【正文】 陳獨秀、周作人的文學觀念、理論主張（二）文學革命的創(chuàng)作成績：魯迅的小說、胡適的白話詩（三）外國文藝思潮及作品的譯介文藝思潮：現(xiàn)實主義、自然主義、浪漫主義、唯美主義、象征派、印象主義、心理分析派。[教學目的]了解和認識中國現(xiàn)當代文學的性質(zhì)、特點及發(fā)展過程。[課程內(nèi)容]上 編緒 論一、中國現(xiàn)代文學史的建構過程從從屬于新民主義革命到具備獨立的學術品格的建構歷史二、中國現(xiàn)代文學的一般分期1917—1927年 文學革命十年（新文學的生長期）1927—1937年 左翼文學十年（新文學的發(fā)展期）1937—1949年 抗戰(zhàn)文學十年（新文學的調(diào)整期）三、中國現(xiàn)代文學的性質(zhì) 1實現(xiàn)了中國文學的現(xiàn)代性轉型。第三節(jié) 新文學社團和刊物的興盛1921年以后，新文學社團及刊物的涌現(xiàn)成為新文學大發(fā)展的主要標志。《吶喊》和《彷徨》不僅具有深刻的主題內(nèi)容，而且創(chuàng)造了新穎的藝術形式，取得了重大的成就。阿Q形象的多重意義。第三章 文學研究會及其創(chuàng)作第一節(jié) 文學研究會及其散文創(chuàng)作文學研究會的成立概況散文創(chuàng)作：朱自清、冰心、許地山；語絲體散文及周作人。《紅燭》：濃烈的愛國情思；浪漫主義的藝術特色。寫實與象征結合，形式是半格律的自由體。廢名的詩：抒寫了自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對現(xiàn)代人存在價值、意義進行了質(zhì)疑，渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。工頭屠維岳是是吳蓀甫形象的補充。第十二章 左翼小說與戲劇第四節(jié) “革命的浪漫蒂克”傾向蔣光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了的土地》，華漢和他的《地泉》三部曲、洪靈菲的《流亡》等。特點是諷刺的風格，漫畫、速寫式的筆法。第三節(jié) 蕭紅與東北作家群東北作家群概述；蕭軍作品簡介：概況和《八月的鄉(xiāng)村》；蕭紅生平及創(chuàng)作簡況及代表作：《生死場》寫東北農(nóng)民在沉滯閉塞生活中的掙扎，日寇侵入后的苦難與反抗。詩風激昂剛捷，明快有力，節(jié)奏鏗鏘，被稱為“紅色鼓動詩”。正是出于對都市客觀非自然、反生命本質(zhì)的警醒，出于對都市現(xiàn)實的深刻懷疑，京派敘事表達出鄉(xiāng)土生命的真實性。頹廢觀與文學形象：a、頹廢的故事形態(tài)。二、漫畫化的新派市民：如《離婚》中的張?zhí)煺婧婉R克同，《四世同堂》中的老二祁瑞豐等；以《黑白李》為代表，表現(xiàn)新舊對比。中華人民共和國成立后，巴金寫了報告文學集《生活在英雄們中間》，“文革”后，巴金寫有隨筆集《隨想錄》。其二是無政府主義思想的影響。《家》表現(xiàn)出了強烈的反抗和批判精神，包括對專制制度的否定?！逗埂反砹税徒鹪谛≌f寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到極高的境界?！吧妗迸c“生命”的對立，構成其城鄉(xiāng)對照敘述兩極的內(nèi)在本質(zhì)。一、中國現(xiàn)代戲劇結構的創(chuàng)造通過一天的時間（上午到午夜兩點）、兩個場景（周家、魯家）集中展開兩個家庭的復雜的歷史現(xiàn)實矛盾和糾葛。第三節(jié) 《北京人》和《家》一、《北京人》：封建家族與士大夫文化的挽歌《北京人》以抗戰(zhàn)后沒落的封建門第中的命運糾葛為題材，描寫曾家三代人各自的人生命運。文學在表達堅持抗敵、反對分裂的呼聲之外，增強了對現(xiàn)實的批判和對歷史的反思，使這時的文學表現(xiàn)出凝重，深沉的格調(diào)。第三節(jié) 胡風的理論與路翎的小說胡風文學理論體系的基本內(nèi)容和特色；路翎小說創(chuàng)作的概況和藝術成就。馮至的詩a、《昨日之歌》所收作品寫于1921年至1926，以歌吟友誼和愛情最為動人，尤其是愛情詩篇別具一格，表現(xiàn)了詩人對于人的哲思。第二節(jié) 張愛玲及其文學創(chuàng)作張愛玲的生平和創(chuàng)作概況上海淪陷時期，張愛玲發(fā)表小說《沉香屑?第一爐香》、《金鎖記》、《傾城之戀》等，出版小說集《傳奇》和散文集《流言》，后又以梁京為筆名發(fā)表長篇小說《十八春》?！秲A城之戀》是中國現(xiàn)代文學史上一篇較早具有現(xiàn)代意識的小說。《圍城》的風格《圍城》是一部諷刺小說。（二）峻青、王愿堅的崇高的悲劇風格。第四節(jié) 本期散文創(chuàng)作一、本期散文創(chuàng)作概況（一）50年代初期到50年代中期（二）50年代中后期至“文化大革命”二、本期散文重要作家作品（一）楊朔的散文楊朔的創(chuàng)作經(jīng)歷了一個由寫實到抒情的發(fā)展過程，追求詩化的抒情：依據(jù)情感的變化謀篇布局、組織結構，使散文的抒情也具有詩一樣的韻律。對材料的“點化”。（二）田漢田漢在本期創(chuàng)作的優(yōu)秀的歷史劇作《關漢卿》就是以高超的藝術虛構的技藝取勝。三、“改革小說”中短篇諸家代表作（一）蔣子龍的“改革小說”（二）間接反映改革的中短篇作品反映改革所引起的現(xiàn)實關系的變動和人的精神面貌的變化。三、“新寫實小說”中短篇諸家代表作（一）第一種類型的中短篇創(chuàng)作：注重對生存欲望和生命本能的表現(xiàn)；以劉恒的短篇《狗日的糧食》、中篇《伏羲伏羲》和方方的中篇《風景》等最有代表性。（二）第二種創(chuàng)作傾向：以陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》和王蒙的“季節(jié)”系列長篇小說等為代表，構成了以反思民族歷史文化為特征的創(chuàng)作傾向（三）第三種創(chuàng)作傾向：以韓少功的《馬橋詞典》和王安憶的《紀實和虛構》為代表的，帶有文化和家族尋根色彩的創(chuàng)作傾向。感嘆一種文化的歷史興衰。其中最有代表性的詩做作有《鳳凰涅盤》和《女神之再生》等。這種題型要求考生運用具體材料，發(fā)揮思維空間，延伸對問題理解的深度。第一章 中國現(xiàn)當代文學發(fā)展的基本輪廓與總體特征通過本章的學習，明確中國現(xiàn)當代文學的歷史范疇、起止年代與標志性事件；熟練掌握中國現(xiàn)當代文學發(fā)展的基本輪廓與總體特征；在了解中國現(xiàn)當代文學史基本面貌的基礎上，從宏觀上把握文學運動與文學思潮的發(fā)展脈絡；思考各階段文學運動、文學思潮的特點；學會綜合運用本章知識指導以后各章的學習。（4）左翼時期文學的代表性作家作品。二、現(xiàn)代文學的根本特點識記：現(xiàn)代文學的根本特點。（四）最近十年的文學。領會：《新青年》在整個新文化運動中的重要作用。三、話劇形式的引入與演進識記：（1）1906年話劇劇團春柳社成立，他們1907年在日本東京演出的《茶花女》第三幕和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國現(xiàn)代話劇的最初萌芽。第一節(jié) 魯迅的生平思想及文學志向識記：魯迅的生平和創(chuàng)作概況。（2）《孔乙己》中孔乙己形象的思想蘊涵。分析：《傷逝》的思想意義與藝術成就。二、《朝花夕拾》的思想和藝術識記：《朝花夕拾》是魯迅寫于1926年2月至11月間的10篇回憶性散文的結集，有著獨特的文化價值、文獻價值和藝術審美價值，是了解魯迅生平思想的第一手資料。第一節(jié) 詩劇合一的浪漫主義特質(zhì)識記：（1）郭沫若的生平和創(chuàng)作概況。第三節(jié) 獨具慧識與創(chuàng)新的《屈原》領會：郭沫若獨特的歷史劇觀。冰心的“愛的哲學”主要是對母愛、童真與大自然的謳歌。（2）1921年10月出版的《沉淪》，是郁達夫自己第一部、也是中國現(xiàn)代文學史上第一部短篇小說集。三、徐志摩的詩歌創(chuàng)作 識記：徐志摩的創(chuàng)作概況。分析：周作人散文創(chuàng)作的藝術風格。領會：（1）蕭軍小說強悍、粗獷而又沉毅的特色。分析：廢名小說《菱蕩》的藝術特色。二、《子夜》對現(xiàn)代長篇小說的貢獻 識記：（1）《子夜》原名《夕陽》，1933年由上海光明書店出版。（3）從“激流三部曲”到《寒夜》巴金風格的發(fā)展深化。（2）《四世同堂》的思想內(nèi)涵和藝術特色。（3）《邊城》所體現(xiàn)的沈從文小說的風格特色。（2）《雷雨》中的人物形象。四、《原野》的思想蘊涵與藝術特色 識記：（1）三幕劇《原野》創(chuàng)作于1936年，1937年8月由上海文化生活出版社出版。（2）夏衍劇作的基本風格。（2）戴望舒詩歌創(chuàng)作的藝術風格。領會：田間詩歌“鼓點式”的特點。（3）為什么說艾青的詩歌是繼郭沫若以后中國現(xiàn)代新詩的第二座高峰。（2）《太陽照在桑干河上》中的人物形象。分析：《王貴與李香香》的思想主題和藝術特色。二、《圍城》的思想蘊涵與哲學意蘊 識記：《圍城》最初連載于上海《文藝復興》1946年第2。領會：（1）《白毛女》人物和環(huán)境的典型化特點。（2）《太陽照在桑干河上》的藝術特色。第一節(jié) 趙樹理、孫犁小說創(chuàng)作的藝術風格一、《小二黑結婚》及趙樹理小說的基本風格 識記：（1）趙樹理的創(chuàng)作概況。第三節(jié) 艾青：現(xiàn)代詩歌的又一個高峰識記：（1）艾青的生平和創(chuàng)作概況。（2）臧克家被稱為“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”。第一節(jié) 戴望舒與現(xiàn)代派詩歌的發(fā)展一、30年代現(xiàn)代派詩歌出現(xiàn)的背景及特點 領會：（1）30年代現(xiàn)代派詩歌出現(xiàn)的背景及特點。（3）《原野》是曹禺第一次也是唯一的一次描寫“農(nóng)村”題材。分析：（1）《雷雨》的思想蘊涵與藝術特色。第八章 曹禺、夏衍、田漢等人的戲劇創(chuàng)作 通過本章的學習，了解曹禺文學創(chuàng)作道路及其主要話劇創(chuàng)作的基本情況，識記曹禺劇作的思想內(nèi)涵、藝術特色及其在中國現(xiàn)代文學史上的影響和地位，重點掌握《雷雨》、《日出》的思想主題和藝術風格，以及主要人物形象的性格特征；熟練掌握夏衍、田漢劇作的思想內(nèi)容和藝術風格。（2）《邊城》等小說中的人物形象。第三節(jié) 《駱駝祥子》及老舍小說創(chuàng)作的藝術風格識記：（1）老舍的創(chuàng)作概況。分析：（1）《子夜》對現(xiàn)代長篇小說發(fā)展的貢獻。第一節(jié) 《子夜》及茅盾對現(xiàn)代長篇小說的貢獻一、茅盾小說創(chuàng)作概況 識記：（1）茅盾的生平和創(chuàng)作概況。分析：（1）《生死場》、《呼蘭河傳》各自思想蘊涵與藝術特色。第一節(jié) 革命文學的倡導與論爭識記：革命文學運動的倡導者是后期創(chuàng)造社和太陽社成員，主要有郭沫若、成仿吾、蔣光慈、錢杏邨等。、第四節(jié) 語絲社對散文多元形態(tài)的貢獻一、語絲社概述 識記：（1）語絲社成立的經(jīng)過。第三節(jié) 新月社對新詩格律化的追求一、新月社概述 識記：（1）新月社成立的經(jīng)過。四、朱自清的創(chuàng)作實踐 識記：（1）朱自清的創(chuàng)作概況。第五章四大文學社團的貢獻與影響通過本章的學習，了解眾多新文學社團的相關基本知識；掌握文學研究會為人生的文學主張、創(chuàng)造社為藝術的文學主張、新月社對新詩格律化的追求、語絲社對散文多元形態(tài)的貢獻；重點掌握各個社團的代表作家如葉紹鈞、冰心、朱自清、許地山、郁達夫、聞一多、徐志摩、周作人的創(chuàng)作實踐；理解和認識這些社團在中國現(xiàn)代文學的發(fā)展歷史進程中所具有的意義和影響。領會：（1）郭沫若創(chuàng)作的根本特點。第五節(jié) 社會眾生像的藝術記錄——浩瀚的雜文創(chuàng)作識記：魯迅的雜文，結集的共有14本，包括《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》。除“序言”外，收入了《補天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》8篇歷史小說。領會：阿Q精神勝利法的主要體現(xiàn)。第二節(jié) 現(xiàn)實題材的小說集《吶喊》、《彷徨》一、《吶喊》、《彷徨》概述 識記：《吶喊》1923年8月由北京新潮社初版，收入魯迅1918年4月至1922年10月所作短篇小說14篇；《彷徨》1926年8月由北新書局出版，收魯迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小說11篇。（3）1921年5月在北京成立了“五四”文學革命后最早的話劇社團“民眾戲劇社”，1921年冬在上海成立了“戲劇協(xié)社”。（3）“學衡派”的代表人物、刊物及理論主張。二、當代文學的重要特色：識記：當代文學的重要特色。（2）“十七年文學”的基本特征。（三）第三個十年（1938—1949）的文學發(fā)展識記：（1）第三個十年的文學通常又叫抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的文學。（2）“五四”時期文學的基本特征。比如，“談談艾青詩歌對中國新詩發(fā)展的意義”等，考生可以按照自己對作家作品或文學現(xiàn)象的獨特感受和體會來談，要注意言之成理，發(fā)揮得當。在藝術上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調(diào)、自由的詩體形式等構成了《女神》的浪漫主義特色。對一種文化人的命運的深切關注。（五）第五種創(chuàng)作傾向：以史鐵生的《務虛筆記》和余華的《呼喊與細雨》、《活著》、《許三觀賣血記》等為代表涉及到人的生存狀態(tài)尤其是普通人的世俗生存狀態(tài)，以及人性和人生哲理范疇的問題，因而可以稱做是一種帶有人生本位色彩或人本主義色彩的創(chuàng)作傾向。以池莉的中篇《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》等“人生三部曲”和劉震云的兩部具有情節(jié)的相關性的中篇《單位》和《一地雞毛》等最有代表性。表現(xiàn)改革所激起的新的生活向往和人生追求。1976—1989年間的文學 第四章 社會文化背景第一節(jié) 撥亂反正與解放思想一、落實人的政策二、恢復經(jīng)濟建設、整頓生產(chǎn)秩序三、“四五”運動的影響四、十一屆三中全會的召開五、撥亂反正和思想解放運動對文化大革命結束后新時期文學的影響 第二節(jié) 經(jīng)濟改革與對外開放一、經(jīng)濟改革二、對外開放三、為文化和文學的發(fā)展創(chuàng)造了良好的前提和條件 第三節(jié) 文化碰撞與文化融合一、外來文化的涌入二、本土文化與外來文化的沖突與融合三、文化環(huán)境對于本期文學的影響（一）主題的新變（二）文學新潮迭起（三）文學理論和文學批評的繁榮第五章 文學思想潮流第一節(jié) 本期文學思潮發(fā)展概況一、第一個階段：從70年代末到80年代初二、第二個階段：從80年代初到80年代中三、第三個階段：從80年代中期到80年代后期 第二節(jié) 本期文學思潮理論焦點一、文學的性質(zhì)、功能及與之相關的理論問題（一）文學與政治的關系（二）人性和人道主義問題（三）“文學的主體性”理論二、文學的創(chuàng)作方法及與之相關的理論問題（一）現(xiàn)實主義及與之相關的典型問題的理論探討（二）西方現(xiàn)代主義的文學派別和創(chuàng)作方法第六章 各體文學創(chuàng)作第一節(jié) 本期詩歌創(chuàng)作一、本期詩歌創(chuàng)作概況（一）天安門詩歌（二）70年代末的傷悼詩潮（三）“歸來的歌”（四）“朦朧詩”（五）80年代中期的“新生代”詩人二、“歸來者”諸代表詩人（一）艾青（二）“七月派”詩人（三）公劉、白樺等50年代詩壇崛起的青年詩人三、“朦朧詩”諸代表詩人（一）