【正文】 生動(dòng)形象的語言特征的最顯著的一個(gè)方面，“月亮”在張愛玲的作品里多次出現(xiàn)，她與月亮有著不可名狀的緣分，生命開始于月圓之日，也結(jié)束于月圓之時(shí)。在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。她用語言訴說著自己，用特有的文字書寫了她厚重的人生。但就于整體而言，她的中短篇小說成就已有定論，從一個(gè)角度證明了學(xué)習(xí)和借鑒的成功。其一，是看這種學(xué)習(xí)和借鑒是否值得提倡?！?諸如此種的寫作手法，使作品呈現(xiàn)出一種寧靜、沖淡的美。在今天看來，作家的創(chuàng)作也是相當(dāng)含蓄而內(nèi)斂的。再如一些形象而極具美感的比喻描寫成為文章的亮點(diǎn)，使作家的文字具有很強(qiáng)的閱讀價(jià)值。深刻的心理刻劃和充滿靈性的通感運(yùn)用張愛玲小說對(duì)于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動(dòng)，對(duì)話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進(jìn)展。第二爐香》中的一段情景描寫：“……墻里的春天延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。四新文學(xué)誕生以來，就描寫城市生活、人生情感的當(dāng)代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完美圓熟的技術(shù)、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。張愛玲的文字讓你得到視覺享受的同時(shí)，又不自覺地會(huì)有一種觸及靈魂的痛意。不同的年代，不同的人生經(jīng)歷，造就了愛玲不平凡的寫作藝術(shù)。讀她的作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。這其中，包融了她對(duì)生活細(xì)致的觀察，豐富的想像力以及對(duì)作品寫作背景、人物塑造上的經(jīng)驗(yàn)和總體把握。做為作者初期的創(chuàng)作，象《沉香屑如寫人的感覺：七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚。而以此給予周圍的現(xiàn)實(shí)一個(gè)啟示。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中蕩漾著。?”中西合璧—傳統(tǒng)小說語言和意境同現(xiàn)代小說技法的融合借鑒中國古白話小說的語言和意境，是張愛玲小說的特點(diǎn)，也是歷來所為人垢病之處。其二，在評(píng)價(jià)作家的同時(shí)，應(yīng)該根據(jù)其特定的時(shí)代和條件，在作家創(chuàng)作的當(dāng)時(shí)，新文學(xué)語言并未成熟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧！”第二篇：張愛玲作品藝術(shù)淺析語言在生命中跳躍——淺析張愛玲創(chuàng)作的語言特色內(nèi)容摘要：張愛玲是文壇的一段傳奇，語言有著無限的張力。”她對(duì)于母親的情感更多的是一種崇拜，不曾以母女的角色認(rèn)真的相處過。張愛玲在《私語》里還寫道：“最初的家里沒有我母親這個(gè)人，也不感到任何缺陷，因?yàn)樗茉缇筒辉谀抢锪?。運(yùn)用形象的比喻性語言把年輕人和老年人想著的三十年前的月亮生動(dòng)的展示在《金鎖記》的首段，月亮的刻畫，渲染了本部作品的情感氣氛。文中的白玫瑰是圣潔的妻子，紅玫瑰是熱烈的情人，把兩種不同的角色闡釋的涇渭分明。張愛玲是個(gè)錘煉語言的高手，我們仔細(xì)品味著其中的不同味道。生命是五彩的畫卷，卻在歲月的沉淀過后，有了許多的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，沒有了最初的本原，虱子般的印記打亂了生活中的一切美好。針針見血的語言，包含了張愛玲對(duì)后母太多的仇視與厭惡，犀利的語言中有一種咬牙跺腳的抨擊，夾雜著與生俱來的堅(jiān)忍與反抗。幸福的低下頭，釋放了眼神里的所有寒氣，柔美似那清澈般的泉水般的甘甜。張愛玲在《傾城之戀》中說：“因?yàn)閻圻^，所以慈悲，因?yàn)槎?，所以寬容。在愛情面前，所有的感觸只會(huì)比尋常女子多而不會(huì)少，用過心之后的張愛玲才寫出了讓人過目難忘的情感性語言，讓我們看到了冷面背后的張愛玲執(zhí)著于愛情的真心，她是世間奇女子，有著獨(dú)特的幽深與唯美。張愛玲還因?yàn)橄矚g《紅樓夢》還寫了一部作品《紅樓夢魘》，還寫出“十年一覺迷考據(jù)，贏得紅樓夢魘名。母親第一次回國時(shí)讓張愛玲學(xué)習(xí)繪畫，彈鋼琴，學(xué)英文，將西洋帶回來的文化氣息感染著她。似乎有時(shí)候，覺得她的文字寒冷的讓讀者麻木，仔細(xì)品讀之后，才發(fā)現(xiàn)，除了張愛玲，再也找不到如此具有張力的深度語言。第三篇：《張愛玲作品》讀后感《張愛玲作品》讀后感讀完《張愛玲作品》，大家肯定有很多想要表達(dá)出來的！那么來寫寫讀后感。我覺得無論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的當(dāng)心思，一個(gè)小地方鉆來鉆去沒有意思。跟你遇見原是有萬般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來描，用很鋪陳的顏色來排比，覺得很芳香入口，濃淡皆宜。盡管我好像有的是時(shí)間。以上，只是我的個(gè)人觀點(diǎn)，不喜可以不看?？戳说谝痪?，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)靈勁。“很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證?！尽稄垚哿醾鳌纷x后感篇一】看完了整個(gè)的張愛玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復(fù)。愛玲就是這樣的人，她與胡蘭成之間的愛，經(jīng)歷過，真愛過，放棄了，但是余溫尚存，這一存就是一生，對(duì)她一樣，對(duì)胡亦一樣。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對(duì)她我好像在面對(duì)著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我算有些許明白了。我喜歡她的小說《金鎖記》。【《張愛玲傳》讀后感篇三】張愛玲說過，于千萬人之中遇到你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那么也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”的確，我就是在如此的不經(jīng)意間，邂逅了張愛玲。她在這片光芒里，漠然脫俗地看著凡塵。但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。愿您安好，天晴依舊。“她的文字像一把華麗又寒冷的劍，而她是那個(gè)臨水照花人，優(yōu)雅揮舞她的劍，可以擺落花的爛漫，亦可以粉碎明月的光芒?！吧且灰u華美的袍，爬滿了蚤子。關(guān)于她，也許她的故事充滿了迷幻，沒有人能道出幾分，但是她的名字，穿越層累的民國煙雨，穿越浮華的宛轉(zhuǎn)流年，如今依舊是一代人心中永恒的女子。被金錢扭曲了的靈魂，是那么讓人恐怖。所以，我還是要說說，開解自己，也留下證據(jù)，證明我曾經(jīng)這樣的時(shí)光也真的愛過，如是問愛誰，我也想那個(gè)人心中自是明白，倘若是真的糊涂，我也只能嘆一句”我命該如此“，不敢多說什么，自己實(shí)則是活該。但是，我們陰陽相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無地猜測她之時(shí)的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個(gè)世界發(fā)生的故事。我算有些許明白了。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對(duì)她我好像在面對(duì)著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。一般的狗血女作家寫得很細(xì)膩，但不機(jī)靈，寫得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒有一出不是一次性消費(fèi)品。——出自《中毒》？夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說是張愛玲的這兩句。張愛玲的一生應(yīng)當(dāng)是很沉重壓抑的，不論是幼年的時(shí)間，還是暮年的告別，都有一重陰霾的色調(diào)。比起紅白玫瑰、沉香屑、金鎖記等等，我更喜愛傾城之戀一些，因?yàn)榕鹘腔畹酶靼?，也更入世一些，既然世道如此，我又何必要?jiǎng)e出心裁呢？既然覺得生命更珍貴，那些浪漫與情趣放一邊又有何妨，不過是我已經(jīng)用過了的手段罷了，這多半是流蘇點(diǎn)蚊香時(shí)候的心里活動(dòng)吧。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。但是人總是有些