淺析21世紀(jì)中國(guó)影視作品中的女性形象畢業(yè)論文(完整版)
【正文】 威力，但是給人愉悅，豐富人的心靈，或者從各自的角度得到一點(diǎn)領(lǐng)悟，或者有一種人生的況味等等，是有可能的。女人把自己全部的愛(ài)化作一磚一瓦，用自己的愛(ài)砌成一個(gè)家。二 影視作品中著重凸顯女性形象的原因（一）外因 女權(quán)主義（Feminism），源自西方，一個(gè)主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來(lái)源與動(dòng)機(jī)的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。然改革開(kāi)放后，思想觀念的逐步解放，隨著經(jīng)濟(jì)體制的改革，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制循序漸進(jìn)的確立及完善。電視開(kāi)始成為生活必需品，電視劇也逐漸成為日常生活一部分。 Movie and Television Products。隨著電視劇制作的日趨成熟及大眾對(duì)電視劇審美和娛樂(lè)功能的越加注重，電視劇的女性人物塑造逐漸克服了以前的單一和枯燥。通過(guò)這一過(guò)程，每個(gè)人都獲得了由社會(huì)的性別規(guī)范所決定的性別角色。他們想要改變這種性別偏見(jiàn)，影響受眾的“主觀意識(shí)”——通過(guò)影視作品把自身的想法傳達(dá)出去是最直接的方式。如許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》，講述的是一個(gè)母親和她面臨會(huì)考的兒子，兒子從小在單親家庭長(zhǎng)大，與母親相依為命，成績(jī)平平不太突出，就如社會(huì)中大多數(shù)的學(xué)生一樣。網(wǎng)上流傳著21世紀(jì)女性新標(biāo)準(zhǔn)：上當(dāng)了廳堂，下得了廚房，殺得了木馬，翻得了圍墻，開(kāi)得起好車，買得起好房，斗得過(guò)小三，打得過(guò)流氓，無(wú)一不是與傳統(tǒng)女性相悖的。文麗是北京人，她漂亮浪漫，對(duì)婚姻有女孩子的向往，遇上了一個(gè)幽默開(kāi)朗但沒(méi)情調(diào)的男人。她巨大的影響力令她身邊的很多人都發(fā)生了顛覆性的改變，她幫助身邊的人們找到了屬于自己的位置，她甚至成為一個(gè)男人的信仰。這群女性的經(jīng)濟(jì)能力以及接受的教育程度使她們具有一定的女性主義意識(shí)，有勇氣也有能力追求屬于自己的幸福和自由?！读餍腔▓@》中的杉菜，《命中注定我愛(ài)你》中的“便利貼”陳欣怡，一開(kāi)始的膽小懦弱但有自己的小堅(jiān)持，到最后的獨(dú)立自主堅(jiān)強(qiáng)，從一個(gè)從小就只會(huì)為他人著想的傻女孩，到最后擁有自己的幸福。隨著女權(quán)主義的演變，面對(duì)的分岔路太多，開(kāi)始走進(jìn)了一個(gè)畸形的胡同：大眾把女權(quán)主義誤解為一種推翻男權(quán)世界的嘗試，但是其實(shí)女權(quán)主義本身后期深受后現(xiàn)代主義影響，后現(xiàn)代的根本哲學(xué)基點(diǎn)就是反對(duì)一元的權(quán)力馴化模式，也就是對(duì)多元的容納和闡釋，也就是說(shuō)任何個(gè)人都不再被統(tǒng)一的話語(yǔ)模式所馴化，在這個(gè)意義上，其實(shí)女性主義強(qiáng)調(diào)容納性而不是對(duì)抗性。反對(duì)不僅來(lái)自于頑固的前統(tǒng)治者，更來(lái)自于無(wú)知的同胞姐妹們。只是，現(xiàn)實(shí)無(wú)可忽視的是中國(guó)五千年的文化根深蒂固地生長(zhǎng)在每一個(gè)人的心中：男尊女卑、三從四德、以夫?yàn)樘斓膫鹘y(tǒng)理念或多或少的影響著中國(guó)的男性和女性并難以根除。 [6] [7] 戴錦華．不可見(jiàn)的女性：當(dāng)代中國(guó)電影中的女性與女性的電影[C]．當(dāng)代電影理論文選， [8] 屈雅君．21世紀(jì)電影傳媒中的女性形象[J]．當(dāng)代電影,1998年, 致 謝 時(shí)光荏苒，歲月如梭，轉(zhuǎn)眼大學(xué)四年即將結(jié)束。（4）遵守學(xué)術(shù)道德，不侵犯他人著作權(quán)。帕特南我將會(huì)懷念往日的求學(xué)歲月，感謝母校為我們提供的良好學(xué)習(xí)環(huán)境，感謝四年來(lái)給我們解惑傳道授業(yè)的老師們，感謝曾給過(guò)我無(wú)私幫助和關(guān)懷的同學(xué)們，感謝命運(yùn)使我們相遇又相知，感謝我的父母，養(yǎng)育之恩無(wú)以為報(bào)。但正如人生不是一成不變的，而是曲折的，波瀾的。隨著主流意識(shí)形態(tài)的消弱，在社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活及日常生活的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)中、在世俗神話及大眾傳播媒介中，形形色色關(guān)于女性的侵犯權(quán)、歧視性的行為和話語(yǔ)開(kāi)始以公然的、或隱晦的形式呈現(xiàn)出來(lái)。帕特南②理想型：影視作品中的女性形象是外界對(duì)女性的期望值，是創(chuàng)作者對(duì)理想中的女性角色的構(gòu)建。（四）灰姑娘童話中的灰姑娘，是惹人憐愛(ài)的，幾乎沒(méi)有任何缺點(diǎn)。（三）白領(lǐng)港臺(tái)生活劇中許多女性都是白領(lǐng)身份，她們代表著時(shí)尚干練的，是新時(shí)代的新女性。最后，面對(duì)困難，兩人最終還是選擇了對(duì)方，堅(jiān)定地挽住了對(duì)方的手。試問(wèn)哪個(gè)女孩子沒(méi)有孤芳自賞？高風(fēng)亮節(jié)的女子，多引數(shù)人為之慨嘆。她做過(guò)很多工作，年親的時(shí)候努力賺錢(qián)送弟弟出國(guó)念書(shū)，現(xiàn)在努力賺錢(qián)養(yǎng)育自己的兒子……她的一身都在奉獻(xiàn)。三 21世紀(jì)中國(guó)影視作品中女性形象的審美特征作為主要的大眾文化的主要載體，電視劇“純屬虛構(gòu)”的特點(diǎn)打造了各色各樣的“虛擬人生”。以電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例，在這部電視劇中，女性的情感始終貫穿著整個(gè)劇情，是以情感的抒發(fā)和升華為基調(diào)，表達(dá)了家庭和睦中女人持家的重要性。進(jìn)入21世紀(jì)之后，各種女性在熒屏上大量涌現(xiàn)，女性擁有了“自我”意識(shí)，追求經(jīng)濟(jì)自主、具有一定的社會(huì)地位。 Aesthetic Symbol目 錄一 前言 ……………………………………………………………………………………………1二 影視作品中凸顯女性形象的原因 ……………………………………………………………2（一）外因
黨政相關(guān)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1