【正文】 昆蟲世界 昆蟲在分類上屬于動物界、節(jié)肢動物門、昆蟲綱，是動物界中最龐大的一個類群。在生命起源和早期演化展廳中，藍(lán)色的裝飾暗示著大海是生命的搖籃。愛情是人生一道亮麗的風(fēng)景線。老三是很值得學(xué)習(xí)的。老三甘愿為靜秋做任何事，給了靜秋前所未有的鼓勵。朱茜：參與此次調(diào)查活動的設(shè)計，完成調(diào)查問卷的整理與制作，并分析結(jié)果做出總結(jié)。所以我們每個大學(xué)生都應(yīng)該從現(xiàn)在開始，樹立起合理消費的習(xí)慣，有必要時還應(yīng)該多學(xué)習(xí)一些理財方面的知識。（5）從眾和攀比的消費心理普遍。這些表現(xiàn)一方面是自己能力的限制，另一方面也是家庭或者個人消費習(xí)慣的影響。我覺得這部電影可貴的地方不是在于一味譴責(zé)侵略者的殘暴和獸性，它在試圖在更深的層次上探討我們?yōu)槭裁磿馐苓@樣的一場劫難。為了追求忠實記錄的真實效果，片中大量運用長鏡頭，其中最典型的一場應(yīng)該是唐先生被處決一場，從點煙、交談、槍殺、補槍一氣呵成，到最后兩名日本人在前景說話，后景一直是半吊著的已經(jīng)死亡的唐先生，絕佳的構(gòu)圖，而且我們知道后景中一直低垂著的是范偉而不是替身，因為鏡頭沒有換過。還有就是影片的結(jié)尾，出現(xiàn)了劇中出現(xiàn)人物的生卒年，我們都知道這些劇中人是虛構(gòu)的，就算是有原型也不是原名了，而這樣的羅列太莫名其妙了，也許只為了最后出現(xiàn)的那行字：“小豆子，一直到現(xiàn)在還活著。南京》觀后感南京大屠殺是中國人心中永遠(yuǎn)的痛，我想這種感覺跟現(xiàn)在猶太人回望二戰(zhàn)集中營毒氣室的感覺還不一樣，除了悲憤，更多的是屈辱，畢竟這是一國之都，沒有經(jīng)過像樣的抵抗就輕言放棄，任自己的子民變成魔鬼刀俎下的魚肉，對于一個政府來說，是不可原諒的。這樣做的結(jié)果是影片的紀(jì)實色彩大大增強，但卻部分剝奪了觀眾的觀影快感，因為這里沒有真正意義上的情節(jié)高潮，節(jié)奏缺乏變化，兩個小時郁結(jié)在觀眾心中的壓抑和絕望沒有得到有效的釋放，以至于到后來因感官疲憊而產(chǎn)生了一絲麻木，從而削弱了影片本應(yīng)具有的感染力。首先在置景服裝道具上，基本上無懈可擊。小股日軍誤入小教堂一場戲，是將觀眾徹底拉入影片設(shè)置的絕望深淵的開始。第二篇：(思修)南京理工大學(xué)調(diào)查報告南京理工大學(xué)社會實踐調(diào)查報告報告題目：《關(guān)于大學(xué)生日常消費行為和消費習(xí)慣的調(diào)查報告》課程名稱：《思想道德修養(yǎng)與法律基礎(chǔ)》學(xué)院：自動化學(xué)院專業(yè)：電氣工程及其自動化年級：2012級學(xué)生姓名及學(xué)號：一、調(diào)查目的二、調(diào)查對象三、調(diào)查方式和具體情況四、調(diào)查時間五、調(diào)查內(nèi)容六、調(diào)查結(jié)果七、調(diào)查結(jié)果分析八、總結(jié)九、各自工作報告和個人感悟十、附錄：本次調(diào)查問卷目錄一、調(diào)查目的主要了解南京理工大學(xué)學(xué)生的日常消費行為和消費習(xí)慣，通過此次調(diào)查更好的了解大學(xué)生消費方面存在的問題，是大學(xué)生更好的認(rèn)識自己的消費行為，養(yǎng)成良好的消費習(xí)慣。（4）消費趨向時尚，超前消費現(xiàn)象日益顯現(xiàn)。大學(xué)生要注意克服攀比心理，不要盲目追求高消費，做到“一切從實際出發(fā)”。通過此次調(diào)查，發(fā)現(xiàn)不同的學(xué)生的消費觀念各不相同，但是我認(rèn)為大學(xué)生已經(jīng)屬于成人了，應(yīng)該具備獨立生活的能力，應(yīng)當(dāng)學(xué)會自主安排、合理消費，要有自己的看法，有主見，做到根據(jù)自身情況合理消費，盡量減輕家庭負(fù)擔(dān)。靜秋和一群學(xué)生去西村坪體驗生活。也對靜秋很理解。不可把愛情當(dāng)做游戲。北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。我相信很多朋友和我一樣，喜歡動物，喜歡昆蟲。他們小小的，卻那么團結(jié)，又有那么多我們想象不到的表情和行為。展覽在10余種互動式展示項目中增加了許多新奇的展示手法，特別是各種聲、光、電技術(shù)和多媒體計算機技術(shù)運用加強了展覽的科技含量，豐富了展示手段并增加了觀眾的趣味性和觀賞性，如利用特殊材料制成的能在空中飛舞的蝴蝶、用三維技術(shù)制作的動物聲音世界、動物腳印的認(rèn)知、動物毛皮的觸摸……這些都能讓觀眾在參與中感受動物王國，在歡樂中親近動物世界。展覽面積800余平方米，內(nèi)容涵蓋陸地植物演化、植物功能和現(xiàn)代植物景觀三大主題，從史前滅絕的植物類群到今天多姿多彩的植物，從植物的微觀結(jié)構(gòu)到植物群落和生態(tài)系統(tǒng)宏觀景觀，全方位多角度展示植物的魅力。媽媽一直很喜歡植物，花花草草的家里養(yǎng)了很多。之所以點這個結(jié)尾，就是想說陸川在謀劃劇本時一個很嚴(yán)重的問題：如何在絕望中展現(xiàn)希望。其實角川之死還是可以找到原型的——《罪與罰》中的斯維德利蓋洛夫，但就是這么久遠(yuǎn)的角色也遠(yuǎn)比角川要豐滿復(fù)雜得多。劇本跟著情緒走，情緒跟著拍攝走，到最后，劇本的整一性就會喪失。而后給劉燁設(shè)計的那段帶頭赴死，就更有問題了——如果你要讓劉燁成為英雄，那么這個橋段設(shè)計得不夠英雄；如果你要讓劉燁是犧牲者之一，又干嘛非讓他突出一下？至于唐先生的角色設(shè)置，可以看成一條保持尚可的戲劇沖突線，但他最后的死仍然讓人感到莫名。這不能不讓人感到遺憾。他為什么要插進這一段呢？我的理解是。這個是我想到的，是我根據(jù)影像推演的，那就是祭典段落將近結(jié)束處角川帶有絕望和茫然的吼聲。當(dāng)整部影片都是在以接近史實或者號稱接近史實的名義下進行時，如果非要搗鼓出類似于角川這種日軍戰(zhàn)爭前期出現(xiàn)幾率微乎其微的角色，對戲劇化情節(jié)幫助不大（因為太俗套了），而且還會傷害影片的因“史”之名?！赌暇?！南京！》既然已經(jīng)基本放棄了整一的情節(jié)，那么在這個問題上應(yīng)該做得更清楚。他很能說，也很會說，而且很愛來事。拍《可可西里》時 的玩命，一直延續(xù)到現(xiàn)在的《南京！南京！》。從這個角度講，《南京！南京！》已經(jīng)成功了。他的問題在于，一個好導(dǎo)演，或者說一個合格的導(dǎo)演，不應(yīng)該是每次都靠題材和拍攝內(nèi)容才能贏得喝彩的。聽得多了，也就習(xí)慣了。其實挹江門一場如果后面接好了，完全可以解釋上面這些，但散亂化的表現(xiàn)，讓這些問題很難留下滿意的答案。關(guān)于市中心的孫中山像，確實1942年新街口才豎立起孫中山像，如果嚴(yán)格按照史實，這里就穿越了。喪失個性的民族，必將在盲目中走向毀滅。陸川拍攝此片很重要的一個目的就是告訴人們——我們當(dāng)年那個對手有多么強大，盡管最后我們贏了，但仍不可掉以輕心。比之日軍很難給觀眾心理代入感的攻城，挹江門場景很能鎮(zhèn)得住人，作為定場戲非常好。說到這里，又想起陸川在訪談中曾提到的日軍屠殺實際上并非個人暴行的疊加，而是有組織有預(yù)謀的，實際上是軍隊指令的。所以看這部電影時，常常會覺得穿越，時而明顯感覺到戲味，時而又覺得戲味不足像戰(zhàn)場紀(jì)錄片——沒有誰能夠有這么好的適應(yīng)性能夠隨時在兩種風(fēng)格中轉(zhuǎn)換自如的，作為導(dǎo)演的陸川自己也不能，所以在需要紀(jì)錄性的時候，他卻總不合時宜地大特寫（前1/3）。其實，在零星的角落表現(xiàn)一下就夠了，小豆子對劉燁笑了兩次，既有著戰(zhàn)友間的默契，又帶著些無奈和坦然（特別是第二次），這個細(xì)節(jié)雖然笑，但是夠分量的，遺憾的是陸川讓他笑了四次??二、是沖突還是紀(jì)錄？分裂的南京。而且，這畢竟是商業(yè)制作，要面對市場的，和這段敏感歷史如此糾結(jié)的時候，選擇完全絕望，幾乎是絕路。從開始寫這篇文章的時候我就覺得，這不是一篇適合用華麗的詞藻來堆積的文章，所以，在這最后的最后，我只想說，我很不后悔當(dāng)初選擇寫北京植物博物館，