【正文】 不凄凄?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。聽說了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。”其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。因此這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會，難以捉摸。然“聞說”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片“風住”“日晚”兩句?！盎ㄒ驯M”既補說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達了深沉復雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。黃鐘宮”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，準擬佳期又誤?！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。春晚原文翻譯及賞析武陵春只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。玩意境頗似李作，姑存之?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。”⑺“擬”，準備、打算。南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象?！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。邶風整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏無數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”，凄婉動人?？偲饋砜?，整段下片，大意是說小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。這些都形象傳神，韻味幽深。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。設想既極新穎，而又真切。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松?，獨自繞回堤。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。（沈祖棻）武陵春想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。春晚宋代：李清照風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊!注釋⑴此詞在《詩詞雜俎本⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了?！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在(金華)城南，一曰東港，一曰南港。⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。”第三篇：《武陵春抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣?！按荷泻谩保鞒堂魃戚嫛秶[余譜》作“春向好”。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！彼巍督饖Y集信豐揖翠閣》詞。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易?！保淌狻兜麘倩ā罚?；……這些都饒有趣味，各具特色。“塵香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情?！奥務f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。最后兩句是廣為傳誦的名句。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界里，從而使本詞具有了典型性。易安居士自臨安泝江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。次句寫由于所見如彼，故所為如此。上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過是一步而已。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。桃李下，春晚未成蹊。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。物是人非事事休，欲語淚先流。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁??！注釋武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。舴艋舟：小船，兩頭尖如蚱蜢?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。且莫管閑愁。注釋爛熳：亦作“爛漫”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強的感情色彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛。喚取笙歌爛熳游。雜亂的杯盤不要收下去，才剛到早上就已經(jīng)喝醉了。楊柳的長條裊娜于春風之中，故作者說“楊柳更溫柔”。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰?！冻o柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。胡琴：古樂器名。這是一首五言律詩，首聯(lián)點明時序正是春天。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價值也低。現(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和溫暖的家庭、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。但貧如洗，每天結罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋?！咀g文】天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。這里需作一些解釋：榆之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。這兩句寫得蘊含無窮。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。詩人對這一連串的意象，進行了極力的渲染烘托，展示了一種飽悲之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。有詩鬼之稱，是與詩圣杜甫、詩仙李白、詩佛王維相齊名的唐代著名詩人。無論是自然類意象，還是社會類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是凄怨。筆下經(jīng)常出現(xiàn)秋鬼、敗墳、冷血字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫熱、渴望的心。榆穿萊子眼意指家中貧寒，錢財無多。春天本應是萬物恢復生機之時，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天。張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。善鳴。（《呂氏春秋季冬紀士節(jié)》）萊子眼：古錢幣名，即耒子。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和情感。尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說?！拔鑳骸笔窃娙俗员?，窮困落魄已使自己骨瘦如柴。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的傷心物。約宋元開始，亦為拉弦樂器之稱。迎神燕：古人每于春時張幕于郊外，祈燕求子，故云“迎神燕”?！北惫}：春秋齊國的一個讀書人，關心國事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。胡琴今日恨，急語向檀槽。如果說以上兩句側重“春”字，而接下去四句側寫“游”字。扶頭：指飲酒。好趁春晴連夜賞，雨便一春休。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂活動中去；而后兩句則說趁著天氣晴好，連夜賞花，表達了作者惜春愛花之意。賞析：這首詞是寫春游的。草草杯盤不要收。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。這時她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。說：一作“道”。這首詞為變格。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分?！弊鞣ㄏ嗤梢灶惐?。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來?！敝皇且猿钪啾人喽?。王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。鑒賞這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。（江林昌）創(chuàng)作背景這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還