【正文】 演出單位，占有較多的一手資料，所發(fā)現(xiàn)和提出的確實是該劇種當前的實況。本課題也被納入其中，成為該項目的子課題之一。童道明、傅謹、劉云程、林克歡、郝昭慶、曲潤海、安葵、凌申等專家紛紛撰文，參與討論。（12）金芝：《試說“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。（4）《黃梅戲志》，安徽省藝術(shù)研究所編纂，即將出版。黃梅戲劇團經(jīng)營中存在的主要問題是:沒有把握市場運作規(guī)律，經(jīng)濟狀況普遍不佳。通過對安徽省黃梅戲劇院、安徽省黃梅戲?qū)W校等8個單位進行實證性調(diào)研，以及對大學(xué)生進行問卷調(diào)查，筆者獲得了較多的一手資料。9．寄送地址：華南理工大學(xué)第八屆“挑戰(zhàn)杯”競賽組委會辦公室。2．申報者在填寫申報作品情況時只需根據(jù)個人項目或集體項目填寫A1或A2表，根據(jù)作品類別（自然科學(xué)類學(xué)術(shù)論文、哲學(xué)社會科學(xué)類社會調(diào)查報告和學(xué)術(shù)論文、科技發(fā)明制作）分別填寫B(tài)B2或B3表。6．發(fā)起高校的三件直送作品和各省（區(qū)、市）通過初評的作品（數(shù)量參照“作品數(shù)額分配方案”）各一式四份分別按全國組委會規(guī)定的時間用特快專遞寄至全國競賽組委會辦公室。作品全稱黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對策作品所屬領(lǐng) 域（ C）A哲學(xué) B經(jīng)濟 C社會 D法律 E教育 F管理作品撰寫的目的和基本思路本作品通過對黃梅戲現(xiàn)狀進行深入調(diào)查、細致剖析，對其中存在的各類問題提出相應(yīng)的對策，希望能借此個案分析達到窺一斑以見全豹之功效，對其它地方劇種乃至當前普遍低迷的戲曲藝術(shù)都能有所裨益。作品摘要通過調(diào)查、分析，筆者認為，目前黃梅戲劇目建設(shè)中存在的最大問題是難以形成新的經(jīng)典劇目。（4）關(guān)于觀眾群：最大限度地爭取和培育各類觀眾。（9）朱萬曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期。調(diào)查方式走訪 問卷 現(xiàn)場采訪 人員介紹 個別交談 □親臨實踐 □會議 □圖片、照片 書報刊物 統(tǒng)計報表 □影視資料 □文件 □集體組織 □自發(fā) □其它主要調(diào)查單位及調(diào)查數(shù)量 合肥 ?。ㄊ校? 縣（區(qū)） 鄉(xiāng)（鎮(zhèn)） 村（街）單位 安徽省黃梅戲劇院 郵編230061 姓名 蔣建國 電話05512617555調(diào)查單位 8 個 17 人次管理部門簽章 年 月 日C．當前國內(nèi)外同類課題研究水平概述說明：1．申報者可根據(jù)作品類別和情況填寫；2．填寫此欄有助于評審。 參見王長安《黃梅戲研究綱略》，載《戲曲研究》第58輯自20世紀80年代中期開始，陸續(xù)有單篇論文論及黃梅戲發(fā)展中存在的某些問題，但是對黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀做整體考察，尤其是對黃梅戲當下境況的實地調(diào)查和對具體演出市場、演出形態(tài)的實證性考量、定量分析的論著并不多見。請對作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評價作品對一個文化大省的文化品牌——黃梅戲的現(xiàn)狀及存在的問題進行了實證調(diào)查，提出了科學(xué)而合理的對策。這種系統(tǒng)性關(guān)系是該劇種在現(xiàn)時代獲得更高層次發(fā)展的要旨。一、 劇目建設(shè)：“寫一個、演一個、丟一個”？劇目建設(shè)對于任何一個劇種來說都是至為重要的。[2]另外,2002年9月25日—9月29日，安慶市文化局在上海天蟾京劇中心逸夫舞臺舉辦了“天蟾另外，大部分新劇目也客觀地反映出了今天人們的審美心理和審美需求，更貼近現(xiàn)代人的欣賞水平。因為編導(dǎo)們又把目標瞄準了下一個大獎，又把全部注意力轉(zhuǎn)移到下一部作品身上了。后來陸洪非先生在此改本基礎(chǔ)上又做了全面的修改，增設(shè)了新的人物馮紹英，同時更深入細致地刻畫了一個又可憐又可笑的老官僚劉文舉的形象。然而今天的黃梅戲新劇目創(chuàng)作，如前所述，絕大部分是以獲獎為唯一和終極目的的，因而是“寫一個、演一個、丟一個”，接著再寫、再演、再丟這樣一種惡性的循環(huán)，出現(xiàn)了“一次性演足”而后便“封箱擱置”的現(xiàn)象，那么新劇目當然不可能在“滾動的輪番演出”中獲得整體藝術(shù)的提高了。那么觀眾憑什么來斷定該劇是好還是壞呢？再有，觀眾觀看演出的次數(shù)多了，對劇中某些唱段就耳熟能詳，常常在不自覺的情況下就傳唱開來了。二、人才培養(yǎng)：方式單一，發(fā)展失衡作家創(chuàng)作的劇本，只有經(jīng)過舞臺搬演，才能從“案頭之作”變成“場上之曲”。因此，在這種情況下，劇團開始自主招收學(xué)員，自主進行培養(yǎng)以滿足需要。其他黃梅戲劇團也逐漸取消了劇團培養(yǎng)人才的方式。目前，培養(yǎng)黃梅戲?qū)I(yè)人才的學(xué)校主要是安徽省黃梅戲?qū)W校和安徽省藝術(shù)學(xué)校。然而黃梅戲的人才培養(yǎng)，不僅需要大批優(yōu)秀表演人才，也需要一定數(shù)量的優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、作曲等專門人才。第三，學(xué)員們實踐機會不多。通過走訪省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲二團以及潛山縣黃梅戲劇團等單位，筆者發(fā)現(xiàn)省、地、縣三級黃梅戲劇團在發(fā)展中主要存在以下問題：1．同黃梅戲?qū)W校存在的問題相對應(yīng)，黃梅戲劇團也缺乏專業(yè)、配套的編創(chuàng)、導(dǎo)演隊伍。2．劇團人才青黃不接。安徽省黃梅戲劇院每年由國家財政撥款261萬余元，加上演出所得的約100萬元，也只能保證全團258人的工資發(fā)放而已，贏余不多。當然與其他黃梅戲劇團比起來，省黃梅戲劇院一年的演出場次還算是最多的了。再加上現(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們的生活、工作壓力大，人們也就更加喜歡一些節(jié)奏明快的娛樂方式，而不愿到劇場去感受節(jié)奏緩慢的“咿咿呀呀”了。這說明，創(chuàng)作出了一個精品劇目后，還存在著如何適應(yīng)市場去包裝、宣傳它，如何去最大限度地開掘市場的問題。以《徽州女人》為例，該劇光是演出道具，就需要十卡車來裝運。誰談戲，誰就一定要談起看戲的觀眾。在問卷調(diào)查中，有81%的大學(xué)生沒有到劇場觀看過黃梅戲?qū)鲅莩?，其中?7%人是興趣方面的原因，有22%的人則表示主要是觀看演出的機會太少，沒有到劇場觀看演出的條件。另有35%的人表示，如果時間充足，或同一時間內(nèi)無其他重要事情可做，“可能會看”。著名劇作家金芝先生早就說過：所謂“危機”不能只從“劇場”看，而要從“觀眾”看。在“大眾金鷹獎”的評選中，黃梅戲電視劇也獲得了“十七連冠”的輝煌成績。早在1988年就有論者指出，黃梅戲要擺脫“危機”的一條最寬廣的出路就是“到農(nóng)村中去”。而且每場演出都要持續(xù)4個小時左右。之所以會這樣，可能有以下兩個原因：第一，地、省一級黃梅戲劇團的新排劇目，講究創(chuàng)新和超越，志在奪獎捧杯，所以制作上十分精良，對技術(shù)的要求也很高。筆者以為，縣一級黃梅戲劇團，由于經(jīng)濟狀況、生活水平各方面與農(nóng)村的差距不大，而且交通、食宿等問題也較易解決，所以應(yīng)該把主要精力放到農(nóng)村、基層的演出中去。這里說的“個性”，即黃梅戲的“質(zhì)的規(guī)定性”，是黃梅戲在長期發(fā)展過程中形成的自己獨有的，與其他劇種相區(qū)別的重要特征，說白了就是黃梅戲的特色。黃梅戲也才能從“三打七唱”的民間小戲一躍而為全國五大地方劇種之一。黃梅戲經(jīng)典劇目中的語言，從唱詞到對白，大部分形象生動、平白如話，有著本色之美。雖然它們擁有國內(nèi)一流的劇本、導(dǎo)演和演員，雖然它們的嘗試為豐富黃梅戲的表演形式做出了可貴的探索，但是由于它們脫離了黃梅戲通俗性的本質(zhì)特征，背離了黃梅戲的個性，而盲目地追求高雅，就難以為大多數(shù)黃梅戲愛好者所接受，就難以得到他們的支持，因而不可避免地走向了“曲高和寡”的尷尬境地。要合理配置有限資源，重點創(chuàng)作出一定數(shù)量的經(jīng)典劇目，以精品求生存，向精品要效益。這比起每年花費一定的財力、人力和時間創(chuàng)作出1—2個新劇目來，意義更重大。3．在畢業(yè)生分配上，要積極鼓勵和引導(dǎo)相當一部分不怕吃苦的優(yōu)秀畢業(yè)生到條件比較艱苦的縣一級劇團工作，以解決它們在發(fā)展中人才青黃不接的問題。這一方面，安慶市黃梅戲一團有著很成功的經(jīng)驗?？梢圆扇∠蚱渌麆》N乃至國外成功的演出團體吸取有益的經(jīng)驗，從高?；蜓芯克刚堄嘘P(guān)專家予以指導(dǎo)，劇團主要決策者參加培訓(xùn)班學(xué)習(xí)等多種途徑來實現(xiàn)這一目標。注 釋：[1][8][16]參見陸洪非：《黃梅戲源流》，安徽文藝出版社，1985年，第316─319頁,第11頁，第319頁。[11]朱萬曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期。[19]開全疆：《小劇場大有作為》，載《黃梅戲藝術(shù)》2002年第4期。[13]金芝：《試說“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。[3]李光南：《記天蟾（四）關(guān)于觀眾群：最大限度地爭取和培育各類觀眾1．要加大黃梅戲音像市場的開發(fā)力度，目前市場上可見的黃梅戲音像制品也只有有限的十幾種，這一數(shù)字，遠遠不能滿足廣大黃梅戲愛好者的需求。[19]另外，劇團還可以到各高校、醫(yī)院等企、事業(yè)單位的內(nèi)部禮堂演出，將演出送到觀眾的面前。一方面，要不斷豐富自身的理論、文化修養(yǎng)；另一方面，更要通過各類實踐，提高自身的實踐能力。 （二）關(guān)于人才培養(yǎng)：全面培養(yǎng)人才，培養(yǎng)全面人才1．由劇團培養(yǎng)人才的人才培養(yǎng)方式最好能恢復(fù)起來。早在1961年7月，安徽省文化局劇團工作調(diào)查研究小組針對安徽省黃梅戲劇團“絕大部分劇目是隨演隨丟或只排不演”的情況，提出了建立劇目輪演制度的對策，即制定一個劇目演出的規(guī)劃，使“原有的保留劇目和新排的劇目交互上演”[18]。否則就無異于無本之木、無源之水，難以獲得真正意義上的成功。所以人們才有理由稱贊黃梅戲是“一條山澗淙淙不盡的流泉，韻味清新，別具一般風格”。黃梅戲的表現(xiàn)題材也是通俗的。黃梅戲的經(jīng)典唱段，如《夫妻雙雙把家還》、《為救李郎離家園》中的唱腔，節(jié)奏明快，篇幅不長，曲調(diào)優(yōu)美質(zhì)樸又瑯瑯上口，因而觀眾欣賞時就易懂易學(xué)。但是每年也要創(chuàng)作出一定數(shù)量、通俗易懂的黃梅戲優(yōu)秀劇目，提供給縣級黃梅戲劇團以及各黃梅戲民間演出團體，以滿足廣大農(nóng)村群眾的需要。再加上農(nóng)村演出收入不多，甚至還不夠補償演出的成本開支，虧本在所難免。因此，配合著位于該縣境內(nèi)的國家級風景名勝區(qū)天柱山的旅游開發(fā)事業(yè)，縣劇團每年要到天柱山各賓館為各類旅客演出近百場。該團從1980年到1987年的8年時間，到大別山區(qū)的鄂、皖兩省鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村280個演出點，共演出2515場，觀眾達154萬多人次，總收入也達21萬多元，添置了演出設(shè)備，演員的工資得到了提高?，F(xiàn)在所要注意的問題則是要避免黃梅戲影視作品過多過濫，而要把工作的重點放到如何制作出質(zhì)量上乘的精品影視作品上來。檢視各種