【正文】 上之后　　整理桌子、花盆具及背景，如還選取其他小物件同時攝入畫面，要將其協(xié)調(diào)配 置?！　≡谌A麗的雜志上登載的室內(nèi)裝飾照片，基本上是按上述方法進行拍攝的，其中 認為好的場面，大多在攝影中不自己強加擺設，只是以原有的場面自然攝影。照相機是橫向還是豎向拍攝，被攝體的四周空間 取多大等等，決定畫面的效果?！　『托惫庹彰鞣较蚯∏∠喾吹恼彰魇前肽婀庹彰鳌ｋm說如此，在可選擇攝影時間的 情況下，最好避開這種照明條件。在外景地進行花的特寫攝 影時，使用銀色反光板大多可提高晴天下拍攝的畫面效果。利用逆光進行花的特寫時，如能再加以 輔助光和反光板照明，可以說效果最好。不足之處就是這種光 自被攝體正面照明，被攝體的影子不易產(chǎn)生，因此幾乎沒有立體感，一般稱為平淡 光。室內(nèi)的人物肖像攝影，沒有照明也 只能是一般的紀念照片?！　』ɑ軘z影的內(nèi)容也很繁多。相反，從初學攝影的一般人的角度出發(fā)，也許是本人自己的評論觀點。需要自己考慮 的部分大多為被攝體的支持、光源的支持、現(xiàn)有物的利用法?！　z影器材　　在涉及攝影器材前，先介紹一下作者本人拍攝花的造型時采用的攝影倍率。在通過取景構(gòu)圖時需調(diào)整攝影倍率，此 時應僅考慮如何構(gòu)圖。首先，要明確攝影動機，也就是要明確表現(xiàn)什么。在山間小路旁，從春天到秋天可看到許多大 小不一的花。對這些被 攝體的發(fā)現(xiàn)確實令人感慨萬分。但使用彩色幻燈片等寬容 度窄的膠片時，能否得到適度曝光，和被攝體的亮度域有關，大多不易達到。這樣，畫面效果將大大提 高。因此，構(gòu)成畫面 時光線方向選擇的問題是攝影的要點。　　自然風景的變化速度早晚很快。攝影時，迅速取出。此時， 可拍出很多不可想象的作品。所以說，相對 天氣狀況來選擇被攝體是很重要的?！　∧壳暗恼障鄼C，在曝光、對焦方面有很大的進步。在自然風景攝影中， 攝影者的感性非常重要。　　這是一個能自我選擇的創(chuàng)作世界，其樂無窮。其中有以植物學、地質(zhì)學、 地理學、心理學等觀點選擇被攝體的方法及以造型為主體的選擇方法等?！　∽匀伙L景的表現(xiàn)千變?nèi)f化。 春天，植物萌發(fā)新綠，使人感受到清新的氣息；夏天，陽光閃耀璀璨，充滿生氣； 秋天，滿山遍野如披上錦衣一般，但不知為何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切 仿佛不知人間污穢，如同身著潔白衣裝的天使，但狂暴的自然奇觀也使人發(fā)出感嘆。 陰天的光均勻擴散，對被攝體四 周的照明均勻，可拍攝晴天高 反差條件下難于表現(xiàn)的被攝體?？傊?，日出和日落導演著早晚狀態(tài)不同的 自然舞臺?！　≡诒眹谋焙５溃臄z因冬季溫差產(chǎn)生霧后所形成的樹掛時，實際環(huán)境極為寒 冷嚴峻，但具有夢幻與羅曼諦克世界的壯麗景色。因此要積累經(jīng) 驗，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。在這點上，自 然攝影不同于室內(nèi)攝影?！　τ谪澏?，把任何景物都構(gòu)入畫面的人也很多?！　∑毓鉀Q定與曝光補償　　現(xiàn)在生產(chǎn)銷售的35毫米單鏡頭反光照相機在內(nèi)測光曝光表中加入了自動曝光 機構(gòu)，有光圈優(yōu)先式和快門優(yōu)先式兩種?！　　　∫喾补鎴D書館（） 下一章　回目錄　　第二章 花的造型探索　　被攝體的發(fā)現(xiàn)　　能否發(fā)現(xiàn)有特點的被攝體，直接影響攝影作品的效果。一般在寒冷的路旁、花店、溫 暖的室內(nèi)都可看到花。因為大部分的花都具有奇異的造型和絢麗的色彩，所以要能發(fā)現(xiàn)有特點的 被攝體也需要隨時利用放大鏡觀察。 無重點部分的照片畫面為漠然無吸引力的畫面。這些都是提高攝影水平的營養(yǎng)。其中有三角架、快門線，有時也需 閃光燈?！　∮嘘P花的攝影，不客氣地說，這類照片大多為圖鑒式照片，但這也是自然攝影 的一種方法。即使對本 人來說是杰作，但不能期待在比賽中入眩同樣，在攝影外景地攝影的情況下，攝影 者為花之美及可愛的姿態(tài)所吸引，以抒情、造形的表現(xiàn)目的進行攝影的情況很多?！　∵M行抒情照片攝影，要使畫面具有造型觀賞價值，首先必須掌握照明、構(gòu)圖等 攝影表現(xiàn)手法。下面以實例為主介紹照明的基本知識和相應的攝影技 術。　　與順光攝影相反的就是逆光攝影。曝光量一般為照相機自動測光值的12～ 時，畫面中黑色不能被強調(diào)出來的情況很多，需加以注意?！　№敼庹彰鳛樽员粩z體正上方進行的一種照明方式。 在陰天進行花的特寫時，可采用日光同步攝影法表現(xiàn)出斜光照明效果。畫家萊布蘭特經(jīng)常利用這種光，因此以半逆光為主光 的照明方法也稱為萊布蘭特照明?！　〕送饩皵z影車赴現(xiàn)場后，即進入欲攝影的人家，在室內(nèi)東張西望打量四周，尋 找適當位置放置三腳架?？傊跀z影中要牢記，欲拍攝出勝過實際攝影 現(xiàn)場的照片基本上是不可能的?！　∫曰ㄗ鳛槭覂?nèi)裝飾的攝影，背景大多很簡潔，這大概是背景顏色強會埋沒花之 微妙顏色的原因吧！一般攝影家在攝影中都會先說“整理背景”?！　∈覂?nèi)裝飾空間引起的遐想　　在照射有陽光的桌上擺設上花，花雖小，但也能成為突出的點綴。野鳥攝影確實 不同于一般攝影。　　對野鳥這種與人的意志毫不相通的被攝體如何才能拍攝呢？簡而言之，只要掌 握野鳥攝影的要領就行。畫面尺寸小，即影像小的問 題也沒必要擔心，只要攝影時準確對焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。再要求高點兒，就是口徑越大越 好。這種失敗完全是由攝影者自己 造成的?！　〗咏傍B　　發(fā)現(xiàn)被攝的鳥后，如有可能，首先在自己所處位置拍攝一張照片，然后考慮光 線狀態(tài)、構(gòu)圖等再移動你的位置。也就是說，要了解該距離限度，需憑自己實際經(jīng)驗，因此只有 自己向野鳥攝影領域挑戰(zhàn)。在車中攝影一定 不要忘記制動發(fā)動機，并要注意狂風搖動汽車可能產(chǎn)生的照相機抖動。利用這些鳥的生活習性，就可選擇相應的時期和 地點，等待野鳥到來?！　　　　∫喾补鎴D書館（） 下一章　回目錄　　第六章 擴大攝影的世界　　五官可以認為是人類心靈的窗戶，但人類所具有的五官并非對一切自然現(xiàn)象都 可感受、感知和認識。過去的光學顯微鏡放大倍率在2 0～1500倍范圍內(nèi)，這種顯微鏡有90、100倍接物鏡和 15倍接目鏡的多種組合。但利用 ～?！　。?）在近拍接圈上，接續(xù)短鏡筒近拍鏡頭（單體無推拉機構(gòu)）的方法接續(xù)8 0毫米近拍鏡頭，放大倍率為2倍，20毫米鏡頭為9 .5倍。需要購買具備對焦滑軌和對焦三 腳臺的近拍折腔。相當于使用標準50毫米F ，以1秒快門速度可拍攝的被攝體，需要121秒 的曝光時間。 ISO100膠片來攝影， 在白天曝光時間需為12～1秒時，該鏡頭對焦所需 的照明如何為好？　　最近，歐林帕斯和尼康公司已生產(chǎn)銷售兼有對焦照明的接圈式閃光燈。反光傘罩有兩種尺寸，在工作距離短時，使用小 直徑反光傘罩。近拍攝影世界 曾有的12～1倍影影，不可能有限度。這是攝影外行的紀念照片。 要拍攝的魚在接近水槽玻璃面時，使用標準鏡頭和近攝鏡（～3，No. 5） 的組合最好。因 此，攝影需要使用內(nèi)測光式自動曝光（直接測光）的照相機。僅利用水槽照明光攝影時，使用ISO1 600超高感光度膠片，～.　　利用水銀燈、熒光燈等照明拍攝水槽生物時，使用日光型彩色反轉(zhuǎn)片，需利用 FL濾光鏡等補償?！　∨臄z小型水槽生物時，在一定程度上可按自己要求來布置?！　√貏e是拍攝游動而數(shù)量多的魚時，要利用隔板將魚群攔截在水槽正面，此時， 景深減小，后面背景也可適當布置，就可容易地拍出清晰而結(jié)構(gòu)合理的照片?！　￠W光燈的光照射到照相機或攝影者身上時，在水槽玻璃面上兩者的反射光將被 攝入畫面，對此要予以注意。室外比賽并不都是在晴天進行，除滑雪以外，也有在風雨、 雪天可以進行的比賽項目。因體育運動的基本點在 于速度、節(jié)奏和氣力，所以了解各種體育項目的特點是以上哪些基本點的組合，對 決定抓拍位置極為重要?！　…h(huán)行路線賽的行駛跑道和看臺之間的安全地帶很寬，攝影者不易接近，從安全 角度出發(fā)，將來賽車場的安全地帶會更大，進行這種攝影也更加需要望遠鏡頭。F IGP比賽必須以國際級舉行?！　∮皵z器材　　在了解以上賽車基本規(guī)則的基礎上進行賽車攝影。 電動攝影機構(gòu)也為賽車攝影的必備器材，膠片相應需要很多。即便較暗，利用增感一擋左右光圈即可充分使用。在幾輛車并排的情況下，拍攝時 使后面車模糊，可加強流線動感。這種比賽肯定在某一處會設有障礙物。裝有冰鎮(zhèn)啤酒的杯子上出現(xiàn)的水珠可以說是典 型的誘人感。若在菜肴上餐桌后，用一 次成像快速照相機拍出照片，再考慮布置情況，那就太遲了?！　〖夹g方面照明決定一切　　菜肴攝影的照明，要表現(xiàn)出菜肴的立體感，因此采用略有逆光感的頂光作為基 本照明方式。舞臺攝影因各劇嘗主辦者的要求不同而受到限制。在劇場內(nèi)受舞臺照明影響，有因燈光暗而在膠片上未拍 出影像的情況。　　使用富士克羅姆RH1600膠片以ISO1600感光度攝影時要注意，該 膠片不經(jīng)PZ沖洗處理，感光度不能提高?！　∥枧_的人工照明，亮度并不很高，還是使用F值小的通光量大的鏡頭最方便?！　∫蛞粋€人不注意，而對其他攝影家也會造成不良的影響，因此攝影過程中大家 都要注意。所攝照片場面要使欣賞者能具體理解攝影者 對何情景感動，在何場面發(fā)現(xiàn)精彩的瞬間?！　∮斜七M感的照片使人產(chǎn)生被攝體欲出畫面之感?！　o論進行任何攝影，都要求攝影者對被攝體或主題感到興趣，并具有相當?shù)闹?識和經(jīng)驗。　　水中攝影的第二個問題就是光受浮游生物的影響發(fā)生散射。90176。 以上為自然光的情況。利用潛水眼鏡在水中看到的物體大小較實際體積大，觀視距離也有較實際距離 近的感覺。但作為水中攝影器材，不僅專門的照相機，而且防水耐壓容器 也很昂貴。下面介紹一 下這種防水耐壓結(jié)構(gòu)照相機的優(yōu)缺點。因此，有潛水眼鏡厚度產(chǎn)生距離誤差 的問題。攝影者一人同時攜帶兩架專門 水中攝影照相機至攝影地也不成問題，因而可準備分別帶廣角和長焦距鏡頭的兩架 照相機，根據(jù)攝影要求分別使用。海蜇類作為被攝體也很有特點， 在不同季節(jié)，不同區(qū)域可看到不同的種類。在夜間不僅對夜行性動物可以攝影，對其他水生物也大多 可充分接近攝影，可拍出獨特的照片。目前的閃光燈對15毫 米廣角鏡頭的攝影范圍可足以照明。無論使用哪種攝影裝置進行水 中攝影都要使用閃光燈，閃光燈照射角的設定要使照射光自被攝體上方照明。從顏色表現(xiàn)出發(fā)，表現(xiàn)水的藍可使用EPR、ER、富士克羅姆100D反 轉(zhuǎn)片等?！　”?水中攝影照相機和防水罩裝置　　機種名尼康諾斯　　V1V－A　　摩他馬林35　　美能達　　Weat～　　Maric　　塔夫格儂　　HD－M　　哈尼米克斯　　110　　廠家日本光學工業(yè)SEA＆Sea美能達富士Hanimex耐壓50m45 m5m2m45m使用照相機水陸兩用同左屯屯屯屯屯左鏡頭80mmF435m （24mm）特寫微距， 特寫鏡頭實像取景器20mmF4備考光圈優(yōu)先自動曝光V型可手動攝影35mm 尺寸內(nèi)藏閃光燈可自動過卷，倒卷110尺寸內(nèi)藏閃光燈自動曝光內(nèi)藏閃光燈內(nèi)藏 自拍裝置自動過卷、倒卷110尺寸內(nèi)藏閃光燈固定焦點自動曝光電動機構(gòu)續(xù)表防 水罩機種名歐拉哥寶克斯哈斯布拉德尼康F2用歐林帕斯用潘泰克斯67廠家阿 波羅斯波特Sea＆SeaSea＆Sea旭光學工業(yè)照相機歐林帕斯OM－1歐 林帕斯OM－2500ELM用CM用SWC用尼康F2歐林帕斯OM－1OM －2潘泰斯67鏡頭24mm，28mm35mm，50mm微距50，85， 100mm50mm，50mm80mm，135mm20～105mm20～1 00mm35～105mm備考可拍70張可用軟包可用電動機自動切換曝光補償 附切換手柄另外還有很多， 由于篇幅關系只載登有代表性的相反，在利用閃光燈 的同步攝影中，要提高背景色調(diào)表現(xiàn)，利用低速快門攝影的情況很多。在被攝體運動速度快，攝影機會只有一次的情況下，以適度曝 光量攝影。理由很簡單，公園這一名詞的本身就使人想象為街道附近的一個小地方?！　√貏e是身體龐大的肉食性動物，為確保維持自身生存所需的食物，需要有自己 的勢力范圍。 盡管有種類、數(shù)量繁多的動物，并且面積較日本大得懸殊，而執(zhí)行野生動物保護政 策的印度，雖在某種意義上說尚未開發(fā)，但根據(jù)本人的觀點，可以認為印度是超過 日本的先進國?？傊鳙C對象以外受到保護的動物， 有一定數(shù)量，能看到的可能性大。因環(huán)境不好，熊為了尋找食物出沒于村落人家之間而受到射殺。從該角度可以說能否見到動物也要碰運氣。實際上，外國的國立公園，面積最小的也有幾萬平方公里，面 積大的地方也有包括日本一個縣的?！　∮嘘P水中攝影的器材及曝光量歸納于表1～5中，望參考。使用彩色負片進行水中攝影，在印放照片時很難將色調(diào) 還原正確。可表現(xiàn)純色感的膠片有柯達克羅姆反轉(zhuǎn) 片?！　∈褂媚峥抵Z斯這類專門水中攝影照相機時，對構(gòu)圖和調(diào)焦的精度要充分注意。這種接近被攝體的攝影方法，攝影距離很近，所以海水的透明度略低也可 得到具有一定反差的照片。 在小巖石和珊瑚的下面，實際 也有各種生物生息。因此，海蜇類不是在任何時候都可拍出同一形狀?！　》乐鼓蛪喝萜魇顷懮险障鄼C進行水中攝影所需的防水耐壓保護罩，需要時和廠 家聯(lián)系，任何種類照相機的保護罩都可訂做，從防水耐壓結(jié)構(gòu)的信賴性和經(jīng)濟性考 慮，似乎使用大量生產(chǎn)銷售的現(xiàn)成品更實惠?！　∮捎谏鲜鲈?，大部分特寫攝影專用附件，備有用于設定攝影距離的標桿或構(gòu) 圖框，利用這些附件對近距離被攝體可進行攝影。在水流急，一般照相機難于移動 攝影的情況下，由于這種照相機小而輕的特點，在水中環(huán)境更為惡劣的條件下，也 可帶入水中并可移動攝影。在自己要拍攝的水中 照片主題明確后，相應選擇一種照相機即可。在目測或利用單鏡頭反光照相機直接通過取景器觀 察，調(diào)對焦點情況下，照相機與被攝體間距離也就是已被考慮折射率的攝影距離。根據(jù)閃 光燈等人工光源使用中的閃光指數(shù)（空氣中的）所定的曝光量不能直接采用，要根 據(jù)水的透明度、透視度以及攝影距離進行修正后，方可采用。從正面對被攝體照明，畫面中攝入的水中浮游生物反射光強，照片畫面質(zhì) 量低劣。很自然，攝影距離越長，因水中散射光 產(chǎn)生的光暈、反差下降率也越大。在攝影中一定要利用事先了解的 情況，這樣對舞臺的興趣就可倍增。　　固定幾百分之一秒瞬間的照片自然為清晰美觀的照片，但也不可忽視幾十分之 一秒速度產(chǎn)生的抖動效果。問題在于對受感動的短暫一瞬間如 何拍攝，如何表現(xiàn)。日本的一個劇種歌舞伎和日本舞蹈表演的 舞臺，整體照明很亮，利用照相機自動曝光機構(gòu)拍攝即可，而對以明暗不同照明渲 染舞臺效果的話劇、歌劇、前衛(wèi)劇等舞臺