地利表現(xiàn)主作曲家貝爾格的歌劇《沃采克》為典型作品。民族主義歌劇 是十九世紀(jì)民族主義運動的產(chǎn)物。蒙特威爾第、阿音樂劇 也稱作“音樂喜劇”，或者更確切地稱為“美國音樂劇”