20xx北師大版語文必修五第9課三塊錢國幣(完整版)
【正文】 住在同院的大學生楊長雄極為憤慨，與吳太太發(fā)生口角。第一次，爭論的焦點是李嫂該不該賠花瓶；第二次，焦點是該不該典押李嫂的鋪蓋；第三次是由大學生罵女主人是“一個無恥的潑婦”引起。 六、布置 作業(yè) 1．閱讀劇中反映楊長雄與吳太太沖突的部分，歸納他們之間三次交鋒的焦點。比如在大學生與女主人的三次交鋒中，女主人總是主動進攻，大學生則是“被迫抗戰(zhàn)”，特別是最后一個回合，女主人一逼、再逼、三逼，大學生卻一忍、再忍，最后是“面白手顫，忍無可忍”，才“將花瓶拼命的往地上一擲”?！薄澳銢]得說了是不是？剛才你很會說話，怎么現(xiàn)在連屁也不放了？”這些語言充分顯示了她自私、吝嗇、胡攪蠻纏的個性。 【成眾】語言不多，面對楊長雄的氣憤則說道：“和一個女人打架？不大妙。 《茶館》中的幽默是 含淚的幽默，蘊含著嚴肅和悲哀。 1920年回國，任北京大學物理系教授，業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品簡潔集中，渾然一體，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會現(xiàn)實，寓莊于諧。中國文學》 ，中國大百科 全書出版社 1986年版） 三、關于獨幕劇 獨幕劇是 19 世紀后期才開始流行起來的一種戲劇形式。二者之間是否有某種內(nèi)在聯(lián)系與相輔相成的影響呢？這一問題值得分析研究。正是這種發(fā)現(xiàn)與挖掘能力，使 丁西林像牛頓由“蘋果落地”發(fā)現(xiàn)萬有引力定律一樣，從“一吻之戀”“找房子”“偷煙”“賠花瓶錢”這些生活中人們司空見慣的“近乎無事之事”中捕捉到了喜劇的因子，并對之進行了深入細致的刻畫。作為處于個人主體與無生命的客觀宇宙世界之間支點的科學家，丁西林更習慣于在自己內(nèi)心尋找某種解決途徑。 最后，從橫向的世界時代背景來看，丁西林受英法“世態(tài)喜劇”的影響較深，“慣于從婚姻戀愛的審美視角，在世俗風情的描繪中蘊含著對民族歷史文化的反省與批判，與改造國民性的艱難探索。中國喜劇的人物形象塑造上，也不同于西方將人物性格推向極端，在真實沖突中凸顯喜劇色彩，而是常見正面的喜劇形象，有“透著惡的被否定的丑”與“透著美的被肯定的丑”兩種序列。 另外值得一提的是，與胡適、歐陽予倩的有些作品不同，丁西林劇中產(chǎn)生沖突的往往并不是階級矛盾的雙方、水火不容的敵我，而是思維方式不同、生活態(tài)度徑庭的朋友、夫妻、母子等親密的關系。 其次是對邏輯聯(lián)系的良好把握與游刃破壞。物理學家丁西林便具有這一種視野，這對他的戲劇創(chuàng)作有著不可低估的作用。全 劇在一幕內(nèi)完成。留學英國期間曾受英國近代喜劇影響，善于從人情世態(tài) 中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過揭示生活的情趣，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來平淡無奇的事件，安排點染得波瀾起伏，妙趣橫生?？箲?zhàn)期間創(chuàng)作的多幕劇《等太太回來的時候》《妙峰山》以及獨幕劇《三塊錢國幣》等，表現(xiàn)了強烈的愛國心和正義感。正當王感到驚訝時，他出人意料地緊跟著說：“我改抽‘白面兒’啦?！碑攨翘C實楊長雄罵人，他則說：“對不起，我在下棋，沒有留心到我四周圍的環(huán)境。在與大學生的三次交鋒中，她總是主動進攻，大學生則是被迫抗戰(zhàn)。這一連串的動作、表情，將人物刻畫得活靈活現(xiàn)。 附：板書設計 結構 人物 劇情 開端 吳太太 自言自語 埋怨女仆 楊長雄 坐著看書 與友下棋 發(fā)展 吳 太太
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