20xx炮獸教學(xué)設(shè)計(jì)(完整版)
【正文】 寫的手法及場景描寫的作用（對刻畫人物而言）。結(jié)合單元話題的知識(shí)，了解場景描寫在本篇小說中的地位和作用。一、雨果知多少是19世紀(jì)法國浪漫主義最杰出的代表，法國文學(xué)史上最偉大的詩人和小說家之一。介紹浪漫主義（見教參）浪漫主義文學(xué)的基本特征：強(qiáng)烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)?！ ‖F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征：一、注重對生活的觀察，體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上，細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)，面貌和邏輯；二、注重典型化方法的運(yùn)用，力求在藝術(shù)描寫中，通過細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)生活的本質(zhì)，規(guī)律；三、作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想傾向較為隱蔽。1793年是法國大革命極為關(guān)鍵的一年，也是人類歷史的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。通過這一情節(jié)，雨果展開了對革命和人道主義的思考，提出“在絕對正確的革命之上，還有一個(gè)絕對正確的人道主義”思想，把人道主義看成是永恒的、最高的原則。由于肩負(fù)重大使命，他的身份只有船長布瓦斯貝特洛一人知道，作者也埋下伏筆，設(shè)置懸念，保持他身份的神秘感。那整隊(duì)騎兵，長刀高舉，旌旗和喇叭迎風(fēng)吹蕩，每個(gè)師成了一縱隊(duì)，行動(dòng)一致，有如一人，準(zhǔn)確得象那種無堅(jiān)不摧的銅羊頭，從佳盟坡上沖下去，深入尸骸枕藉的險(xiǎn)地，消失在煙霧中，繼又越過煙霧，出現(xiàn)在山谷的彼端，始終密集，相互靠攏，前后緊接，穿過那烏云一般向他們撲來的開花彈，沖向圣約翰山高地邊沿上峻急泥濘的斜坡。場景描寫與環(huán)境描寫的區(qū)別場景二：緊張激烈的人獸大戰(zhàn)。再也沒有比這種無生物的憤怒更無情的了。有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的靈巧，斧子的堅(jiān)硬，波浪的突然，閃電的迅速，墳?zāi)沟陌V聾。課文相關(guān)內(nèi)容：維厄維勒回答：“的確，現(xiàn)在只有上帝能夠救我們了”布瓦斯貝特洛說。面對“炮獸”巨大的破壞能力，大家內(nèi)心似乎都充滿了恐怖，連“勇士”都猶豫不決，只有老人沉著冷靜。炮隊(duì)隊(duì)長—突然間，在這個(gè)沒有人能夠進(jìn)去，只有那尊自由的大炮在里面跳動(dòng)的“競技場”里，出現(xiàn)了一個(gè)手里拿著鐵棍的漢子。炮隊(duì)隊(duì)長大戰(zhàn)炮獸的場面描寫：具體地寫出了斗爭的波瀾起伏的全過程，運(yùn)用很多動(dòng)詞來描寫大炮和漢子的各種動(dòng)作，穿插作者的議論、點(diǎn)評(píng)，描寫觀眾的反應(yīng)來渲染氣氛，運(yùn)用比喻、擬人、排比、夸張等修辭手突出大炮的兇猛，運(yùn)用人與人、物與人的對比、襯托來突出物的強(qiáng)大、人的弱小而智慧。賞功與罰罪“……沒有任何過失是可以補(bǔ)救的。 總之，“對照法”的運(yùn)用使雨果的場景創(chuàng)作十分成功，顯示了浪漫主義文學(xué)的瑰麗特色，凸現(xiàn)了人物的性格特征，為人物的出場作了鋪墊?！ 】偨Y(jié)：因此，這一場景的設(shè)置為塑造朗德納克這一人物形象的出場提供了一個(gè)舞臺(tái)，初步展現(xiàn)了他的精神和性格，給讀者留下了深刻印象，也為后文他在斗爭中的表現(xiàn)作了鋪墊。這些刪除的內(nèi)容，是些什么？作者怎么會(huì)寫這些？用了哪些辦法使得內(nèi)容如此豐富的？小說開頭的場景就帶給我們緊張的氣氛，結(jié)尾的場景則給我們帶來不詳?shù)念A(yù)兆。（3）營造意境與渲染氣氛?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)的颶風(fēng)在呼嘯”預(yù)示即將到來的戰(zhàn)爭是異常殘酷的。板書設(shè)計(jì)：(一)《簡這些內(nèi)容又往往用比喻、擬人等修辭手法來寫?！百p功罰過”場景的場景描寫有什么作用？揭示將軍賞罰分明、剛毅堅(jiān)定、嚴(yán)酷無情的性格，突出將軍作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者的素質(zhì)三、探究場景描寫方法二、綜合討論:《炮獸》這一場景為朗德納克侯爵的出場作了哪些設(shè)計(jì)？”這些話，一句一句說出來，緩慢地、嚴(yán)肅地，帶著一種毫不變動(dòng)的節(jié)奏，仿佛斧子砍在橡樹上。“我認(rèn)為應(yīng)該有的。在這一場景中，雨果也是通過船員
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