【正文】 沖上去拿起一個煙斗塞進(jìn)小豆子的嘴里，并且叫道：“叫你錯！叫你錯！”小石頭恨鐵不成鋼。被嚇得靈魂出竅的小癩子上吊自殺了。小豆子和小癩子逃出戲班后在街上東走西走，在一家戲院門口親眼看到了京劇?霸王別姬?的演出，被舞臺上的藝術(shù)魅力所傾倒。這時候的音樂旋律深情，如歌如泣如訴帶著悲傷的情感，這個時候出現(xiàn)的音樂是合唱的音色，后來聲音越來越大，并且形成了高潮，隨后，鏡頭切換到一群孩子在雪地里吊嗓子，（整個過程畫面在音樂中由冬天轉(zhuǎn)為春天，似是告訴人們，冬天過去了，春天幸福的生活將來臨。1924年的冬天，9歲的小豆子因?yàn)樽黾伺哪赣H養(yǎng)不活他，被母親帶到關(guān)家戲班學(xué)戲。但由于誤解，師兄二人再度分手，文化大革命中，段小樓成了牛鬼蛇神。影片故事情況：1924年冬天，9歲的小豆子被做妓女的母親用菜刀切掉右手上那根畸形的指頭后進(jìn)入了關(guān)家戲班學(xué)戲。這個場景對辛德勒的轉(zhuǎn)變起著重要的作用。（3）烘托渲染氣氛，幫助影片渲染特定的環(huán)境，氣氛，時間等，如《我的父親母親》中最后送父親的棺材回鄉(xiāng)時，走在那條路上時的音樂，就渲染了這一條路，渲染了送行人們的悲傷難舍的心情，渲染了母親對于父親對于這一條路的復(fù)雜情感。（4）抒發(fā)人物感情，在電影中當(dāng)人物的情感發(fā)生變化時以音樂來渲染，給觀眾重大、深刻的沖擊力。（3）音畫逆行：音樂與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容截然相反，形成強(qiáng)烈的反差，這種反差給觀眾一種視覺和聽覺的不協(xié)調(diào)的感覺，并由此產(chǎn)生心理震撼。戲班里只有師哥小石頭同情并處處關(guān)照小豆子。在造反派的威逼下，師兄二人相互揭發(fā)“罪行”。但是由于小豆子右手畸形，長有兩個手指。）音樂是一段無伴奏的童聲齊唱，音樂素材來源于昆曲的音樂，充滿戲曲風(fēng)味，情緒高亢有力。這對他倆的沖擊很大，小癩子一邊看一邊哭說道：“他們能成角，挨了多少打啊。當(dāng)?shù)弥“]子上吊自殺后，音樂從這里開始，這一段音樂讓人聯(lián)想到恐怖片里陰森的音樂，聽了讓人頭皮發(fā)麻，音樂里面間斷地插入兩聲鐘聲，每一聲都敲到人的心里。后來，嘴里流著血的小豆子準(zhǔn)確無誤地把臺詞背了出來。這時候音樂越來越高昂，速度節(jié)奏也越來越快。1在“文化大革命”中，段小樓和程蝶衣兩人都被批斗，最后相互揭發(fā)。誰都沒有料到那把寶劍不是舞臺上的道具，而是見證師兄弟之間情感曲折的那把真寶劍。主題歌《永遠(yuǎn)同在》如夏日午后般清涼。掌管這里的女巫，湯婆婆來找誤闖的異類千尋，小白帶著千尋逃跑，音樂開始變得高昂激烈，千尋重新開始了不凡的旅程。千尋第一次在橋上碰到了無臉男，而無臉男似乎很早就在那里等著千尋了，此刻是敲擊的清脆的叮叮叮的聲響，就像風(fēng)搖晃風(fēng)鈴的聲響，很特別，如同無臉男的出現(xiàn)，雖然什么話也沒講，“叮叮叮``````”就是無臉男的期盼話語。一路上，鋼琴曲調(diào)安靜祥和，管弦樂尖細(xì)的聲調(diào)帶來小小的波動，烘托著千尋對此一行的希冀，對小白的擔(dān)憂，但是又志在必得的決心，以及無臉男回復(fù)單純美好的無言欣慰與贊揚(yáng)。這部影片用“不放棄，不拋棄”的信念演繹了關(guān)于親情和愛情的故事，在殘酷現(xiàn)實(shí)中散發(fā)的人性最溫暖最光輝的一面。奔跑是人和動物要生存下來的原始游戲，是抵抗命運(yùn)的基本方式。多年后，在黑暗的地下通道入口，已經(jīng)眼盲的童年玩伴將歌唱得凄婉動聽，不用眼就可分辨不同面值的美元。對哥哥薩利姆和弟弟賈馬爾的命運(yùn)，影片一開始就有很好的鋪墊。在現(xiàn)實(shí)之中，哥哥薩利姆更像是強(qiáng)者，他更頑強(qiáng)、更聰明、更懂得在殘酷之中求活。其主要背景音樂有：… amp。電影的背景音樂，有著印度的文化特色。那些關(guān)于印度的風(fēng)土民情特別美，又完全沒有我們印象里的印度影視的鋪天蓋地到讓人有點(diǎn)疲倦的慣有表達(dá)手法。有能力的時候，為社會多做點(diǎn)事，發(fā)揮自己的最大才能，這樣的命在我看來就是好命。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨(dú)唱與對唱、獨(dú)奏與合奏等等。對比分析：兩段客觀音樂有何不同？原創(chuàng)電影音樂：是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，一般用來著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。音樂是電影重要有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。電影 一直都很不“安靜”，音樂貫穿其中，無論是有人聲的還是無人聲的，個個都是量身定做，符合每一個鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。印象最深的有兩處：第一處是開片，一群臟兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四處逃竄，引出事情發(fā)生的大社會背景，而音樂略顯得活絡(luò)而輕快，對孩子們來說這亦是一種樂趣。插曲《Paper Planes》入圍第51屆格萊美音樂獎制作提名，聽《Paper Planes》的過程中你會立刻被響亮的槍聲所“驚嚇”，然后腦海浮現(xiàn)的就是戰(zhàn)爭場景，整首歌所營造的氛圍乃“痛并快樂著”。他努力改變著自己的命運(yùn)，也間接改變弟弟的命運(yùn)。可哥哥薩利姆呢，無視弟弟的感受，開心地拿了弟弟得到的簽名，照做了一筆小買賣。而命運(yùn)最早的分岔竟是，他比其他孩子唱得動聽。孩子們在夾縫中奔跑，在雜亂中奔跑，在逆光中奔跑，音樂像暴風(fēng)雨一樣傾瀉下來，打在所有人身上。鏡頭也跟著這明朗的節(jié)奏快速閃動，還沒來 得及仔細(xì)瞧瞧垃圾堆里的貧民生活照，驚心動魄的情節(jié)早已抓獲我的眼球。長著腳的路燈領(lǐng)著千尋他們?nèi)ヒ婂X婆婆，音樂剛開始緩慢、低沉，有一點(diǎn)點(diǎn)緊張，卻不似湯婆婆出現(xiàn)時那般激烈的緊張與壓抑，這也表明千尋剛開始的心情，有點(diǎn)不安與好奇。破爛神來到浴場，音樂開始變得緊張、深幽、恢弘，表現(xiàn)了浴場工作人員