本科畢業(yè)設計論文：詠嘆調(diào)侯爵請聽的藝術鑒賞及演唱中的二度創(chuàng)作(完整版)
【正文】 論，結(jié)合自身對學習聲樂做出思考 11前言歌劇在音樂藝術中占有重要地位。從而得出，歌劇藝術的源遠流長并且具有強大的生命力，不僅在于劇作家和作曲家提供了優(yōu)秀的首度創(chuàng)作，百余年來，那些難以計數(shù)的優(yōu)秀演唱者的二度創(chuàng)作也是功不可沒的。阿黛拉的詠嘆調(diào)《侯爵請聽》，作為花腔女高音的“試金石”,也應從約翰施特勞斯新作的基礎。輕歌劇的結(jié)構(gòu)一般比較短小，大多為獨幕劇形式。 作品的藝術內(nèi)涵及成就輕歌劇《蝙蝠》中所反映的社會，有別于傳統(tǒng)的歌劇，后者大多是根據(jù)史詩創(chuàng)作改編的神話劇和圣人劇，類似舒伯特《魔王》，里面有神話色彩的人物。講述了女仆阿黛萊偷穿女主人的禮服參加舞會并大出風頭，剛巧她的男主人侯爵也在場，并覺得她與自己的女仆十分相像，于是阿黛茉機敏地周旋并嘲弄了他。這首詠嘆調(diào)在配器方面，音響效果也很有特色。為了更好表現(xiàn)阿黛拉的人物性格和藝術形象，施特勞斯在阿黛拉的音樂中巧妙地運用了許多笑，如 ha、ha、ha；la、la、la，來表現(xiàn)花腔女高音的演唱技巧。阿黛拉聽了責問說：“擁有這么美的手的女人，怎么是女仆？……這樣的誤會，太滑稽了。作為仆人，有低頭哈腰、俯首帖耳與感恩戴德者，也有絕不阿諛奉承，追求人格獨立及崇高自尊者，不勝枚舉。演員在進行二度創(chuàng)作時是寄寓在真實的人物形象之中，對角色的認識和理解通過自己的生活經(jīng)驗來揭示角色特有的思想邏輯和心理狀態(tài)，這樣的人物形象才可能從本質(zhì)上反映出生活的真實。因此，十個演唱者在舞臺上所塑造出來的十個阿黛拉的藝術形象，會有十種不同的藝術效果，但只要本著藝術的真實去進行塑造，就能在情感上吸引和打動觀眾，而且能引起觀眾的共鳴和深思。演唱中音色對于刻畫、塑造人物起著決定性的作用。所以又被成為“笑之歌”。這首詠嘆調(diào)大致可以分成三個部分第一部分（822小節(jié)）。為了證明自己不是公爵的女仆，阿黛拉將自己的手腳、身段甚至衣服都亮相給公爵，以便證明自己出身高貴。讓觀眾感受到，她是真的覺得可笑了。升華了語言與表情，賦予它們音樂性。從而得出，藝術會源遠流長并且具有強大的生命力，不僅在于作家和作曲家提供的優(yōu)秀的首度創(chuàng)作，和追求藝術真實上的不朽業(yè)績，百余年來，那些難以計數(shù)的優(yōu)秀演唱者的二度創(chuàng)作也是功不可沒的。[11] 周躍峰 、廖小芒編 《約翰文化藝術出版社2009年出版[2] 尚家驤《歐洲聲樂發(fā)展史》[M]，北京：華樂出版社，2003 年版。對歌劇中的人物性格、藝術形象、情節(jié)發(fā)展有所研習,體會作品的主題、情感以及哲思所在,才能對音樂的詮釋和演唱有所把握。弱起的十六分音符，讓這兩小句具有內(nèi)在推動力，JANER PERRY把女仆裝扮成女演員的演唱處理帶著點心虛的感覺。那么的尖刻、煽情和風騷，甚至讓知情的觀眾都忘了她原本女仆的身份。帶有奉勸侯爵的語氣，平穩(wěn)的速度展開歌喉。通過對這首作品音響資料的不同版本的對比,發(fā)現(xiàn)她們都有獨特的個人演唱風格: JANER PERRY在表演中輕佻并帶有喜劇元素。微妙地變化處理，和適時地拉長或縮短旋律線條，所體現(xiàn)地是不同的藝術效果。演唱者要生動、準確地表現(xiàn)作品，通過二度創(chuàng)作體現(xiàn)出自身的藝術修養(yǎng)，體會和領悟原創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景及其作品的詞曲內(nèi)涵和風格特征。讓一個戲份不多的“女仆”形象頗為璀璨。阿黛拉得以有較高的審美價值，還在于她鮮活的藝術形象。聽眾知道她其實就是女仆阿黛拉，因為在第一幕里有艾森斯坦調(diào)戲阿黛拉的場面。阿黛拉演唱的都是大調(diào)的歌曲，因此風格也都是透露著歡快明亮的感覺，雖然中間轉(zhuǎn)向小調(diào)時帶出憂傷，但最后還是回歸明亮的主大調(diào)上。當長笛和雙簧管一起時，音色豐滿歡快；長笛和單簧管在一起，融合性好。全曲輕快激昂充滿詼諧色彩，以主調(diào)G大調(diào)貫穿全曲，中間有幾次轉(zhuǎn)調(diào)，G—C—D—G—e—G，這首詠嘆調(diào)基本是在明亮輕快的大調(diào)中進行，旋律輕快流動。過去的歌
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