20xx蘇教版語(yǔ)文選修在酒樓上(完整版)
【正文】 在酒樓 上》 ?而不是《在客棧里》，或者其他的名字。 1924 年《彷徨》收了了魯迅先生 1924 到 1925 年間創(chuàng)作的小說(shuō) 11 篇。也被人民稱為 “ 民族魂 ” 。 小說(shuō) 《在酒樓上》是 魯迅 先生的一篇重要作品 ，被譽(yù)為 “ 最富魯迅氣氛 ” ，是 辛亥革命 后中國(guó) 知識(shí)分子 精神面貌 的寫照。這是五四運(yùn)動(dòng)后新文化陣營(yíng)分化的分水嶺。 我們說(shuō)小說(shuō)空間的確立都是經(jīng)過(guò)作者的精心設(shè)計(jì)的。 另外，作者設(shè)計(jì)的這個(gè)空間環(huán)境為呂緯甫的敘述做了一個(gè)催化劑。 （形象） “ 我 ” 的心境， 除了 “ 無(wú)聊 ” ，還有 “ 孤獨(dú) 。 造成 “ 我 ” 的孤獨(dú)的， 有著更深層次的原因： “ 我 ” 年輕時(shí)接受過(guò)新思潮的啟蒙，也曾從代表著愚昧、落后的故鄉(xiāng)出走，去往象征著進(jìn)步、光明的 “ 北方 ” 。 但在 新舊之爭(zhēng)中，不再堅(jiān)持鮮明的反封建立場(chǎng)， 人生態(tài)度 變得頹唐，屢遭挫折后卻變得一蹶不振了。 在短短一席交談中， “ 無(wú)聊 ” 一詞呂緯甫共說(shuō)了六次之多。 —— 然而我現(xiàn)在就是這樣。 這正是鐵屋中的清醒者的悲哀。 這樣的 藝術(shù)構(gòu)思， （作用） 便于表現(xiàn)人物之間的 思想 感情交流 ；又由于敘事中夾帶者抒情意味濃重的議論， （作用） 人物的思想 感情也就袒露得更為分明 。通過(guò)《在酒樓上》中的知識(shí)分子的自我剖析與 審判 ，我們可以看出魯迅對(duì)于當(dāng)時(shí)的新型知識(shí)分子持有既批判，又體諒的態(tài)度 呂緯甫與 “ 我 ” 一樣，都是魯迅先生在《〈吶喊〉自序》中所形容的 “ 鐵屋中的清醒者 ” 。 ??” 這樣 艷麗的畫面，跟 “ 絕無(wú)精 采 ” 的 “ 鉛色 ” 天空、 “ 漬痕 斑駁 ” 的 “ 帖著枯死的莓苔 ” 的建筑相提并論，是那樣的格格不入，那樣令人 “ 驚異 ” 。 塑形方法 （ 1） 讓人物自述； （ 2） 敘述和描寫相互配合； （ 3） 以景物烘托氣氛 和主題； （ 4） 注重刻畫人物 思想 靈魂。 魯迅自覺(jué)借鑒西方小說(shuō)的形式，通過(guò)自己的轉(zhuǎn)化、發(fā)揮，以及個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)造，建立起中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的新形式。 讀《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》和《傷逝》等作品，我們都能強(qiáng)烈的感受到魯迅是多么熱情地肯定了知識(shí)分子在反封建斗爭(zhēng)中的勇敢精神，而對(duì)于他們的妥協(xié)、消沉、落荒則深為惋惜、感嘆，并作出了嚴(yán)肅的針砭。呂緯甫—— 在頹唐消沉中無(wú)辜消磨生命。 呂緯甫之所以 “ 對(duì) 廢園 忽地閃出我在學(xué)校時(shí)代常?？匆?jiàn)的射人的光來(lái) ” ，是因?yàn)樗男囊苍S已經(jīng)是 “ 絕無(wú)精采 ” 的 “ 鉛色 ” ，然而仍留有一片屬于 自己 的園地 。然而當(dāng)希望破滅后，他們的清醒，便成了 痛苦之源 。這樣布局，加強(qiáng)了 文章的沖突性。 可以說(shuō)， 呂緯甫的人生悲劇是當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分新知識(shí)分子的 歷史命運(yùn)的 真實(shí)寫照 。給什么來(lái)一下，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐。然而，他雖模模糊糊，卻并非懵懵懂懂。三組對(duì)比： ① 從前，呂緯甫是個(gè) “ 連日議論些改革中國(guó)的方法以至于打起來(lái) ” 的進(jìn)步
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