【正文】 演出單位，占有較多的一手資料，所發(fā)現(xiàn)和提出的確實(shí)是該劇種當(dāng)前的實(shí)況。本課題也被納入其中，成為該項(xiàng)目的子課題之一。童道明、傅謹(jǐn)、劉云程、林克歡、郝昭慶、曲潤(rùn)海、安葵、凌申等專家紛紛撰文，參與討論。（12）金芝：《試說(shuō)“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。（4）《黃梅戲志》，安徽省藝術(shù)研究所編纂，即將出版。黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)中存在的主要問(wèn)題是:沒(méi)有把握市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律，經(jīng)濟(jì)狀況普遍不佳。通過(guò)對(duì)安徽省黃梅戲劇院、安徽省黃梅戲?qū)W校等8個(gè)單位進(jìn)行實(shí)證性調(diào)研，以及對(duì)大學(xué)生進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，筆者獲得了較多的一手資料。9．寄送地址：華南理工大學(xué)第八屆“挑戰(zhàn)杯”競(jìng)賽組委會(huì)辦公室。2．申報(bào)者在填寫(xiě)申報(bào)作品情況時(shí)只需根據(jù)個(gè)人項(xiàng)目或集體項(xiàng)目填寫(xiě)A1或A2表，根據(jù)作品類別（自然科學(xué)類學(xué)術(shù)論文、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類社會(huì)調(diào)查報(bào)告和學(xué)術(shù)論文、科技發(fā)明制作）分別填寫(xiě)B(tài)B2或B3表。6．發(fā)起高校的三件直送作品和各?。▍^(qū)、市）通過(guò)初評(píng)的作品（數(shù)量參照“作品數(shù)額分配方案”）各一式四份分別按全國(guó)組委會(huì)規(guī)定的時(shí)間用特快專遞寄至全國(guó)競(jìng)賽組委會(huì)辦公室。作品全稱黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對(duì)策作品所屬領(lǐng) 域（ C）A哲學(xué) B經(jīng)濟(jì) C社會(huì) D法律 E教育 F管理作品撰寫(xiě)的目的和基本思路本作品通過(guò)對(duì)黃梅戲現(xiàn)狀進(jìn)行深入調(diào)查、細(xì)致剖析，對(duì)其中存在的各類問(wèn)題提出相應(yīng)的對(duì)策，希望能借此個(gè)案分析達(dá)到窺一斑以見(jiàn)全豹之功效，對(duì)其它地方劇種乃至當(dāng)前普遍低迷的戲曲藝術(shù)都能有所裨益。作品摘要通過(guò)調(diào)查、分析，筆者認(rèn)為，目前黃梅戲劇目建設(shè)中存在的最大問(wèn)題是難以形成新的經(jīng)典劇目。（4）關(guān)于觀眾群：最大限度地爭(zhēng)取和培育各類觀眾。（9）朱萬(wàn)曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期。調(diào)查方式走訪 問(wèn)卷 現(xiàn)場(chǎng)采訪 人員介紹 個(gè)別交談 □親臨實(shí)踐 □會(huì)議 □圖片、照片 書(shū)報(bào)刊物 統(tǒng)計(jì)報(bào)表 □影視資料 □文件 □集體組織 □自發(fā) □其它主要調(diào)查單位及調(diào)查數(shù)量 合肥 ?。ㄊ校? 縣（區(qū)） 鄉(xiāng)（鎮(zhèn)） 村（街）單位 安徽省黃梅戲劇院 郵編230061 姓名 蔣建國(guó) 電話05512617555調(diào)查單位 8 個(gè) 17 人次管理部門(mén)簽章 年 月 日C．當(dāng)前國(guó)內(nèi)外同類課題研究水平概述說(shuō)明：1．申報(bào)者可根據(jù)作品類別和情況填寫(xiě)；2．填寫(xiě)此欄有助于評(píng)審。 參見(jiàn)王長(zhǎng)安《黃梅戲研究綱略》，載《戲曲研究》第58輯自20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，陸續(xù)有單篇論文論及黃梅戲發(fā)展中存在的某些問(wèn)題，但是對(duì)黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀做整體考察，尤其是對(duì)黃梅戲當(dāng)下境況的實(shí)地調(diào)查和對(duì)具體演出市場(chǎng)、演出形態(tài)的實(shí)證性考量、定量分析的論著并不多見(jiàn)。請(qǐng)對(duì)作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評(píng)價(jià)作品對(duì)一個(gè)文化大省的文化品牌——黃梅戲的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題進(jìn)行了實(shí)證調(diào)查，提出了科學(xué)而合理的對(duì)策。這種系統(tǒng)性關(guān)系是該劇種在現(xiàn)時(shí)代獲得更高層次發(fā)展的要旨。一、 劇目建設(shè)：“寫(xiě)一個(gè)、演一個(gè)、丟一個(gè)”？劇目建設(shè)對(duì)于任何一個(gè)劇種來(lái)說(shuō)都是至為重要的。[2]另外,2002年9月25日—9月29日，安慶市文化局在上海天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)舉辦了“天蟾另外，大部分新劇目也客觀地反映出了今天人們的審美心理和審美需求，更貼近現(xiàn)代人的欣賞水平。因?yàn)榫帉?dǎo)們又把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了下一個(gè)大獎(jiǎng)，又把全部注意力轉(zhuǎn)移到下一部作品身上了。后來(lái)陸洪非先生在此改本基礎(chǔ)上又做了全面的修改，增設(shè)了新的人物馮紹英，同時(shí)更深入細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)又可憐又可笑的老官僚劉文舉的形象。然而今天的黃梅戲新劇目創(chuàng)作，如前所述，絕大部分是以獲獎(jiǎng)為唯一和終極目的的，因而是“寫(xiě)一個(gè)、演一個(gè)、丟一個(gè)”，接著再寫(xiě)、再演、再丟這樣一種惡性的循環(huán)，出現(xiàn)了“一次性演足”而后便“封箱擱置”的現(xiàn)象，那么新劇目當(dāng)然不可能在“滾動(dòng)的輪番演出”中獲得整體藝術(shù)的提高了。那么觀眾憑什么來(lái)斷定該劇是好還是壞呢？再有，觀眾觀看演出的次數(shù)多了，對(duì)劇中某些唱段就耳熟能詳，常常在不自覺(jué)的情況下就傳唱開(kāi)來(lái)了。二、人才培養(yǎng)：方式單一，發(fā)展失衡作家創(chuàng)作的劇本，只有經(jīng)過(guò)舞臺(tái)搬演，才能從“案頭之作”變成“場(chǎng)上之曲”。因此，在這種情況下，劇團(tuán)開(kāi)始自主招收學(xué)員，自主進(jìn)行培養(yǎng)以滿足需要。其他黃梅戲劇團(tuán)也逐漸取消了劇團(tuán)培養(yǎng)人才的方式。目前，培養(yǎng)黃梅戲?qū)I(yè)人才的學(xué)校主要是安徽省黃梅戲?qū)W校和安徽省藝術(shù)學(xué)校。然而黃梅戲的人才培養(yǎng)，不僅需要大批優(yōu)秀表演人才，也需要一定數(shù)量的優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、作曲等專門(mén)人才。第三，學(xué)員們實(shí)踐機(jī)會(huì)不多。通過(guò)走訪省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲二團(tuán)以及潛山縣黃梅戲劇團(tuán)等單位，筆者發(fā)現(xiàn)省、地、縣三級(jí)黃梅戲劇團(tuán)在發(fā)展中主要存在以下問(wèn)題：1．同黃梅戲?qū)W校存在的問(wèn)題相對(duì)應(yīng)，黃梅戲劇團(tuán)也缺乏專業(yè)、配套的編創(chuàng)、導(dǎo)演隊(duì)伍。2．劇團(tuán)人才青黃不接。安徽省黃梅戲劇院每年由國(guó)家財(cái)政撥款261萬(wàn)余元，加上演出所得的約100萬(wàn)元，也只能保證全團(tuán)258人的工資發(fā)放而已，贏余不多。當(dāng)然與其他黃梅戲劇團(tuán)比起來(lái)，省黃梅戲劇院一年的演出場(chǎng)次還算是最多的了。再加上現(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們的生活、工作壓力大，人們也就更加喜歡一些節(jié)奏明快的娛樂(lè)方式，而不愿到劇場(chǎng)去感受節(jié)奏緩慢的“咿咿呀呀”了。這說(shuō)明，創(chuàng)作出了一個(gè)精品劇目后，還存在著如何適應(yīng)市場(chǎng)去包裝、宣傳它，如何去最大限度地開(kāi)掘市場(chǎng)的問(wèn)題。以《徽州女人》為例，該劇光是演出道具，就需要十卡車來(lái)裝運(yùn)。誰(shuí)談戲，誰(shuí)就一定要談起看戲的觀眾。在問(wèn)卷調(diào)查中，有81%的大學(xué)生沒(méi)有到劇場(chǎng)觀看過(guò)黃梅戲?qū)?chǎng)演出，其中有27%人是興趣方面的原因，有22%的人則表示主要是觀看演出的機(jī)會(huì)太少，沒(méi)有到劇場(chǎng)觀看演出的條件。另有35%的人表示，如果時(shí)間充足，或同一時(shí)間內(nèi)無(wú)其他重要事情可做，“可能會(huì)看”。著名劇作家金芝先生早就說(shuō)過(guò)：所謂“危機(jī)”不能只從“劇場(chǎng)”看，而要從“觀眾”看。在“大眾金鷹獎(jiǎng)”的評(píng)選中，黃梅戲電視劇也獲得了“十七連冠”的輝煌成績(jī)。早在1988年就有論者指出，黃梅戲要擺脫“危機(jī)”的一條最寬廣的出路就是“到農(nóng)村中去”。而且每場(chǎng)演出都要持續(xù)4個(gè)小時(shí)左右。之所以會(huì)這樣，可能有以下兩個(gè)原因：第一，地、省一級(jí)黃梅戲劇團(tuán)的新排劇目，講究創(chuàng)新和超越，志在奪獎(jiǎng)捧杯，所以制作上十分精良，對(duì)技術(shù)的要求也很高。筆者以為，縣一級(jí)黃梅戲劇團(tuán)，由于經(jīng)濟(jì)狀況、生活水平各方面與農(nóng)村的差距不大，而且交通、食宿等問(wèn)題也較易解決，所以應(yīng)該把主要精力放到農(nóng)村、基層的演出中去。這里說(shuō)的“個(gè)性”，即黃梅戲的“質(zhì)的規(guī)定性”，是黃梅戲在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成的自己獨(dú)有的，與其他劇種相區(qū)別的重要特征，說(shuō)白了就是黃梅戲的特色。黃梅戲也才能從“三打七唱”的民間小戲一躍而為全國(guó)五大地方劇種之一。黃梅戲經(jīng)典劇目中的語(yǔ)言，從唱詞到對(duì)白，大部分形象生動(dòng)、平白如話，有著本色之美。雖然它們擁有國(guó)內(nèi)一流的劇本、導(dǎo)演和演員，雖然它們的嘗試為豐富黃梅戲的表演形式做出了可貴的探索，但是由于它們脫離了黃梅戲通俗性的本質(zhì)特征，背離了黃梅戲的個(gè)性，而盲目地追求高雅，就難以為大多數(shù)黃梅戲愛(ài)好者所接受，就難以得到他們的支持，因而不可避免地走向了“曲高和寡”的尷尬境地。要合理配置有限資源，重點(diǎn)創(chuàng)作出一定數(shù)量的經(jīng)典劇目，以精品求生存，向精品要效益。這比起每年花費(fèi)一定的財(cái)力、人力和時(shí)間創(chuàng)作出1—2個(gè)新劇目來(lái)，意義更重大。3．在畢業(yè)生分配上，要積極鼓勵(lì)和引導(dǎo)相當(dāng)一部分不怕吃苦的優(yōu)秀畢業(yè)生到條件比較艱苦的縣一級(jí)劇團(tuán)工作，以解決它們?cè)诎l(fā)展中人才青黃不接的問(wèn)題。這一方面，安慶市黃梅戲一團(tuán)有著很成功的經(jīng)驗(yàn)?？梢圆扇∠蚱渌麆》N乃至國(guó)外成功的演出團(tuán)體吸取有益的經(jīng)驗(yàn)，從高?；蜓芯克刚?qǐng)有關(guān)專家予以指導(dǎo)，劇團(tuán)主要決策者參加培訓(xùn)班學(xué)習(xí)等多種途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。注 釋：[1][8][16]參見(jiàn)陸洪非：《黃梅戲源流》，安徽文藝出版社，1985年，第316─319頁(yè),第11頁(yè)，第319頁(yè)。[11]朱萬(wàn)曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期。[19]開(kāi)全疆：《小劇場(chǎng)大有作為》，載《黃梅戲藝術(shù)》2002年第4期。[13]金芝：《試說(shuō)“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。[3]李光南：《記天蟾（四）關(guān)于觀眾群：最大限度地爭(zhēng)取和培育各類觀眾1．要加大黃梅戲音像市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)力度，目前市場(chǎng)上可見(jiàn)的黃梅戲音像制品也只有有限的十幾種，這一數(shù)字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足廣大黃梅戲愛(ài)好者的需求。[19]另外，劇團(tuán)還可以到各高校、醫(yī)院等企、事業(yè)單位的內(nèi)部禮堂演出，將演出送到觀眾的面前。一方面，要不斷豐富自身的理論、文化修養(yǎng)；另一方面，更要通過(guò)各類實(shí)踐，提高自身的實(shí)踐能力。 （二）關(guān)于人才培養(yǎng)：全面培養(yǎng)人才，培養(yǎng)全面人才1．由劇團(tuán)培養(yǎng)人才的人才培養(yǎng)方式最好能恢復(fù)起來(lái)。早在1961年7月，安徽省文化局劇團(tuán)工作調(diào)查研究小組針對(duì)安徽省黃梅戲劇團(tuán)“絕大部分劇目是隨演隨丟或只排不演”的情況，提出了建立劇目輪演制度的對(duì)策，即制定一個(gè)劇目演出的規(guī)劃，使“原有的保留劇目和新排的劇目交互上演”[18]。否則就無(wú)異于無(wú)本之木、無(wú)源之水，難以獲得真正意義上的成功。所以人們才有理由稱贊黃梅戲是“一條山澗淙淙不盡的流泉，韻味清新，別具一般風(fēng)格”。黃梅戲的表現(xiàn)題材也是通俗的。黃梅戲的經(jīng)典唱段，如《夫妻雙雙把家還》、《為救李郎離家園》中的唱腔，節(jié)奏明快，篇幅不長(zhǎng)，曲調(diào)優(yōu)美質(zhì)樸又瑯瑯上口，因而觀眾欣賞時(shí)就易懂易學(xué)。但是每年也要?jiǎng)?chuàng)作出一定數(shù)量、通俗易懂的黃梅戲優(yōu)秀劇目，提供給縣級(jí)黃梅戲劇團(tuán)以及各黃梅戲民間演出團(tuán)體，以滿足廣大農(nóng)村群眾的需要。再加上農(nóng)村演出收入不多，甚至還不夠補(bǔ)償演出的成本開(kāi)支，虧本在所難免。因此，配合著位于該縣境內(nèi)的國(guó)家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)天柱山的旅游開(kāi)發(fā)事業(yè)，縣劇團(tuán)每年要到天柱山各賓館為各類旅客演出近百場(chǎng)。該團(tuán)從1980年到1987年的8年時(shí)間，到大別山區(qū)的鄂、皖兩省鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村280個(gè)演出點(diǎn)，共演出2515場(chǎng)，觀眾達(dá)154萬(wàn)多人次，總收入也達(dá)21萬(wàn)多元，添置了演出設(shè)備，演員的工資得到了提高。現(xiàn)在所要注意的問(wèn)題則是要避免黃梅戲影視作品過(guò)多過(guò)濫，而要把工作的重點(diǎn)放到如何制作出質(zhì)量上乘的精品影視作品上來(lái)。檢視各種