【正文】 致分為【演員的運(yùn)動(dòng)】、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、聲音的運(yùn)動(dòng)和鏡頭間的運(yùn) 動(dòng)。視聽(tīng)媒介的出現(xiàn)，在一定程度上恢復(fù)了人類早先的【感性思維方式】。視聽(tīng)語(yǔ)言是【畫(huà)面】和【_聲音】_的綜合藝術(shù) 58運(yùn)動(dòng)分切依賴于【分切點(diǎn)】的選擇和分切的【數(shù)量】。.鏡頭主要分為三種：【短焦距鏡頭】（又稱為_(kāi)廣角鏡頭）、【標(biāo)準(zhǔn)鏡頭】、【長(zhǎng)焦距鏡頭】。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。 43 39在多人對(duì)話場(chǎng)景中，使用共同的視軸，可以將多人對(duì)話當(dāng)成【雙人對(duì)話】來(lái)表現(xiàn)。在同一場(chǎng)景中拍攝相連鏡頭時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng) 一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則。把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛，將【攝影角度】和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來(lái)，這就是 【主觀視角】。 25這指的是【敘事動(dòng)畫(huà)片】。畫(huà)面設(shè)計(jì)即【畫(huà)面構(gòu)成】，又可稱為“設(shè)計(jì)稿”。視聽(tīng)語(yǔ)言的模擬結(jié)構(gòu)與人的【經(jīng)驗(yàn)思維】有許多相似之處。電影場(chǎng)面調(diào)度基本包含兩個(gè)層次：【演員調(diào)度】與【鏡頭調(diào)度】。 8 4填空題 1（Y）1鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律。（N）打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。( C ) A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 304蒙太奇一般是對(duì)（ C ）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A一個(gè)以上 B兩個(gè)以上 C三個(gè)以內(nèi) D四個(gè)以內(nèi)4以下類型不屬于景別的是（d）。這是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（B）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度3由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（A）的方式予以體現(xiàn)。雷諾 2在電影問(wèn)世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（D）A電影學(xué)派 B格里菲斯學(xué)派 C美學(xué)學(xué)派 D蒙太奇學(xué)派2影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。 搖鏡的定義是（ B ）。 A．表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌 C. 能容下一群人的場(chǎng)景 關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（ B ）。在此情況下可以利用下述哪一項(xiàng)原理？(D ) 1下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡(jiǎn)單的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？(B ) 1場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么？(C ) 1 電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是(D)A畫(huà)面 B聲音 C色彩 D蒙太奇 有時(shí)候動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。A地理蒙太奇 B敘事蒙太奇 C結(jié)構(gòu)蒙太奇 D交叉蒙太奇3為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度3比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹(shù)下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。A介質(zhì) B聲波 C聲源 D腦波3（D）是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題。（Y）拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝畫(huà)面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡頭方向矛盾，造成前后畫(huà)面無(wú)法組接。（N）1中景的主要功能是增加空間深度，突出主體物。（N）1從主體物背面打光，是逆光。.對(duì)于絕大多數(shù)影片來(lái)講，鏡頭的職能是【提供信息】，鏡頭是由畫(huà)面和音響組成的一個(gè) 信息單位，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽(tīng)語(yǔ)言用以表達(dá)含義和講故事的重要 手段。視聽(tīng)媒介的【記錄價(jià)值】對(duì)促進(jìn)社會(huì)的民主化進(jìn)程起了重要作用。語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三條聲帶同步還原出來(lái)，導(dǎo)演、作曲家（音樂(lè)編輯）和錄音師密切配 合，對(duì)各種聲音的高低強(qiáng)弱比例作最后調(diào)整，經(jīng)過(guò)再錄音，制成一條將各種聲音有機(jī)結(jié) 合在一起的混合聲帶。 14 17鏡頭場(chǎng)面調(diào)度主要依靠【景別】和運(yùn)動(dòng)。電影中的內(nèi)心獨(dú)白有兩種，一種是人物在【超敘事時(shí)空中】的內(nèi)心聲音，另一種是 人物兼敘事者在【非敘事時(shí)空中】中對(duì)事件的評(píng)價(jià)。攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式是【俯拍角度】。 31【鏡頭】是構(gòu)成影視作品的基本單位。 38把一個(gè)連貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段組接在一起時(shí)，要遵守的基本規(guī)則包括：【位置的匹配】、 【運(yùn)動(dòng)的匹配】、【視線匹配】。負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)登場(chǎng)角色的造型、身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)示出角色的 外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等的是【人物】設(shè)定。 49 52 56 60 64 68安德烈巴贊的【《電影是什么》】真正確立了電影自身的理論。 3  8【語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一， 是指前后兩場(chǎng)戲之間利 用對(duì)白進(jìn)行自然過(guò)渡的方法?！竟鈱W(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指用光學(xué)技巧 對(duì)兩場(chǎng)戲之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行處理的方法。 21【重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度】：在動(dòng)畫(huà)中，相同或相似的角色調(diào)度或鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)，引起觀眾的 聯(lián)想，思考其中內(nèi)在的聯(lián)系，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的感染力。 29 32另一種 涵義是指一個(gè)具體的實(shí)體和它具有一種特殊形態(tài)和形式的特征 37 四鏡頭組接的技巧有哪些？【（1）分剪（2）挖剪（3）拼剪（4）分剪插接（5）插入鏡頭 （6）變格剪輯】 6制約景深大小的因素有哪些？【（1）鏡頭光圈，光圈越大，景深越??；光圈越小，景深 越大（2）鏡頭焦距，鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大；（3）拍攝距離，距 離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小】 8】 13簡(jiǎn)述常規(guī)的拍攝三人對(duì)話的方法。(5)回到總角 鏡頭。常見(jiàn)的動(dòng)作剪輯技巧有哪些？【（1）動(dòng)接動(dòng)（2）靜接靜（3）靜接動(dòng)（4)動(dòng)接靜】 202)表現(xiàn)主體拍攝角度。（2）劃出與劃入：前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏（劃出）； 下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏（劃入）（3）疊化：指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà) 面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。（3）將某種聲音與畫(huà)面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)。.視聽(tīng)語(yǔ)言的特性有哪些? 【1 視聽(tīng)語(yǔ)言是一種信息溝通中的符號(hào)編碼方法 2 是重復(fù)、展現(xiàn)影像的中介環(huán)節(jié) 3 中的元素與語(yǔ)言系統(tǒng)中的元素是不同的 4 有強(qiáng)烈的象征、暗示等延伸作用】 5如果 用這種鏡頭拍攝內(nèi)景，內(nèi)景的空間就會(huì)顯得寬敞很多，因?yàn)橐曈X(jué)越寬，透視就越深，背景就 越顯得遠(yuǎn)，因此內(nèi)景空間也就在擴(kuò)大。安東尼奧尼善于在流行文化中找到核心價(jià)值的易變性，拍攝于 倫敦的《放大》，就很好的利用了類型電影然后改變了偵探片的一般處理方法，用各種隨時(shí) 可能出現(xiàn)誤讀的意象來(lái)挑逗劇中人和觀眾，最終在尋找真相的過(guò)程中迷失自我。這樣的音樂(lè)，有 時(shí)先于畫(huà)面的視覺(jué)形像出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫 折；有時(shí)后于畫(huà)面視覺(jué)形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒?！?浙江省2011年7月高等教育自學(xué)考試 視聽(tīng)語(yǔ)言試題 課程代碼：07189一、單項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題1分，共5分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。，明確的主人公，明確的時(shí)空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的開(kāi)頭、情節(jié)的展開(kāi)、起伏、高潮以及較為明確的結(jié)局。景別越小，__________因素越多。即在軸線一側(cè)__________之內(nèi)設(shè)置攝影角度。C 寫(xiě)出分鏡頭記錄本。注意機(jī)位跳躍的幅度，機(jī)位跳躍點(diǎn)越多，看見(jiàn)和再現(xiàn)也就越真實(shí)。攝影師是很愿意在導(dǎo)演的意圖下進(jìn)行攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。是人物造型的關(guān)鍵。動(dòng)作是做出來(lái)的不是演出來(lái)的。要學(xué)會(huì)影調(diào)控制。16. 軸線：一個(gè)場(chǎng)景中兩個(gè)人物關(guān)系的變化，軸線是人物和機(jī)位的關(guān)系，要注意軸線是單一軸線和多元軸線。同樣的談話戲，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。21. 鏡頭數(shù)量：現(xiàn)代電影觀念，鏡頭數(shù)量越多視點(diǎn)越豐富，信息量也會(huì)大?！　?　　 　　，縱深運(yùn)動(dòng)變慢，橫向運(yùn)動(dòng)加快，經(jīng)常用于拍攝近景和特寫(xiě)?　　 　　 　　，這主要是由下述哪一選項(xiàng)的內(nèi)容所決定的?　　 　　 　　非選擇題部分　　注意事項(xiàng)：　　用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上。　　，近景和遠(yuǎn)景移動(dòng)的速度必須____才能產(chǎn)生真實(shí)的運(yùn)動(dòng)感?！　??！　?，是大眾化的。　　，攝影機(jī)的稍稍推進(jìn)或攝制方向的微小變動(dòng)，在銀幕上都會(huì)被看成是___________。　　，____通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個(gè)或者少數(shù)幾個(gè)人。尼克爾斯的《畢業(yè)生》將近結(jié)尾時(shí)，達(dá)斯丁《工廠大門》與《火車進(jìn)站》所表現(xiàn)的就是眾多工人上工和火車到站時(shí)站臺(tái)上熙熙攘攘的景象?！　?，音樂(lè)情緒與畫(huà)面情緒基本一致，音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏完全吻合，叫_________?！　?，談?wù)劤Ｒ?jiàn)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧。這種光線明暗的反差，既符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛，又符合人物的心理感受?！　。@得影像范圍越小，視野越小?！　　⑦\(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線是______，它是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界線。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。這指的是__________動(dòng)畫(huà)片?！　??！　。旱谝浑A段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝階段，第三階段是__________。( )　　 　　 　　?( )　　 　　 　　《羅拉快跑》中用______連接發(fā)生在同一場(chǎng)景的人物肖像?！　??！　??！　∪⒚~解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)　　　　　　　　　　　　四、簡(jiǎn)答題(本大題共6小題，每小題5分，共30分)　　，通常有哪幾種情況?　　?　　。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。　　二、填空題(本大題共15小題，每小題1分，共15分)　　，它是使畫(huà)面清晰的重要環(huán)節(jié)?！　　?dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段，這叫______?！　∪⒚~解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)　　　　　　　　　　　　四、簡(jiǎn)答題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)　　?　　，總角度的形成和確定要受哪些條件制約?　　，軸線可以分為哪兩種?　　。此時(shí)攝影師采用了_______壓扁了透視，使人感覺(jué)他雖盡其所能快跑，卻只前進(jìn)了一小段距離?！　　！　。吧钤絖______。　　，談一談電影音樂(lè)的作用?！　?、后期錄音、_______三種方式?！　?，音樂(lè)情緒與畫(huà)面情緒基本一致，音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏完全吻合，叫_______。　　 　　 　　?　　 　　 　　非選擇題部分　　注意事項(xiàng)：　　用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上?！　∥濉⒄撌鲱}(本大題共2小題，每小題15分，共30分)　　，談?wù)効v深場(chǎng)面調(diào)度的具體應(yīng)用?！　?，兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法，叫______?！　。衉_____?！　∫弧雾?xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題1分，共5分)　　在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。　　。　　，但是如果對(duì)話時(shí)間比較長(zhǎng)而且演員缺少動(dòng)作，采用軸線的方法往往使對(duì)話本身冗長(zhǎng)單調(diào)?！　?，而不是按日常語(yǔ)言中隨意性的編碼原則。此時(shí)羅拉在腦海中搜索自己所有的親人朋友，畫(huà)面中出現(xiàn)了她的媽媽、鄰居、親戚、父親等人物肖像，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)說(shuō)明羅拉的腦子在飛快地轉(zhuǎn)動(dòng)，準(zhǔn)確表現(xiàn)出思維的搜索和跳動(dòng)過(guò)程?！　?常用哪些躍軸方法?　　?　　五、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)　　，分析聲音的主觀運(yùn)用主要作用是什么?　　，分析特寫(xiě)鏡頭的應(yīng)用效果?！　?，將__________和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來(lái)，這就是主觀視角。雷諾繪制的。( )　　 　　 　　，是視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特表達(dá)方式，也是電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的重要標(biāo)志之一?( )　　 　　 　　，最重要的原則是( )　　　　　　，而不能更換場(chǎng)景　　　　、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來(lái)的有聲影片》(創(chuàng)作宣言)一文中首次提出的?( )　　 　　 　　?( )　　 　　 　　二、填空題(本大題共15小題，每小題1分，共15分)　　請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案?！　??！　　ｅe(cuò)填、不填均無(wú)分。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分?！　。笠粓?chǎng)景的畫(huà)面逐漸顯露直到十分清晰?！　?。此時(shí)攝影師采用了____壓扁了透視，使人感覺(jué)他雖盡其所能快跑，卻只前進(jìn)了一小段距離?！饵S土地》中就大量運(yùn)用了這種鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)作?！　《?、名詞解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)　　　　　　　　　　　　三、簡(jiǎn)答題