【正文】 鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運(yùn)。借繪畫抒發(fā)英雄無(wú)路、托足無(wú)門的悲憤和歷劫不沒的生命力?，F(xiàn)存的 《人物圖卷》形象生動(dòng)，富有生活氣息。戴進(jìn)廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。他們不僅 善于真實(shí)生動(dòng)的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)方面的才能。簡(jiǎn)答《華山圖序》中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)？答：王履在《華山圖序》中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山”是他學(xué) 畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法 表現(xiàn)自然，他認(rèn)為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的，對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系則以為“得 形于前輩，得神于自己”。8文征明的作品有： 《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》 《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠(yuǎn)近之間”是(董其昌)追求的效果． (明)代(陳洪綬)的作品。他們都是江浙一帶文人，都 擅長(zhǎng)水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其 社會(huì)階級(jí)和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作 品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對(duì)后世有重大影響。? 答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊 畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的 景色．作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。此圖描繪浙江富春山景色。選擇《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿 丘壑圖》?！百F有古意”的畫家是(趙盂俯)。3)徽宗趙佶，高宗趙構(gòu)。也有培養(yǎng)人才的任務(wù)。尤擅花竹羽毛。代表作有《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。簡(jiǎn)答題：？答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學(xué)荊浩，關(guān)同畫風(fēng)，注重對(duì)大自然的感受，表 現(xiàn)自己的審美情趣。6.《村醫(yī)圖》：李唐所畫的《村醫(yī)圖》描繪江湖郎中給農(nóng)民動(dòng)手術(shù)的情景，病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過(guò)了面部表情作了細(xì)致的刻畫，一定程度上反映了封建 社會(huì)農(nóng)村生活的貧困與苦難。精密不茍、色彩濃艷華貴。王希孟。：。（五代）畫風(fēng)，（黃居采）在北宋前期畫院中有著舉足輕重的作用。17.《朝元仙仗圖》是（武宗元）的傳世之作，其內(nèi)容是（五方帝君朝見最高神仙行列）。10.（文同）的“湖州竹派”與（米芾fｕ）的“米氏云山”在繪畫史上有深遠(yuǎn)的影響。（雄偉大山），被稱為（遠(yuǎn)望不離坐外）。答：張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現(xiàn)的一步繪畫史論重要著述，是現(xiàn)存最早的具有繪畫通史性質(zhì)的系統(tǒng)著述，此書共分十卷，論述源流發(fā)展及鑒藏，并輯錄從原始到會(huì)呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后世研究古代繪畫的重要依據(jù)，張彥遠(yuǎn)在書中強(qiáng)調(diào)繪畫“成教化，助人倫：的教育作用和政治功能。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動(dòng)，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，代表作《山溪待渡圖》。？答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材上多 為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)它們天真的野趣，抒發(fā)了他士大夫的放達(dá)情懷。？答：描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾的效果，被古代奉為山 水畫的典范。通知 集團(tuán)曾多次組織大規(guī)模的政治性創(chuàng)造活動(dòng)，宗教美術(shù)在前代民族美術(shù)融合的基礎(chǔ)上發(fā)展的 更為成熟。10.《明皇幸蜀圖》：畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，用細(xì)筆勾出險(xiǎn)峻山嶺，隨從行列隱現(xiàn)于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。5.《牧放圖》：（宋，李公麟摹）表現(xiàn)皇家牧場(chǎng)牧馬的浩大場(chǎng)景，馬官趕著擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現(xiàn)。（曹霸，韋無(wú)忝，陳閎，韓干，韋偃）。（珍禽圖）。（西蜀，南唐）建立畫院?！督珮情w圖》。（初效張萱，后則小異），（衣紋簡(jiǎn)勁，彩色柔麗），（以豐厚為體）。5.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯(lián)姻）的故事。2.《洛神賦圖》：（宋臨摹）取材曹植的詩(shī)篇，描繪富有浪漫色彩的愛情悲劇，連環(huán)故事的構(gòu)圖和洛神含情脈脈若往若還的創(chuàng)造。（4）繪畫領(lǐng)域中的評(píng)述和理論總結(jié)開始出現(xiàn)，顧愷之，謝赫在美術(shù)理論上的成就?！傲ā钡膬?nèi)容及意義？答：六法，即：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳模移寫。即古代的畫都很精略簡(jiǎn)率，到了衛(wèi)協(xié)繪畫開始精細(xì)，所以說(shuō)衛(wèi)協(xié)在繪畫發(fā)展史上 有劃時(shí)代的影響。《畫品錄》中提出繪畫的作用（明勸戒，著升沉，千載寥寥，披圖可見）。（河南）省，（洛陽(yáng)）市二十五里的（龍門），又名（伊闕）?！安芤鲁鏊钡漠嫾沂牵ú苤龠_(dá)）。六法是（氣韻生動(dòng)）（骨法用筆）（應(yīng)物象形）（隨類賦彩）（經(jīng)營(yíng)位置）（傳模移寫）。4.《戈射割禾圖》：（成都鳳凰山出土）分上下兩個(gè)畫面，上部表現(xiàn)荷塘岸邊兩名獵人正 在沉著有力的張弓而射，水鳥驚起，四散飛逃，成功的表現(xiàn)了扣人心弦的的瞬間景象，畫 面構(gòu)圖自然，把人物的活動(dòng)和自然景物聯(lián)系起來(lái)，畫面上已開始有空間深度的表現(xiàn)了，在 技法上還是有很大的進(jìn)步，下部是收獲，右面兩人在揮鐮割禾稈，中間三人在掐穗，左邊 一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅樸實(shí)優(yōu)美的收獲田間小景，構(gòu)圖上人物組合均衡而有變 化，人物動(dòng)態(tài)富有節(jié)奏韻律感，右邊揮鐮者回頭盼顧，使人物之間前后呼應(yīng)，畫面緊湊完 整，這一反映了勞動(dòng)現(xiàn)實(shí)生活的作品充滿了對(duì)勞動(dòng)者禾勞動(dòng)生活的熱愛，這種樸實(shí)無(wú)華的 健康的美是民間畫工們思想的自然流露。頂部邊緣有竹棍，兩端系以絲帶用以懸掛。5.《西漢帛畫》的上段有，（人首蛇身的女媧和燭龍，“金烏”太陽(yáng)，八個(gè)小太陽(yáng)，扶桑 樹，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。（秦代）。5.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》中部的裝飾區(qū)描繪的是：右方（雙重樓房），樓下（烹飪、舞蹈及 音樂演奏）樓上在舉行（慶賞酒宴），左方描寫（射獵）一類活動(dòng)。論述題，青銅器的發(fā)展特點(diǎn)？裝飾特點(diǎn)？ 答：發(fā)展特點(diǎn)：，正式奴隸制社會(huì)發(fā)展的興盛階段，青銅器的發(fā)展達(dá)到了高峰，這個(gè)時(shí)期所鑄造的青銅器，銅質(zhì)優(yōu)良，形狀多樣，紋飾精致華美。（紀(jì)念器）21.（怪獸食人）是奴隸制社會(huì)階級(jí)壓迫的象征。青銅器有釀酒的（罍lěi），貯酒的（壺），貯酒備斟的（尊），盛酒備移 的（卣yǒu），溫酒的（盉hｅ），飲酒的（爵）和（斝jiǎ），還有調(diào)酒的（勺）。這種具有一定 含義的裝飾品可以說(shuō)是最早的美術(shù)萌芽。也是以具體生動(dòng)的藝術(shù)形象反映原始社會(huì)生活的繪畫作品，它反映了 原始人在集體勞動(dòng)的過(guò)程中創(chuàng)造了舞蹈藝術(shù)，表現(xiàn)了勞動(dòng)之余的快樂或豐收之后的喜悅心 情，是反映原始社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活唯一最早的作品。28.（甘肅臨洮）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結(jié)合最早的作品。（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。（甘肅）省和政縣。（石器工具）開始的。31．請(qǐng)以具體實(shí)例，談?wù)勈裁词恰耙源笥^小”。17．簡(jiǎn)析鄭板橋的書畫藝術(shù)風(fēng)格。16．簡(jiǎn)析武宗元《朝元仙仗圖》的內(nèi)容和藝術(shù)特色。11．唐代佛教壁畫從內(nèi)容到形式有什么新變化？什么是“經(jīng)變畫”？12．列舉唐代最重要的佛教雕塑和陵墓雕塑遺跡。6．中國(guó)早期佛教藝術(shù)興起的原因何在？我國(guó)有哪些主要的佛教石窟？7．簡(jiǎn)述莫高窟早期壁畫的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。7．我國(guó)有哪些主要的原始巖畫？其表現(xiàn)主要內(nèi)容是什么？第二章1．奴隸制時(shí)代青銅器有哪幾種主要類型？青銅“禮器”的用途及藝術(shù)精神是什么？2．列舉青銅紋樣的種類及裝飾手法。什么是饕餮紋？3．青銅藝術(shù)大致可分為幾個(gè)時(shí)期？各時(shí)期有哪些藝術(shù)特色和重要的代表作品？4．“三代”繪畫在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有何主要特點(diǎn)？第三章1．簡(jiǎn)述中國(guó)封建制度形成初期美術(shù)發(fā)展概況。何謂“佛本生故事”、“佛傳故事”、“因緣故事”？8．簡(jiǎn)述我國(guó)早期佛教雕塑風(fēng)格的演變。第六章1．簡(jiǎn)述五代兩宋繪畫發(fā)展的基本概況。17．李唐《采薇圖》表現(xiàn)了怎樣的主題？有何藝術(shù)特色？第七章1．為什么文人畫在元代特別興盛？元代畫壇在總體上有何特點(diǎn)？2．趙孟頫有何重要繪畫主張和代表畫作？3．“元四家”山水畫有何共同特點(diǎn)？怎樣評(píng)價(jià)文人畫藝術(shù)？4．簡(jiǎn)析黃公望《富春山居圖》的藝術(shù)特色。18．朗士寧等供奉清廷的外籍畫家具有怎樣的共同藝術(shù)特點(diǎn)？19．明清插圖版畫主要有哪幾個(gè)流派？各派有什么特點(diǎn)？20．明清木版年畫主要表現(xiàn)哪些方面的題材內(nèi)容？形成了哪幾個(gè)年畫中心？其各自特點(diǎn)何在？21．明清園林藝術(shù)在南北地域上有何特點(diǎn)？請(qǐng)列舉主要的帝王園囿和私家園林遺跡。（二）一、單項(xiàng)選擇題（在4個(gè)備選答案中選擇一個(gè)正確答案，將其番號(hào)填在題后空格中。，它不僅是人類勞動(dòng)技能的（測(cè)量器），也是人類造型能力的（指示物）。（繪畫）和（雕塑）是附屬于制陶工藝的。（人面、魚紋）。歸納：西安半坡村，距今6000年左右，魚紋、鹿紋、蛙紋，以魚紋為主，圓底 或平底盆，樸實(shí)厚重。3.《鸛魚石釜圖》：是畫在陶缸上的彩畫，從其構(gòu)圖意匠，藝術(shù)風(fēng)格等方面來(lái)侃，是一幅完整的繪畫，這幅畫是用棕褐色與白二色，簡(jiǎn)勁有力的線條畫一用繩索縛扎直立的木桿石 釜之前有長(zhǎng)嘴鸛鳥叮一大魚的形象，用粗略的線條和單純的顏色表現(xiàn)了古樸而真實(shí)的形象，顯示出一個(gè)生動(dòng)而真實(shí)的畫面。？答：彩陶藝術(shù)的發(fā)展演變，是人類社會(huì)生產(chǎn)力狀況，物質(zhì)生活和精神生活的藝術(shù)體現(xiàn)，彩 陶的裝飾題材和紋樣結(jié)構(gòu)的來(lái)源，最后都只能從當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活、社會(huì)存在尋求解釋，陶 器的發(fā)明與農(nóng)耕活動(dòng)有密切的聯(lián)系。4.（毛公鼎）是西周時(shí)期的青銅器。，青銅器的（禮器）性質(zhì)減弱了，而（生活實(shí)用）的性質(zhì)加強(qiáng)了，制作上也出 現(xiàn)了一些新方法，（失蠟法、模印法），（虎紋大石磬）所刻的線紋虎形表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的繪畫水平。，物質(zhì)財(cái)富的增加，奴隸主階級(jí)生活更加奢侈，飲酒成風(fēng)，所以酒器特別多，成套的酒器是青銅器禮器重要的組成部分。6.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》反映了新興時(shí)代的地主階級(jí)提倡（獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)的進(jìn)步主張）。14.《西漢帛畫》是表現(xiàn)（墓主人升仙的情景）。天闕。出殯時(shí)在車前舉揚(yáng)，帶有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用，帛畫以繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，把全畫分成山中下三個(gè)段落，描繪墓主人升仙的情節(jié)，上段是描繪當(dāng)時(shí)人們幻想的天上的景象。5.《馬踏匈奴》：是霍去病目前群雕的一座主像，戰(zhàn)馬昂首挺立，好像經(jīng)過(guò)激戰(zhàn)之后停下 來(lái)，被踏在馬蹄之下，的匈奴入侵者還在掙扎，這是兩個(gè)具有象征意義的典型形象。（顧愷之）同一時(shí)期的畫家赫雕塑家，他是首創(chuàng)（中國(guó)是佛像）的雕塑家。（謝赫）。（53）個(gè)洞窟，最早開鑿的一批石窟稱為（曇曜五窟）。：（1）特別注重眼神的刻畫，提出“傳神寫照，正在阿堵中”。？！答：顧愷之是東晉畫家，理論家，他人物畫的特點(diǎn)是：明確提出傳神的重要性，把傳神的得失作為繪畫優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。意義：六法的提出是古代長(zhǎng)期繪畫實(shí)踐和理論探討的具有總結(jié)意義的完整認(rèn)識(shí)，在繪畫發(fā) 展史上有重要意義。？答：莫高窟位于敦煌城東南四十里之鳴沙山的斷崖上，自符秦建元二年（公元366年）沙門東僔開窟后，至唐時(shí)極盛，五代宋元繼續(xù)開鑿或改建，前后經(jīng)歷一千余年，至今仍保存從十六國(guó)后期至元代洞窟492個(gè)，彩塑千余座，壁畫四萬(wàn)五千余平方米，唐宋木構(gòu)窟巖五座。名詞解釋曇曜五窟：西區(qū)第十六至二是窟，世稱“曇曜五窟”為云崗最早開鑿的一批石窟。（盛唐）時(shí)期最偉大的畫家，對(duì)（中古）以后的人物畫有巨大深遠(yuǎn)的影響，他 的佛教畫被稱為（吳家祥）。與（張僧繇，曹仲達(dá)，吳道子）并成為（周家祥）?！睹骰市沂駡D》，《海天落照?qǐng)D》為仇英臨摹李昭道的作品。31.《重屏?xí)鍒D》是（周文矩）的作品，內(nèi)容是表現(xiàn)（南唐中主李景及其兄弟們的肖像），具有（行樂圖）性質(zhì)。38.《山溪待渡圖》作者是（關(guān)同）。（，）（田園風(fēng)物，牛）。馬匹在平川上散開自由自在的吃草、奔跑、嬉戲、翻滾，全描繪馬匹一 千余匹，奚官司二百余名，千變?nèi)f態(tài)，有聚有散，有虛有實(shí)，構(gòu)思非常巧妙。問答題：？答：閻立本繪畫代表初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長(zhǎng)人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮廷 生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要，歌頌帝國(guó)的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的歌頌。貴族階層對(duì)美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)中有著集中 的體現(xiàn)。？答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩(shī)人之一，兼音樂繪畫，自謂“當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫師”晚年信佛，退居田園。在形式上，以 墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫，筆色不相隱映，具有 清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。董源善畫草木豐茂的江南山水?！墩摦嬃ā分幸詺忭嵣鷦?dòng)為最高準(zhǔn)則并論述相互關(guān)系。（神宗）時(shí)期的（畫家）和（繪畫理論家）。11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色）世稱（米家山水），代表畫家（米芾，米友人），以畫（水墨云山）著名，自稱“墨戲”，代表作有米有人的《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》。18.《朝元仙仗圖》全卷用（莼菜條）的線條，代表（吳氏）風(fēng)格。27.《芙蓉錦雞圖》是（趙佶）的作品，畫面上有（雞有五德）德題詩(shī)。：《采薇圖》《村醫(yī)圖》 ：《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《長(zhǎng)夏江寺圖》《雪天運(yùn)糧圖》 ：趙伯駒、趙伯骕sｕ。：（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）：（李唐，朱銳，李嵩，趙伯駒，趙伯骕，劉松年，陳清波，馬遠(yuǎn)，夏珪。：《芙蓉錦雞》《瑞鶴圖》《祥龍石圖》《杏花鸚鵡圖》《紅羅白鵝圖》《聽琴圖》《池塘秋晚》《柳鴨蘆雁》：。7.《采薇圖》：李唐所畫，選取殷商亡國(guó)后，伯夷叔齊恥食周粟，入首陽(yáng)山采薇，表示堅(jiān)決不與周朝合作的故事。特點(diǎn)是： 1）山水畫以寒林平遠(yuǎn)著稱。？答：是北宋中期山水畫家，表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點(diǎn)和季節(jié)氣候的細(xì)致變化，有強(qiáng)烈的感 染力，而且雖年老而落筆益壯，但更重要的是他重視在山水畫中創(chuàng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境，郭 熙非常重視對(duì)自然景物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì) 致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴(kuò)大畫家地位漸有提