【正文】 果了。 ” 丁肇中回顧了 5年來的物理實驗工作，更加堅定地認為， 5年的道路方向是正確的，在這條道路上，還需要掃除許多障礙。有的說，丁肇中所 設想的尋找新粒子的實驗是異想天開，已走到死胡同啦！ 1966年至 1970年，丁肇中為了在高能物理最厚的地方鉆孔，尋找新的基本粒子，弄得筋疲力盡，全身無力，他虛脫了，不得不去醫(yī)院治療。前輩科學家們的著作和思想，對丁肇中有巨大的吸引力，他在前人理論的基礎上，進一步探索基本粒子的新世界。 D． 在繪畫的處理上 ， 繪畫中的 “ 手卷 ” 也多是時空綜合持續(xù)的藝術 ， 也可以看到重復與變化的統(tǒng)一 。古今中外的建筑，幾乎都以重復運用各種構件或其他構成部分作為取得藝術效果的重要手段之一。畫家利用樹木、船只、房屋，特別是那無盡的瓦壟的一些共同特征，重復排列，以取得幾條街道 (亦即畫面 )的統(tǒng)一性。在舒伯特的《鱒魚五重奏》中，我們可以聽到貫串全曲的、極其樸素明朗的 “ 鱒魚 ” 主題和它的層出不窮的變奏。 B． 當今世界自主知識產(chǎn)權所占比重是衡量一 個國家科學發(fā)展水平的標志 ， 而科學技術進步與否是國家富強的標志 。 災難讓這些孩子更成熟 ， 也教會他們?nèi)フ湎恳惶斓男腋Ｉ?。o) 廊 廡 ． (wǔ) B． 左 睇 ． 右盼 (t236。) D． 纖 ． 細 (xiān) 前 瞻 ． 后顧 (zhān) 絢 ． 爛 (xu224。 C． 為了不讓下一代輸在起跑線上 ， 年輕的父母紛紛送孩子去練鋼琴 ， 學圍棋 ， 上英語興趣班 ， 真是費盡心思 ， 無所不為 ． ． ． ． 。在一首歌曲或樂曲從頭到尾持續(xù)的過程中，我們往往可以聽到一些重復的樂句、樂段 —— 或者完全相同，或者略有變化。 ④ 在繪畫的藝術處理上，有時也可以看到這一點。整幅手卷就是無數(shù)匹馬的重復，就像一首樂曲，用 “ 騎 ” 和 “ 馬 ” 分成幾個 “ 主題 ” 和 “ 變奏 ” 的 “ 樂章 ” ，表示原野上低伏緩和的山坡的寥寥幾筆線條和疏疏落落的幾棵孤單的樹就是它的 “ 伴奏 ” 。 7． 下列各項表述中 ， 與原文意思不相符的一項是 (4 分 )( ) A． 舞臺藝術是時間與空間的綜合持續(xù) ， 舞蹈表演不需要借助 “ 重復 ” 與 “ 變化 ” 來突出某種效果 ， 表 達某種思想感情 。 但音樂 、 舞蹈 、 繪畫與建筑沒有任何關聯(lián) ， 作者這樣寫有偏題的嫌疑 。他和同事們不斷地修改實驗方案，反復進行實驗，經(jīng)常日夜奮戰(zhàn)在儀器旁，實驗室成了他們的臥室。 5年的汗水將毀于旦夕，丁肇中只好在醫(yī)院中痛苦地回憶過去，思索未來。他說： “ 我要尋找到宇宙的真相！ ” 丁肇中的研究是從揭示基本粒子的內(nèi)部結構開始的。研究組的陳先生曾對丁肇中博士說： “ 有一只鳥在手中總比在森林中的兩只鳥好。 C． 在學術界對他的研究發(fā)出的種種議論 ， 以及不少同行的指責中 ， 丁肇中認為 “ 在某一個能量階層內(nèi) ， 一定存在著未被發(fā)現(xiàn)的基本粒子 ” ， 是信念支撐他獲得了成功 。 (4 分 ) 科學發(fā)展觀是在適合中國國情和順應時代潮流的前提下，按照統(tǒng)籌兼顧的總體要求，堅持以人為本和經(jīng)濟社會全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展的一種方法論。 “ 不免 ” 和 “ 難免 ” 都有不容易避免的意思，但 “ 難免 ” 可用于肯 定式或否定式， “ 不免 ” 只能用于肯定式。 ] 5． A [B 項一面對兩面。 12． 觀點一 ： 丁肇中遲遲不向外公開他們的實驗結果表現(xiàn)了一個科學家嚴謹認真的態(tài)度 。 (3)它的前提是適合中國國情和順應時代潮流 。 觀點二 ： 丁肇中的同事堅持要盡快地發(fā)表他們的實驗結果 ， 表現(xiàn)了一種更為現(xiàn)實的態(tài)度 。 D 項成分殘缺，應在 “‘ 打字通 ’ 輸入 ” 后加上 “ 具有 ” 。瞬息萬變：在極短的時間內(nèi)就有很多變化。 ] 2． C [A項枯躁－枯燥； B 項賦與－賦予； D 項一如即往－一如既往。 E． 本文對丁肇中發(fā)現(xiàn)新的粒子的研究過程進行 了詳細的介紹 ， 尤其是對他因?qū)ふ倚碌幕玖Ｗ永鄄?， 不得不去醫(yī)院治療的描述 ， 表現(xiàn)出一位偉大的科學家的研究精神 。 經(jīng)過 10 年的艱苦奮戰(zhàn)，丁肇中領導的研究小組終于在物理學這個皇冠上