外國藝術設計史(完整版)
【正文】 有光澤的陶器的總稱。17. 日本的千利休認為茶具應具備量感、力感和凈感。12. 日本是亞洲東端的島國，由本州、四國、九州、北海道四大島和1000多個小島組成，因島嶼眾多，古稱“八大洲島”，素有“工藝之國”的美譽。4. 20世紀60年代以來，以“無名性”為特征的理性主義設計成為國際上一些引導潮流的大設計集團所采用，如荷蘭的飛利浦公司等。5. 20世紀30年代，魯迅先生把比亞茲萊的平面設計作品介紹到中國。13. 伊斯蘭教的經典是《古蘭經》和《圣訓》，伊斯蘭教徒被稱為穆斯林。18. 現代設計是工業(yè)化大批量生產的技術條件下的必然產物。25. 吉奧31. 埃爾瓦38. 包豪斯是格羅佩斯創(chuàng)立的。維爾德將風格派藝術由平面推到了三度空間、通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性強的家具與建筑。52. “堅硬而冰冷的金屬在此時都變得柔和而溫馨，令人倍感親切”指的是羅可可時期的金屬工藝。59. 米拉公寓是西班牙的建筑設計師高迪的作品。生產與設計的直接統(tǒng)一，生產者有自由發(fā)揮的余地，產品較富個性特征。奴隸制的建立，使得體力勞動與腦力勞動有所區(qū)分，同時行業(yè)區(qū)分日趨細化，出現了許多專事某種手工藝勞動的工匠，材美工巧是古埃及手工藝設計追求的重要目標。?中世紀初期完成的民族大遷移有助于不同設計風格的交流、融合。?工業(yè)革命動搖了具有較高文化藝術素養(yǎng)的貴族階層的經濟基礎，使得他們很難繼續(xù)充當手工匠人和設計者藝術趣味引導人的角色。這些觀點對于工業(yè)設計的發(fā)展起到了積極作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現和浪漫主義。他不同意把那些稀奇古怪的建筑都算作后現代主義。文脈主義在這里是指單體建筑要反映特定的時空觀，要與環(huán)境有機結合，考慮傳統(tǒng)的沿襲性，并且各個建筑既要符合社會需要，有要有自己的個性。意為用象征主義的手法暗示建筑的內容或表達某種建筑意義。傾向于借鑒歷史遺產并賦予新意，以作為建筑藝術的準則，這是后現代派的起點。因為“裝飾運動”與歐洲的現代主義運動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展，因此，它受到現代主義運動很大的影響，無論從材料使用及從設計形式上都可以明顯看到這種影響的痕跡。?把這些幾何結構單體進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。新古典主義的盛行體現了新興資產階級的政治需要。工匠們的創(chuàng)作活動深受神道與王權的支配與束縛，從設計的重點看，對其有強烈精神性，象征性的裝飾因素的關注遠遠超過對實用功能的重視，大量的設計作品不是為日常需求而制作，而是為了達官貴人的享樂而存在的。?在手工業(yè)時代，階級差異極為明顯，統(tǒng)治者憑借其在政治、
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