【正文】 上所有物象的平板，立于交互的兩條大魚的背上，兩旁又各有一只站在貓鷹的大龜上，巨人有可能即是大地之神，帛畫反映了在當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)中流行的升仙幻想，把天上、人間地下所包含的復(fù)雜內(nèi)容，嚴(yán)密完整的組織在一個(gè)構(gòu)圖之中，主次分明，疏密得當(dāng)，帛畫在表現(xiàn)上主體突出，把墓主人放在重要位置上，墓主人上有華蓋，下有云臺(tái)，前有跪迎，后有侍從，周圍有較為廣泛的空間，突出了她不一般的身份和地位，突出了她的莊重和尊貴。2.《人物御龍帛畫》：（28公分）1973年在湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)出土，畫的正中 是一有胡須的男子，高冠長(zhǎng)袍，腰佩長(zhǎng)劍，側(cè)身而立，手持韁繩，駕馭一條巨龍，龍頭高 昂，龍尾翹起，龍身平浮，呈舟形，龍尾上立一鶴，左下角一鯉魚向前移動(dòng)，人物頭上方 有輿蓋，蓋上飄帶與人物衣著的飄帶一起向后飄動(dòng)，表現(xiàn)了龍舟迎風(fēng)疾進(jìn)的姿態(tài)，其主題 是表現(xiàn)乘龍升天，在藝術(shù)表現(xiàn)上顯然是比《人物龍鳳帛畫》有很大的進(jìn)步，人物已經(jīng)成為 畫面的主體，而把想象的威力巨大的神龍踩在腳下，按人的意志乘鳳馳驅(qū)，使它處于被支 配的地位，人物形象刻畫的生動(dòng)自然，用筆施墨也更加講究，因物象的形體、質(zhì)地和運(yùn)動(dòng) 而用筆有粗有戲，剛?cè)岫喾N變化，線條流暢而富于表現(xiàn)力。（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥銅人）（猛虎噬鹿銅器座）（牛 虎形銅祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥架鼓）（彩漆木雕臥虎）。11.《西漢帛畫》出土于（湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓）。3.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是（激烈的城頭攻戰(zhàn)場(chǎng)面）和（殊死的舟師戰(zhàn)情景）。：全器以細(xì)密的云雷紋為底，頸飾蕉葉氏夔紋和獸面紋，肩部有四龍盤纏，四角設(shè)計(jì)成四個(gè)大卷羊角，羊身上飾有麟紋，前腿為經(jīng)歷的長(zhǎng)鸛鳥，圈足誒夔紋，羊的形象 寧?kù)o而威嚴(yán)，在裝飾手法上則集線雕、浮雕、圓雕與一器之中，把平面的圖像和立體的雕 塑結(jié)合起來(lái)，把器物和動(dòng)物形象結(jié)合起來(lái)，造型威嚴(yán)奇特，鑄造精工，紋飾華麗生動(dòng)，它 集中表現(xiàn)了商代后期青銅器藝術(shù)的高度水平。9.（獸面乳釘紋方鼎）是商代早期的青銅器。第二章夏、商、西周、春秋的美術(shù) 一填空、選擇（紅銅和錫和鉛的合金器物），因?yàn)轭伾是嗷?，故名青銅器。這種具有一定含義的裝飾品可以說(shuō)是最早的美術(shù)萌芽。頭上戴著尖 頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴里還銜著魚，考古學(xué)者認(rèn)為這種人面與半坡氏族的某種原始信 仰有關(guān)，具體含義的解釋有：圖騰，企求捕魚豐收，生殖繁盛的祝福等說(shuō)法。26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。（四千五百年）（馬家窯類型、半山類型）彩陶。（西安半坡村）。31．請(qǐng)以具體實(shí)例，談?wù)勈裁词恰巴鈳熢旎?，中得心源”?9．簡(jiǎn)述宋代花鳥畫的基本風(fēng)貌。6．怎樣認(rèn)識(shí)陳淳、徐渭對(duì)花鳥畫的歷史性貢獻(xiàn)？7．什么叫“南陳北崔”？8．簡(jiǎn)述陳洪綬版畫創(chuàng)作的題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。13．梁楷是一位怎樣的畫家？什么是“減筆人物畫”？其歷史意義何在？14．簡(jiǎn)述宋代歷史故事畫和風(fēng)俗畫興起的原因。6．李思訓(xùn)、李昭道父子在山水畫方面有何貢獻(xiàn)？ 7．王維的山水畫有怎樣的特點(diǎn)？其對(duì)山水畫藝術(shù)的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？8．“外師造化，中得心源”的含義什么？9．簡(jiǎn)述唐代花鳥畫發(fā)展的基本情況。10．漢代繪畫的主要藝術(shù)特征體現(xiàn)在哪些方面？11．戰(zhàn)國(guó)及秦漢時(shí)代有哪些重要的陶塑和銅雕作品？第四章1．魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪些方面？2．魏晉時(shí)期的審美風(fēng)尚較之前代發(fā)生了哪些變化？3．請(qǐng)談一談?lì)檺鹬谒囆g(shù)理論和實(shí)踐上的成就。3．何謂仰韶彩陶？簡(jiǎn)述仰韶彩陶各時(shí)期的造型和紋飾特征。7．什么是畫像磚和畫像石？其分布情況如何？列舉代表性地區(qū)的畫像磚（石）作品，并簡(jiǎn)述其內(nèi)容和形式特點(diǎn)。3．試談吳道子的藝術(shù)貢獻(xiàn)。5．簡(jiǎn)述宋代畫院的性質(zhì)及其取士制度的特點(diǎn)。第八章1．簡(jiǎn)述明清美術(shù)發(fā)展的新特點(diǎn)。本大題20分，每小題1分）1．鄭板橋自稱“青藤門下走狗”，“青藤”是指 [ ] A文同 B王冕 C唐寅 D徐渭2．版畫《屈子行吟圖》的作者是 [ ] A曾鯨 B崔子忠 C陳洪綬 D謝彬3．龍門奉先寺盧舍那大佛雕造于 [ ] A南朝 B北朝 C隋朝 D唐朝4．屬于劉松年的作品是 [ ]A《四景山水圖卷》 B《梅石溪鳧圖》 C《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 D《踏歌圖》5．在“元四家”中，常以漁父為題材作畫的是 [ ] A黃公望 B吳鎮(zhèn) C倪瓚 D王蒙6．袁江、袁耀父子的繪畫成就在于 [ ]A佛道人物畫 B仕女人物畫 C山水界畫 D市民風(fēng)俗畫7．明中葉以前與“院派”有密切關(guān)系的畫派是 [ ] A吳派 B浙派 C新安畫派 D海派8．初唐西域風(fēng)格人物畫的代表畫家是 [ ] A閻立本 B閻立德 C 尉遲乙僧 D鄭法士9．“苦瓜和尚”是指清代畫家 [ ] A弘仁 B髡殘 C朱耷 D石濤10．《匡廬圖》的作者是 [ ] A 荊浩 B關(guān)同 C李成 D范寬11．不設(shè)畫院的朝代是 [ ] A五代 B北宋 C 南宋 D元朝12．以畫無(wú)土之蘭寄托遺民孤憤的畫家是 [ ] A趙孟堅(jiān) B柯九思 C鄭思肖 D王冕13．唐朝最著名的雕塑家是 [ ] A戴逵 B戴颙 C楊惠之 D阿尼哥14．莫高窟壁畫《薩埵那太子圖》的題材屬于 [ ] A因緣故事 B佛本生故事 C佛傳故事 D供養(yǎng)人故事15．陳居中創(chuàng)作的歷史故事畫是 [ ] A《免胄圖》 B《采薇圖》 C《晉文公復(fù)國(guó)圖》 D《文姬歸漢圖》16．《山水純?nèi)返淖髡呤?[ ] A韓拙 B沈括 C張彥遠(yuǎn) D郭熙17．蘇軾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。28．簡(jiǎn)述趙孟頫的藝術(shù)觀點(diǎn)。（二十多萬(wàn)年）以前。（河南陜縣廟底溝）。23.（河姆渡）出土的陶豬，（山東膠縣三里河）出土的豬形陶鬲，顯然都是久已馴化了的家豬模樣。：河南陜縣廟底溝距今5000年左右，二方連續(xù)，挺秀飽滿，新穎穩(wěn)重。從那種尖狀器、砍砸器、刮削器上，已能明顯看出來(lái)使用要求下的造型意識(shí)了?！吧?農(nóng)耕而作陶”的傳說(shuō)，把陶器的制作和作耕活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，就是反映了那一特定歷史時(shí)期 的真實(shí)情況。6.（四羊方尊）是商代后期青銅器盛期的代表作。作品題：造型雄偉，器型龐大，是我國(guó)奴隸制社會(huì)青銅器中最大的一件，重量達(dá)875公斤，高133公分，長(zhǎng)110公分，寬78公分。，紋樣細(xì)密華麗。（秦代）的（人物車馬圖）。（升仙圖）、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、輻射紋）圓瓦當(dāng)。：卜千秋墓室壁畫——《升仙圖》洛陽(yáng)老城西漢墓室壁畫——《二桃殺三士》《鴻門宴》河北望都墓室壁畫和林格爾墓室壁畫——《升官圖》《車馬出行圖》《樂舞百戲圖》《牧馬圖》：山東肥城孝堂山郭氏祠——《大王車》《戰(zhàn)斗圖》嘉祥武氏祠——《閔子蹇jiǎn御車圖》《荊軻刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南畫像石 《戈射割禾圖》《樂舞百戲畫像磚》《西王母》 《馬踏匈奴》《臥馬》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高頤 墓前石獸》，甘肅武威《銅奔馬》，四川漢墓出土的《說(shuō)書俑》，四川重讀天回山出土的 《陶馬》《人物車馬圖》《狩獵紋空心畫像磚》：驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見的，造型簡(jiǎn)練概括而又 有高度的寫實(shí)性，眾多的武士形象既統(tǒng)一于威武雄壯的個(gè)性，也有具體鮮明的個(gè)性刻畫。一乘龍翼凌空飛舞的女性雙手攀住月牙，這應(yīng)該是嫦娥奔月的神話故事。（精細(xì)）和注意（風(fēng)范氣韻）的追求。9.（洛神賦圖）取材于曹植的詩(shī)篇。（屏風(fēng)漆畫）中的（孝子列女）在題材上與顧愷之的《女史 箴圖》《列女仁智圖》相似。（古陽(yáng)洞）。（3）用環(huán)境背景襯托表現(xiàn)人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中。②借助人物細(xì)節(jié)傳神，畫裴楷，臉上加三毫。把漢魏以來(lái)品評(píng)人物的風(fēng)氣應(yīng)用于繪畫評(píng)論，將曹不興以來(lái)的二十七位畫家分為六品，分別評(píng)述各家長(zhǎng)短。？答：云崗石窟位于山西大同西郊約十五公里之五洲山的南崖，前臨五洲山，現(xiàn)存洞窟53個(gè)，共計(jì)佛龕一千一百多個(gè)，大小造像五萬(wàn)一千多軀，西區(qū)第十六至二十窟，世稱“曇曜五窟”，為云崗最早開鑿的一批石窟。第五章隋唐五代時(shí)期的美術(shù) 填空題（成教化，助人倫）的作用。（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）9.（韓滉）的《五牛圖》。（《紈wａn扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。（吳道子）。（董源）的學(xué)生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫家（董源，巨然）。作品題： 1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯(lián)姻為背景，選擇了唐太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，畫卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的肖像，并通過(guò)面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對(duì)太宗的崇敬，畫中對(duì)不同人物的身份及民族 氣質(zhì)有較鮮明的表現(xiàn)，突出描繪人物而省略背景也是這一時(shí)期常用的手法，文成公主入藏 進(jìn)一步傳播了漢族的先進(jìn)文化，加強(qiáng)了唐朝與吐藩的友好聯(lián)系，促進(jìn)了藏族經(jīng)濟(jì)文化的發(fā) 展，是這一時(shí)期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯(lián)系上具有重大的歷 史價(jià)值。7.《虢國(guó)夫人游春圖》：（宋徽宗臨?。┟枥L楊玉環(huán)的三姐虢國(guó)夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎 步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐 妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。？答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長(zhǎng)人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮 廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要。唐朝美術(shù)超過(guò)了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國(guó) 家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品。？或貢獻(xiàn)？答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染 結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無(wú)功。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。《師資南北傳授時(shí)代》中指出南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理。（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cūn小雪）。（楊無(wú)咎）所畫墨梅流露樸素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村海”）傳世畫（《雪梅圖》）。20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。：。：《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。（《潑墨仙人》《六祖圖》），《采薇圖》《村醫(yī)圖》。2.《早春圖》：細(xì)致的畫出冬去春來(lái)大地剛剛復(fù)蘇的細(xì)致變化，霧氣浮騰，陽(yáng)光和煦xｕ，轉(zhuǎn)達(dá)出欣欣的喜悅感情。8.《五馬圖》：描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。3）畫樹多蟹爪枝。？答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美的藝術(shù)形象。？答：趙詰能詩(shī)文，擅書畫，藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。第七章 元代的繪畫 填空(山水花鳥)為主流。字(子久)，號(hào)(大癡)。(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的**中無(wú)可奈何的情緒。3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。： 《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結(jié)夏》《載之書扇》。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保留元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞?lái)花鳥畫的發(fā)展開拓 了道路。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。？答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏 善于經(jīng)營(yíng)。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。體現(xiàn)了戴進(jìn)“健拔 勁銳”的特點(diǎn)，在技法上繼承了馬夏的。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩(shī)人已經(jīng)畫過(guò)的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。但是山水的意境不如 吳派。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進(jìn)是浙江錢塘人，后人把戴進(jìn)影響下的畫派 成為“浙派”?！肚屣L(fēng)高節(jié)》則是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔。： 《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊(cè)》。《華山圖序》中的繪畫觀點(diǎn)有 A“吾師心，心師目，目師華山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成變的技法表現(xiàn)自然．C對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認(rèn)為“得形于前輩，得神于自己?！敖裰R遠(yuǎn)”的畫家是(王諤)．傳世作品有()()(浙派之首戴進(jìn))的作品。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細(xì)致列舉 了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。筆墨疏秀、簡(jiǎn)淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時(shí)晴)（天池石壁)著有(畫山水訣)一書。，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩(shī)，借梅花表現(xiàn)志趣。(畫風(fēng)清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。畫院有強(qiáng)調(diào)形象撒謊那個(gè)的精確刻畫，對(duì)放逸者常指責(zé)為不合法度，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)工致，有時(shí)也跟著畫家的創(chuàng)造。10蘇軾的繪畫觀點(diǎn)? 答：“論畫以形似。？（李公麟人物畫的特點(diǎn)？）答：李公麟是宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物，精文學(xué)，喜鑒別古器物，尤其精書 畫，他的繪畫題材表現(xiàn)范圍廣闊，是歷史上少有的，人物、鞍馬尤其突出，通過(guò)外部的