本科畢業(yè)設(shè)計(jì)論文：詠嘆調(diào)侯爵請(qǐng)聽的藝術(shù)鑒賞及演唱中的二度創(chuàng)作(完整版)
【正文】 論，結(jié)合自身對(duì)學(xué)習(xí)聲樂做出思考 11前言歌劇在音樂藝術(shù)中占有重要地位。從而得出，歌劇藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)并且具有強(qiáng)大的生命力，不僅在于劇作家和作曲家提供了優(yōu)秀的首度創(chuàng)作，百余年來(lái)，那些難以計(jì)數(shù)的優(yōu)秀演唱者的二度創(chuàng)作也是功不可沒的。阿黛拉的詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽》，作為花腔女高音的“試金石”,也應(yīng)從約翰施特勞斯新作的基礎(chǔ)。輕歌劇的結(jié)構(gòu)一般比較短小，大多為獨(dú)幕劇形式。 作品的藝術(shù)內(nèi)涵及成就輕歌劇《蝙蝠》中所反映的社會(huì)，有別于傳統(tǒng)的歌劇，后者大多是根據(jù)史詩(shī)創(chuàng)作改編的神話劇和圣人劇，類似舒伯特《魔王》，里面有神話色彩的人物。講述了女仆阿黛萊偷穿女主人的禮服參加舞會(huì)并大出風(fēng)頭，剛巧她的男主人侯爵也在場(chǎng)，并覺得她與自己的女仆十分相像，于是阿黛茉機(jī)敏地周旋并嘲弄了他。這首詠嘆調(diào)在配器方面，音響效果也很有特色。為了更好表現(xiàn)阿黛拉的人物性格和藝術(shù)形象，施特勞斯在阿黛拉的音樂中巧妙地運(yùn)用了許多笑，如 ha、ha、ha；la、la、la，來(lái)表現(xiàn)花腔女高音的演唱技巧。阿黛拉聽了責(zé)問(wèn)說(shuō)：“擁有這么美的手的女人，怎么是女仆？……這樣的誤會(huì)，太滑稽了。作為仆人，有低頭哈腰、俯首帖耳與感恩戴德者，也有絕不阿諛奉承，追求人格獨(dú)立及崇高自尊者，不勝枚舉。演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)是寄寓在真實(shí)的人物形象之中，對(duì)角色的認(rèn)識(shí)和理解通過(guò)自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)揭示角色特有的思想邏輯和心理狀態(tài)，這樣的人物形象才可能從本質(zhì)上反映出生活的真實(shí)。因此，十個(gè)演唱者在舞臺(tái)上所塑造出來(lái)的十個(gè)阿黛拉的藝術(shù)形象，會(huì)有十種不同的藝術(shù)效果，但只要本著藝術(shù)的真實(shí)去進(jìn)行塑造，就能在情感上吸引和打動(dòng)觀眾，而且能引起觀眾的共鳴和深思。演唱中音色對(duì)于刻畫、塑造人物起著決定性的作用。所以又被成為“笑之歌”。這首詠嘆調(diào)大致可以分成三個(gè)部分第一部分（822小節(jié)）。為了證明自己不是公爵的女仆，阿黛拉將自己的手腳、身段甚至衣服都亮相給公爵，以便證明自己出身高貴。讓觀眾感受到，她是真的覺得可笑了。升華了語(yǔ)言與表情，賦予它們音樂性。從而得出，藝術(shù)會(huì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)并且具有強(qiáng)大的生命力，不僅在于作家和作曲家提供的優(yōu)秀的首度創(chuàng)作，和追求藝術(shù)真實(shí)上的不朽業(yè)績(jī)，百余年來(lái)，那些難以計(jì)數(shù)的優(yōu)秀演唱者的二度創(chuàng)作也是功不可沒的。[11] 周躍峰 、廖小芒編 《約翰文化藝術(shù)出版社2009年出版[2] 尚家驤《歐洲聲樂發(fā)展史》[M]，北京：華樂出版社，2003 年版。對(duì)歌劇中的人物性格、藝術(shù)形象、情節(jié)發(fā)展有所研習(xí),體會(huì)作品的主題、情感以及哲思所在,才能對(duì)音樂的詮釋和演唱有所把握。弱起的十六分音符，讓這兩小句具有內(nèi)在推動(dòng)力，JANER PERRY把女仆裝扮成女演員的演唱處理帶著點(diǎn)心虛的感覺。那么的尖刻、煽情和風(fēng)騷，甚至讓知情的觀眾都忘了她原本女仆的身份。帶有奉勸侯爵的語(yǔ)氣，平穩(wěn)的速度展開歌喉。通過(guò)對(duì)這首作品音響資料的不同版本的對(duì)比,發(fā)現(xiàn)她們都有獨(dú)特的個(gè)人演唱風(fēng)格: JANER PERRY在表演中輕佻并帶有喜劇元素。微妙地變化處理，和適時(shí)地拉長(zhǎng)或縮短旋律線條，所體現(xiàn)地是不同的藝術(shù)效果。演唱者要生動(dòng)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品，通過(guò)二度創(chuàng)作體現(xiàn)出自身的藝術(shù)修養(yǎng)，體會(huì)和領(lǐng)悟原創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景及其作品的詞曲內(nèi)涵和風(fēng)格特征。讓一個(gè)戲份不多的“女仆”形象頗為璀璨。阿黛拉得以有較高的審美價(jià)值，還在于她鮮活的藝術(shù)形象。聽眾知道她其實(shí)就是女仆阿黛拉，因?yàn)樵诘谝荒焕镉邪固拐{(diào)戲阿黛拉的場(chǎng)面。阿黛拉演唱的都是大調(diào)的歌曲，因此風(fēng)格也都是透露著歡快明亮的感覺，雖然中間轉(zhuǎn)向小調(diào)時(shí)帶出憂傷，但最后還是回歸明亮的主大調(diào)上。當(dāng)長(zhǎng)笛和雙簧管一起時(shí)，音色豐滿歡快；長(zhǎng)笛和單簧管在一起，融合性好。全曲輕快激昂充滿詼諧色彩，以主調(diào)G大調(diào)貫穿全曲，中間有幾次轉(zhuǎn)調(diào)，G—C—D—G—e—G，這首詠嘆調(diào)基本是在明亮輕快的大調(diào)中進(jìn)行，旋律輕快流動(dòng)。過(guò)去的歌
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