毛筆字帖(漢字毛筆書法筆畫書寫規(guī)律)(完整版)
【正文】 是為保證上邊沿整齊。三點水：用作左偏旁。上為斜點，下為提點。順三點：用作字頭。向心四點：用在字的兩邊。折鉤的書寫規(guī)律折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書寫規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)”五個步驟書寫，不過豎鉤應(yīng)按“彈、折、折、轉(zhuǎn)”四個步驟書寫更合理，因為如果豎鉤也寫出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。王羲之說：“……一點失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。帶：是為了寫出起筆輪廓，也便于轉(zhuǎn)筆。行筆規(guī)律：中鋒鋪毫起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運動，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進，寫出的筆畫自然就有力度美（見圖3 —3）。第四步“轉(zhuǎn)”概括的是圓轉(zhuǎn)回收，完成“折”后，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉(zhuǎn)，從下方輕輕收回，整個筆畫到此圓滿結(jié)束。這一方法像木匠接榫頭一樣，要把兩根木頭接得嚴(yán)絲合縫，牢固無比，做成的家具才結(jié)實耐用。（二）相離法兩筆畫相互分離，但筆斷意連。不是長短一樣粗細(xì)，就是短細(xì)長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對于短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細(xì)，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。（三）重折變異規(guī)律：一筆畫或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應(yīng)寫出方圓之變化，這樣才能破除單調(diào)，剛?cè)嵯酀?。這就是主筆優(yōu)先規(guī)律。為突出主筆捺，撇應(yīng)寫短，捺應(yīng)寫長。捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆畫多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。34。（四）斜捺與提鉤的組合。3 交點偏左。以長橫為主筆的組合長橫作地載長橫作腰橫八、斜捺作主筆的組合規(guī)律（一）斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇，否則難以表現(xiàn)捺主撇從的關(guān)系；捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜——左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中；撇捺是實接關(guān)系，不是虛接關(guān)系。（四）重鉤變異規(guī)律：
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