【正文】 等。A．茅盾A．張資平 B．俞平伯 C．《秋收》 C．《在祠堂里》 B．馮鏗 D．《創(chuàng)造季刊》36．“革命小說(shuō)”作家群，其主要作家有（BCD）等。 D．《南冠草》35．所謂兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場(chǎng)頗有聲勢(shì)的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。它們是（BD）。 D．《忠王李秀成》33．郭沫若的“戰(zhàn)國(guó)史劇”系列主要有（ABC）等。A．何其芳 C．穆木天A．戴望舒A．梁?jiǎn)⒊?C．《蕙的風(fēng)》 C．馮雪峰 C．譚嗣同A．《桃園》A．創(chuàng)造社小說(shuō)家群B．《新潮》小說(shuō)家群C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D．《新青年》作家群12．葉紹鈞的早期小說(shuō)大多描寫小知識(shí)分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。 C．葉靈鳳 D．《遲桂花》9．在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說(shuō)影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說(shuō)，長(zhǎng)于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。 D．祥林嫂6．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說(shuō)。 B．康有為 C．艾青 C．饒孟侃A．徐志摩 B．郭沫若A．柔石 D．艾青47．新詩(shī)史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會(huì)主義新生活的詩(shī)集是（B）。 B．《五子登科》 B．《聯(lián)鏢記》 B．《女兒身世太凄涼》 D．《隔絕之后》37．有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會(huì)，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個(gè)性。 C．路翎 ）。 B．惲代英 D．巴金28．1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。 C．《趙閻王》 B．歐陽(yáng)予倩 D．梁實(shí)秋22．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。A．《漂泊雜記》 B．豐子愷 C．《吹簫人的故事》A．朱自清 B．胡適 D．許杰9．詩(shī)界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國(guó)新詩(shī)的第一人”的（B）。 D．《倪煥之》8．文學(xué)研究會(huì)重要的小說(shuō)家，除由新潮社而來(lái)的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（A．《隔膜》 B．新潮社 C．鄭伯奇”這人是（B）。 B．孔乙己A．冰心A．魯迅A．阿Q B．郭沫若A．青年雜志社 C．《火災(zāi)》 ）。A．周作人 C．陳獨(dú)秀 D．《雪朝》13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩(shī)的作者是（C）。 C．劉半農(nóng) B．徐玉諾 C．徐志摩A．郁達(dá)夫 B．《朝花夕拾》 D．丁西林23．1929年11月，率先提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇口號(hào)的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（C）。 D．南國(guó)社24．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（B）。 D．《咖啡店之一夜》25．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（C）。西諦即（A ）。A．《最后的微笑》A．戴望舒 B．阿垅 D．陳衡哲38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評(píng)論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。 B．《歧途佳人》 B．蘇青 D．《七殺碑》44．張恨水在40年代寫了不少社會(huì)諷刺小說(shuō)，代表作品有《八十一夢(mèng)》和（B）。 B．普羅詩(shī)派 B．《新夢(mèng)》 D．蔣光慈50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。 D．戴望舒53．戴望舒的第一本詩(shī)集是（D）。 C．艾青A．馮至 C．穆旦A．《高干大》B．《小二黑結(jié)婚》C．《暴風(fēng)驟雨》D．《太陽(yáng)照在桑干河上》二、多項(xiàng)選擇題1．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)是《孽海花》和（ABC）。B．俞平伯 C．閏土 B．《孔乙己》 B．《她悵望著祖國(guó)的天野》A．冰心體 C．孫大雨 B．《鴉片禮贊》 B．歐陽(yáng)予倩 B．《北京人》 B．《李秀成之死》 C．《虎符》 B．《創(chuàng)造月刊》 D．殷夫39．左翼文學(xué)的后起之秀主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 C．施蟄存 C．路翎A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》53．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評(píng)梅、馮沅君和（ABC）等。 D．張愛(ài)玲54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 B．田間 D．《自己的寫照》62．后期新月詩(shī)派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。A．李廣田 B．《泥土》 B．阿垅 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》A．丁玲4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個(gè)活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩(shī)歌、小說(shuō)、散文和戲劇。12．葉紹鈞是中國(guó)現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。20．馮至的第一部詩(shī)集是《昨日之歌》。28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。35．周作人散文寫作的中期，標(biāo)志性文章是發(fā)表于1928年的《閉戶讀書論》。43．歐陽(yáng)予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。51．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚?，這是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭(zhēng)的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說(shuō)是他一生的代表作。59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時(shí)歷史劇創(chuàng)作的最高成就。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個(gè)月，蔣光慈就完成了中篇小說(shuō)《短褲黨》。74．“東北作家群”名重一時(shí)的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場(chǎng)》，舒群的《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。87．穆時(shí)英是新感覺(jué)派的后起之秀，被稱為“鬼才”。95．在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒法國(guó)作家左拉多卷本小說(shuō)《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。103．1923年，冰心以優(yōu)異成績(jī)?nèi)〉妹绹?guó)威爾斯利女子大學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個(gè)標(biāo)志性事件。126．張恨水的《八十一夢(mèng)》用托夢(mèng)的形式寫了當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國(guó)民黨在接受日產(chǎn)的過(guò)程中的各種丑行。134．現(xiàn)代詩(shī)派出現(xiàn)于30年代的中國(guó)詩(shī)壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。142．七月詩(shī)派是國(guó)統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇具有非常重要的地位。150．1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國(guó)民政府“青年知識(shí)分子入伍”的號(hào)召，報(bào)名參加中國(guó)入緬遠(yuǎn)征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長(zhǎng)的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場(chǎng)。157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說(shuō)《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國(guó)傳統(tǒng)的章回體小說(shuō)樣式。四、簡(jiǎn)答題1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？A．文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢(shì)大振。使他認(rèn)識(shí)到思想不覺(jué)醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（5分）3．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說(shuō)中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個(gè)自我的？A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來(lái)他是一個(gè)短小瘦削的人，長(zhǎng)方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見(jiàn)兩眼在黑氣里發(fā)光”。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明這兩個(gè)形象的異同。A．許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說(shuō)的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。（4分）B．“繪畫美”是詩(shī)的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩(shī)的視覺(jué)形象和直觀性。（5分）B．從文體特征的角度來(lái)看，魯迅在“閑話體”和“獨(dú)語(yǔ)體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（3分）B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評(píng)論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國(guó)之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（5分）16．在三、四十年代中國(guó)劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。（3分）C．“愛(ài)美劇”，就是業(yè)余戲劇。（3分）C．《春蠶》是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品。（3分）B．從文學(xué)源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學(xué)”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時(shí)的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。出于對(duì)文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識(shí)地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。（3分）B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時(shí)也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。（3分）B．以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦企業(yè)，力圖擺脫帝國(guó)主義和買辦階級(jí)的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國(guó)主義的矛盾；和工人農(nóng)民的尖銳矛盾。（5分）29．巴金小說(shuō)的題材大致可分為幾類？請(qǐng)舉例說(shuō)明（每一類舉出一部作品即可）。但他又是受過(guò)五四新思想洗禮的人，有自己的思想見(jiàn)解，向往個(gè)性自由，因此他的思想經(jīng)常處在矛盾之中，常常陷入進(jìn)退兩難的境地。（3分）B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明這四個(gè)階段的大致時(shí)間和主要特點(diǎn)。（3分）D．“新生代時(shí)期”大致在20世紀(jì)40年代。A．《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動(dòng)為線索，既寫了許多發(fā)生在當(dāng)時(shí)北京的很多社會(huì)熱點(diǎn)事件與熱門人物，也生動(dòng)地表現(xiàn)了楊杏園與兩個(gè)女人的感情糾葛。（5分）39．毛澤東《講話》的重要意義是什么？它又有哪些負(fù)面影響？為什么？A．它指明了解放區(qū)作家的創(chuàng)作方向，擺脫舊的生活方式和創(chuàng)作思維，深入地體驗(yàn)和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)生活，向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)，表現(xiàn)千百萬(wàn)覺(jué)悟了的、為民族獨(dú)立和社會(huì)解放而奮斗的人民群眾以及他們的優(yōu)秀代表人物。（4分）B．他的小說(shuō)沒(méi)有驚心動(dòng)魄的敵我斗爭(zhēng)場(chǎng)面，而是以充滿詩(shī)意的。（3分）C．由于受到戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當(dāng)時(shí)的和后來(lái)的文藝發(fā)展帶來(lái)某些負(fù)面影響。（3分）C．《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現(xiàn)了社會(huì)生活，還有了批判的色彩，最為人稱道的是真實(shí)地描述了沈鳳喜等人的藝術(shù)形象。（2分）35．民國(guó)初年言情小說(shuō)的表現(xiàn)形態(tài)大致上分為“文化模式”、“請(qǐng)命模式”、“離別模式”三種。以開啟民智、批評(píng)社會(huì)為主要的創(chuàng)作取向，涉及到社會(huì)的各個(gè)方面，出現(xiàn)了著名的“四大譴責(zé)小說(shuō)”等。（2分）D．從七巧與哥嫂的對(duì)話及慪氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內(nèi)容？A．寫出了對(duì)新式生活的反省。（2分）B．青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽(yáng)》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛(ài)情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（5分）C．共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭(zhēng)洶涌澎湃。（5分）C．歷史上，海派并不是一個(gè)貶義詞，只是在“京海之爭(zhēng)”后，因沈從文等人對(duì)海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩(shī)意，形成了獨(dú)特的 “牧歌田園詩(shī)”風(fēng)格。（4分）23．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明沈從文小說(shuō)“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。（4分）20．葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級(jí)仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的尖銳性著稱。（3分）18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)？A．有意識(shí)地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過(guò)程。（4分）14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。（4分）B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（3分）10．徐志摩的詩(shī)歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？A．徐志摩的詩(shī)歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對(duì)理想的追求；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿；三是對(duì)愛(ài)情的歌唱。（5分）8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩(shī)集《女神》，在受外國(guó)詩(shī)人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈?duì)栍绊懀哂械湫偷睦寺髁x傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對(duì)詩(shī)味和詩(shī)美的追求。后者則是以弱國(guó)子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！”“你快富起來(lái)！強(qiáng)起來(lái)罷！”的呼吁。（3分）C．魏連殳對(duì)孩子和青年的殷切關(guān)愛(ài)和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。（4分）B．這一年出版了郁達(dá)夫小說(shuō)集《沉淪》、郭沫若詩(shī)集《女神》（以及汪敬熙小說(shuō)集《雪夜》、俞平伯詩(shī)集《冬夜》）等。159．1943年，趙樹理以短篇小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》一舉成名。152．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，團(tuán)長(zhǎng)丁玲率領(lǐng)團(tuán)員輾轉(zhuǎn)于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩(shī)人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。136．在現(xiàn)代詩(shī)派中，戴望舒是主情派的代表，