【正文】 怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態(tài)感。“尚”、“也擬”，說明詞人萌動了游春解愁的念想。一句三折，頓挫有致。此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)?！薄拜d不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。春晚》原文翻譯及賞析《武陵春”⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。《藝文類聚》卷七一南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。”⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢保澡T新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。物是人非事事休，欲語淚先流。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。桃李下，春晚未成蹊。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過是一步而已。雙溪春好，只不過是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。次句寫由于所見如彼，故所為如此。易安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。最后兩句是廣為傳誦的名句。“聞?wù)f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起?！皦m香”，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情?！保淌狻兜麘倩ā罚?；……這些都饒有趣味，各具特色。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。信豐揖翠閣》詞?！彼巍督饖Y集宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！按荷泻谩?，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。第一篇：武陵春譯文惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！耙矓M”，也想、也打算?！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣?！段淞甏骸芬辉~，從一個側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。故似若相反，而實則相成。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。春晚原文翻譯及賞析2原文風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時異，物是人非，我勞如何?”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。東港源出東陽縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。江頭云雨半相和。春晚》原文翻譯及賞析《武陵春春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。黃鐘宮趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇?！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句?！俺睢北臼切闹兄拢橄笾?，只可意會，難以捉摸。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價值，而且也贏得了社會審美意義?！逼鋾r金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。聽說了，也動念了，結(jié)果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。賞析：這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境?！按荷泻谩薄ⅰ胺狠p舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢保澡T新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。好趁春晴連夜賞，雨便一春休。扶頭：指飲酒。如果說以上兩句側(cè)重“春”字，而接下去四句側(cè)寫“游”字。且莫管閑愁。注釋爛熳：亦作“爛漫”。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強(qiáng)的感 * 彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛。上幕迎神燕，飛絲送百勞。遠(yuǎn)游》：“山蕭條而無獸兮，野寂漠其無人。上幕：即“張幕”。古代泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時指琵琶，有時指忽雷等。春天本應(yīng)是萬物恢復(fù)生機(jī)之時，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天?！坝艽┤R子眼”意指家中貧寒，錢財無多。筆下經(jīng)常出現(xiàn)“秋鬼”、“敗墳”、“冷血”字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫?zé)?、渴望的心。無論是自然類意象，還是社會類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。感春原文翻譯及賞析2【唐】李賀日暖自蕭條，花悲北郭騷。還曾向晏子借過糧食。吃昆蟲和。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細(xì)腰更柔軟的柳條。這是一首五言律詩，首聯(lián)點明時序正是。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價值也低?，F(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和的、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色?！咀髡摺坷钯R（約公元790年－約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮