【正文】 難度的繪畫性所創(chuàng)造的個性化面貌，對當代畫壇卓有影響。還有一些人物畫家這時都出現(xiàn)了很好的創(chuàng)作勢頭如孫增弟、袁大儀、劉振東、李戰(zhàn)云、劉漢才等。傳統(tǒng)形態(tài)的工筆人物畫這時面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，南方的宋忠元疾呼要注重工筆畫的現(xiàn)代性表現(xiàn)，倡導工筆畫的改革，北方的李少文這時已經(jīng)畫出了將裝飾色彩、圖案變形融入中國工筆畫的《九歌》組畫等作品，令時人耳目一新。這時恢復了高等美術教育，山師及各市地師專紛紛上馬美術系、山東五七藝校改為山東藝術學院。這個班培養(yǎng)了大批部隊美術創(chuàng)作人才，當時濟南軍區(qū)的創(chuàng)作力量，在軍中叫得很響，每次全軍展覽都能獲得前三名的好成績。她在晚年仍為反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年展覽創(chuàng)作了關注民族命運、直面生活的作品《逃亡》。文革中花鳥、山水畫幾乎停滯，人物畫卻異乎尋常地形成了特定時期的繁榮。期間中國美協(xié)書記處書記華君武專程來山東觀摩指導，對展覽給予了很高評價。從建國前私立的南華美專和青島美專，到解放后的山東師范學院美術系、山東藝專美術系及后來全省各地的師范類、普通大學的美術專業(yè)，將素描、色彩、寫生這一造型教學體系不斷完善并培養(yǎng)了大批學生，這批年輕人中，不少人成為了山東人物畫的中堅力量。他們后來有的人進入了人物畫領域，把年畫作品寓意喜慶、構圖飽滿，以勾勒填彩為特點的藝術手法融入了人物畫的創(chuàng)作，對后來山東人物畫的發(fā)展有著潛移默化的重要影響。赫保真創(chuàng)作過《海帶姑娘》，他為建黨40周年畫的祝賀作品《獻禮》，表現(xiàn)了那一代藝術家特有的政治熱情，大躍進時期他畫的工筆人物《祝壽圖》，將各種農(nóng)作物表現(xiàn)為擬人形象，也很有創(chuàng)意。當代山東人物畫從文革后期即開始發(fā)軔，到上世紀八十年代在全國異軍突起，成為全國人物畫隊伍中的一支勁旅。歷經(jīng)唐宋至明清，隨著花鳥和山水畫的審美價值被世人廣泛接受和其自身技法系統(tǒng)的逐步完善，人物畫的發(fā)展也經(jīng)歷了由鼎盛到無可奈何的衰落過程。從中國及世界各地的史前巖畫等資料來看，也都是以表現(xiàn)人物的活動為主題。另外，佛道文化的超然物外，注重內心感悟的精神也從另一個方面影響著山東畫家的創(chuàng)作心路。在徐悲鴻、趙望云、方人定、蔣兆和、李斛等畫家的大力倡導和藝術實踐的推進下，引領中國畫走進了現(xiàn)代。繪畫為政治服務成了當時畫家們的歷史使命，新中國的各項建設成就也極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情，這使得當時的畫家們紛紛涉足人物畫領域。他們的傳統(tǒng)人物畫技法對后輩畫家有著較深的影響，如郭蘭村的藝術實踐影響到后來的學生孫敬會、王鳳年將其傳統(tǒng)的工筆畫技藝傳授至李明媚等畫家。老畫家任遷喬在延安時期就創(chuàng)作了大量連環(huán)畫作品，如《翻身》、《人間地獄》等，其作品曾參加在德國舉辦的中國藝術展，蘇聯(lián)《星火畫報》也曾經(jīng)發(fā)表其作品。1965年山東美術界發(fā)動了以社會主義建設成就、階級斗爭、革命傳統(tǒng)教育為主題的連環(huán)畫創(chuàng)作活動。共性標識下的謳歌——文革后期及改革開放初期山東人物畫六十年代中期至七十年代中期，是中國歷史的空前動蕩時期，國人都經(jīng)歷了文化大革命的“洗禮”，但這一時期的文藝卻受到了空前的帶有畸形色彩的重視，在全民制造“紅海洋”的過程中，美術充當了獨特無可替代的重要角色，一大批業(yè)余和專業(yè)畫家，在藝術為政治服務的口號下，進行著統(tǒng)一審美模式下的藝術探索，他們把自己的藝術才華在極有限的苛刻條件下進行著小心翼翼的釋放。此時藝術創(chuàng)作原則是革命的浪漫主義、現(xiàn)實主義與為政治服務相結合，并且這個時期重視女干部、女畫家，單應桂以藝術家和獨特的政治身份登上了全國畫壇，那時候沒有中國美協(xié)，最高美術組織是“中央文革美術改畫組”，楊之光任組長，她任副組長。劉徳潤的作品《車輪飛轉》人物造型嚴謹，素描功底扎實，尤其車輪的畫法，非常獨特，一筆抹過即畫出了動感。后來這批人中的佼佼者轉業(yè)到山東地方工作，也成了山東人物畫壇上的重要畫家，如陳全勝、劉書軍、李兆虬等。從廣州美院來山東工作的人物畫家吳澤浩以扎實的造型、酣暢的筆墨，帶來了一股清新畫風，他又把嶺南畫風與齊魯畫風相糅合，形成了他靈動厚實、南北兼善的面貌。如后來畢業(yè)留校的學生宋豐光、張望等將這些教學成果化入了自己的創(chuàng)作，并不斷完善著這一體系，使山師畢業(yè)的一代代學生成為了山東人物畫創(chuàng)作的一支重要力量，為山東人物畫創(chuàng)作向現(xiàn)代形態(tài)的轉換起到了不可低估的作用。山東中國人物畫壇也深受其影響，在第六屆全國美展上于文江的《小伙伴》、張麗華的《瑞雪》、梁文博的《嶗山情》、孔維克的《鄉(xiāng)會圖卷》、王小暉的《人勤路寬》等以其濃烈的鄉(xiāng)土氣息、輕松的筆墨表達給大家留下了很深的印象。另有他的《在那個夏天》等以現(xiàn)代筆墨為構架，表現(xiàn)建設者形象的工業(yè)題材作品，也在全國廣受好評。全國各畫種的優(yōu)秀畫家?guī)缀醵籍嬤^連環(huán)畫，山東的連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍也成為全國陣營中的勁旅。這些作者中有的是國畫家吸取民間營養(yǎng)，也有的本身就是年畫作者轉化到中國畫領域。這一藝術的根脈自蔣兆和起，經(jīng)王子武、韓國臻等畫家的精彩實踐，至趙建成又將它推到了一個新的高度，他在全國美展上的一系列獲獎作品，及后來的西藏系列，中華先賢系列等，在中國人物畫壇影響甚大。如陳全勝、李學明、梁文博、孔維克、王小暉、韋辛夷、盧洪剛、徐永生、劉書軍、盧冰等是當下山東古典小品畫的重要創(chuàng)作群體。不少畫家在研究班上和以后的藝術探索中，對這種材料能夠迅速領悟掌握并成熟地去創(chuàng)造運用。在他們的筆下，這些80、90后青年們的精神面貌既充滿了激情、活力，也透溢著頹廢、迷惘的色彩。山東幾代人物畫家，為我們展開了一幅波瀾壯闊的反映山東人民各個側面和角度的生活畫卷。用評論家王仲的話說，山東具備了在全國人物畫壇的前鋒之勢。2008年8月25日本文檔系網(wǎng)絡所得，版權歸原作者所有。山東的人物畫中堅畫家?guī)缀跞繀⑴c了這次創(chuàng)作活動，這是全國第一個抗震救災主題展。山東省美術家速寫作品集》選入了200余位畫家跨越50年的寫生作品。岳海波積多年的連環(huán)畫實踐而后致力于水墨人物畫創(chuàng)作。唐秀玲的《金沙灘》、王小暉的《霜晨》在全國美展上以其斑駁疏離的色彩、厚重凝練的塑造、形式構成的節(jié)奏產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力。三．民俗文化的詮釋與當代化的選擇民間文化是藝術家成長的一方重要的土壤，站在當代性上審視民間文化，又會發(fā)現(xiàn)許多原生態(tài)的元素能成為一個新的審美視覺的契合點，如畢加索之對非洲木雕和東方繪畫的研究，梵高對日本浮世繪的研究，即對畫家后來的藝術創(chuàng)造產(chǎn)生了靈感激發(fā)點。其它將寫實技法與傳統(tǒng)國畫筆墨融合的還有一批畫家，如具有扎實造型功力的王珂以水墨寫生的狀態(tài)進入創(chuàng)作，畫出了許多筆墨生動、造型帶有生活原汁原味的樸素形象的感人作品；還有人將油畫的塑造和素描的技法直接搬上宣紙，在輕薄的材質上把厚重和體量感表現(xiàn)的淋漓盡致，如南海巖、陳亞蓮等人。杜春生的作品《響器班》在第六屆全國美展中以其強烈的紅綠對比的民間