【正文】 愛(ài)玲唯美幽深的語(yǔ)言特質(zhì)，許多讀者都是情有獨(dú)鐘的，如果張愛(ài)玲的語(yǔ)言是一種毒，那么也很容易讓人上癮。而從國(guó)外歸來(lái)的母親黃逸梵和姑姑張茂淵在她的創(chuàng)作中也帶來(lái)了顛覆性的影響，母親的優(yōu)雅氣質(zhì)深深的吸引著張愛(ài)玲，她把父親母親姑姑的中西文化的特征性用語(yǔ)言巧妙性的揉合在了一起，并在越來(lái)越多的創(chuàng)作中得到了不同極致的發(fā)揮。語(yǔ)言跳躍著張愛(ài)玲的生命，她與文字為伴，在特色的語(yǔ)言里，展示著最真實(shí)的自己。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)智勁。張愛(ài)玲是個(gè)聰慧而敏感的人，一邊傲慢的看不起這凡塵俗世，一邊又不得不認(rèn)可它，想要?jiǎng)e出心裁的愛(ài)情，卻又無(wú)望的發(fā)覺(jué)全部愛(ài)情都殊途同歸。文藝女青年為什么這么喜歡張愛(ài)玲，也就有了答案。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。幾天，被折磨的不成樣子，細(xì)細(xì)一算，仿似去年看《色戒》的時(shí)候，大抵也是這個(gè)時(shí)間，害怕像去年那個(gè)時(shí)期的陰霾再次襲來(lái)，因?yàn)檫@次我已無(wú)處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點(diǎn)滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來(lái)，一波未平，一波又起。日子就這么過(guò)著，心里的愛(ài)與恨先存下，我現(xiàn)在還有更緊要的事情要做。不傾城，不傾國(guó)，卻明媚如故?！彼闶撬?，一個(gè)令癡嗔羨慕的女子，身處光環(huán)卻又淡然不驚?！耙?jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。紅顏出亂世，命運(yùn)多悲傷。所以，不愧有人講在愛(ài)情面前，即便是天才也難逃糊涂。我也喜歡說(shuō)她是個(gè)天才，因?yàn)樗艢饪v橫無(wú)人可及，但她也是個(gè)女人，是個(gè)在遇到心愛(ài)的人就低到塵埃里的女人，是個(gè)寧愿為愛(ài)不顧生死卻不忍對(duì)愛(ài)有半點(diǎn)污濁的女人。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫柔，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢,你也在這里？”——出自《愛(ài)》。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類型的書。張愛(ài)玲的一生唯有文字不離不棄，使她覺(jué)得生活有了精彩的活力，每一部作品，給予讀者的都是一個(gè)不一樣的張愛(ài)玲，我喜歡張愛(ài)玲的語(yǔ)言，在她的文字中，可以看到張愛(ài)玲對(duì)于世態(tài)的淡漠；對(duì)于苦痛的堅(jiān)忍；對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)真。奠定了她對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，她最早接觸的是古典文學(xué)，8歲時(shí)讀《紅樓夢(mèng)》和《三國(guó)演義》，而《紅樓夢(mèng)》伴隨了張愛(ài)玲一生的寫作生涯，她的驚世才情也要感謝《紅樓夢(mèng)》對(duì)其根深蒂固的影響。喜歡張愛(ài)玲唯美的情感性語(yǔ)言，或許是因?yàn)樗趯?duì)待愛(ài)情時(shí)，尖銳的性格里流露了讓人憐惜的一面?！睆垚?ài)玲這樣的語(yǔ)言讓人不寒而栗，一件棉袍，給張愛(ài)玲留下了如此厚重的感受。她的比喻性語(yǔ)言就像一把冷劍，每一處都有著生動(dòng)形象的特質(zhì)。”這是《金鎖記》中月亮的特寫，生動(dòng)形象的比喻把月亮的形狀、大小描繪的淋漓盡致，借著景色奠定了整個(gè)故事的感情基調(diào)，悲涼的結(jié)局早已注定，成為一種暗含的色彩。張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)：“我一直是用一種羅曼蒂克的愛(ài)來(lái)愛(ài)著我的母親的。作品中的有些詞在當(dāng)代語(yǔ)言中已經(jīng)極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。比較長(zhǎng)的情節(jié)之間是一段類似電影蒙太奇式的切換： “七巧雙手按住了鏡子?！庇绕涫桥骷以谶\(yùn)用通感方式進(jìn)行描寫上有充滿著藝術(shù)靈性的表達(dá)能力，使作品中人物形象呼之欲出。文字表達(dá)中，對(duì)意象的撲捉，精當(dāng)?shù)拿鑼懀帽扔魍ǜ衼?lái)寫情狀物以推進(jìn)情節(jié)和烘托人物心理是張愛(ài)玲作品最突出的方面。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。在那個(gè)墾荒與洪流的時(shí)代，許多作家的文學(xué)語(yǔ)言尚處在胡適之、郭沫若自五四時(shí)期創(chuàng)造的直抒胸臆的白話詩(shī)體，對(duì)創(chuàng)作技巧抱著鄙夷的態(tài)度，而象張愛(ài)玲這樣優(yōu)美暢達(dá)、厚積薄發(fā)的文字是很少見(jiàn)的?！懊烤湔f(shuō)話都是動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都是說(shuō)話”④如《金鎖記》中童世舫與長(zhǎng)安戀愛(ài)的一段，完全用眼光、氣味和感覺(jué)表達(dá)出了人物沉浴愛(ài)河的心理狀態(tài)：兩人并排在公園里走著，很少說(shuō)話，眼角里帶一點(diǎn)對(duì)方衣裙與移動(dòng)著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛(ài)的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了。她把精力運(yùn)用到故事的營(yíng)造中去，寫人物的神態(tài)、舉止、心理活動(dòng)，特別是善于抓住人物一剎那的心理變化——?dú)g樂(lè)時(shí)的一絲蒼涼，勇敢時(shí)的一絲恐懼，作家把這種心理感受如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來(lái)，在故事的結(jié)尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構(gòu)，小說(shuō)家們從西方文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，以現(xiàn)代口語(yǔ)為基礎(chǔ)，形成了新的文化語(yǔ)言。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 語(yǔ)言人生個(gè)性讀張愛(ài)玲的作品，有時(shí)候縱使張愛(ài)玲用歡快的語(yǔ)言寫作的時(shí)候，你也會(huì)覺(jué)得作品中有著一種莫名的孤獨(dú)感和憂郁的情懷。在讀到張愛(ài)玲生動(dòng)的語(yǔ)言時(shí)，難免多了幾份思量。在曹七巧的身上，看到了人性的悲哀，時(shí)代的悲哀和做黃金枷鎖女人的悲哀。張愛(ài)玲在《私語(yǔ)》里這樣憤怒的寫過(guò)自己恨毒了的繼母：“如果那女人就在眼前，伏在鐵欄桿上，我必定把她從陽(yáng)臺(tái)上推下去，一了百了。張愛(ài)玲在自己最美好的年紀(jì)里遇到了她認(rèn)為屬于她的那個(gè)人，盡管沒(méi)能長(zhǎng)久，也讓她掛念了一生。中西交融的特征化語(yǔ)言的形成與張愛(ài)玲的父親母親還有姑姑張茂淵的影響是有著很深的關(guān)聯(lián)的。贊賞張愛(ài)玲這樣巧妙的語(yǔ)言結(jié)合，在文壇中也是不拘一格的運(yùn)用。并且在那里開出一朵花來(lái)?！昂艿秃艿汀蹦且痪洌彩且粋€(gè)驗(yàn)證。這樣一種時(shí)間里，這樣一種事務(wù)里，稚嫩的臉變得緘默，凝重的心思不知為了朦朧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的始終在回想兒時(shí)單純、歡樂(lè)的時(shí)間。跟你遇見(jiàn)原是有萬(wàn)般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來(lái)描，用很鋪陳的顏色來(lái)排比，覺(jué)得很芳香入口，濃淡皆宜。但是，我們陰陽(yáng)相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無(wú)地猜測(cè)她之時(shí)的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個(gè)世界發(fā)生的故事。我喜歡這樣稱呼她愛(ài)玲先生，因?yàn)樗慕笈c膽識(shí)絲毫不遜與男人了。曹七巧是中國(guó)版的老葛朗苔。她與胡蘭成，只是一段美麗的錯(cuò)誤。歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。韶華初好的年歲里，顯赫的家世，沒(méi)落的貴族，只不過(guò)是浮萍漂水般的存在。這包含了我對(duì)她的敬意，也代表了我在冷靜地思考?？赐炅苏麄€(gè)的張愛(ài)玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復(fù)。蒼涼的人生，美麗的作品，以人生的安穩(wěn)做底子來(lái)描寫人生的飛揚(yáng)的創(chuàng)作哲學(xué)張愛(ài)玲式的滄桑和華麗在此顯露無(wú)遺。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)落花流水?？傁胫偃缟钤诂F(xiàn)如今的社會(huì)會(huì)是怎樣。張愛(ài)玲有。語(yǔ)言在張愛(ài)玲的揮舞下有了生命，鉆進(jìn)了每個(gè)“張迷”的心里。她在《紅樓夢(mèng)》的閱讀中，吸收了中國(guó)古典文化中語(yǔ)言的精髓，西方文化氣息的母親和姑姑向張愛(ài)玲展示了浪漫迷人的歐美風(fēng)情，都在張愛(ài)玲的心里扎下了根，母親給她講國(guó)外的瀲艷風(fēng)景，傳奇故事，使她充滿了深深的向往。張愛(ài)玲的情感性語(yǔ)言，已經(jīng)成為愛(ài)情中的經(jīng)典感悟，對(duì)于張愛(ài)玲唯美幽深的語(yǔ)言特質(zhì)，許多讀者都是情有獨(dú)鐘的，如果張愛(ài)玲的語(yǔ)言是一種毒，那么也很容易讓人上癮。情感性的語(yǔ)言似乎沒(méi)有了驕傲與淡漠，充滿了無(wú)限美好與期待。可是我一天不能克服這種咬噬性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。在《紅玫瑰與與白玫瑰》中有這樣一段比喻的語(yǔ)言：“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了這墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的就便是衣服上粘的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。在《私語(yǔ)》中張愛(ài)玲對(duì)于“家”她這樣感受：“亂世的人，得過(guò)且過(guò)，沒(méi)有真的家，然而對(duì)于我姑姑的家卻有一種天長(zhǎng)地久的感覺(jué)。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個(gè)孩子，愛(ài)撒撒嬌，童