【正文】 式上看，本文變大賦的板滯、典雅、華麗為疏宕、通俗、坦率，體制簡短，筆調犀利，不重辭藻堆砌和內容的鋪陳，而注重直抒胸臆，表達思想感情，因此又被稱為抒情小賦，它是漢賦由體物大賦向抒情小賦轉變的代表作之一，實開魏晉抒情小賦發(fā)展之先河。全文可分為四段：開頭一段即揭示了自春秋至秦漢的統(tǒng)治者都是“唯利己而自足”，而且一代甚于一代。文中不少議論或引用，或發(fā)揮，或自出機杼，都收到言簡意賅的說理效果，其中“峣峣者易折，皎皎者易污”、“《陽春》之曲，和著必寡。由于公卿推薦，被朝廷征辟，但他隨公車來到洛陽東南的綸氏（今河南登封）后，又“稱疾不進”。文章的中心內容是教育子侄謹言慎行，這是封建時代士大夫全身遠禍的一般行為規(guī)范。十三、馬援《誡兄子嚴、敦書》P106 馬援，伏波將軍。作者不以成敗論英雄，塑造了一個千古傳誦的失敗的英雄形象。具有高度的藝術成就和深刻的思想內容，都是后代史家難以比擬的。最后，作者反守為攻，直接表明自己有經幫治國之大才，“客”的批評是“管窺蠡測”，不知權變而終惑于大道。從故夫的回答來看，她的容貌、手工都不比“新人”差，但仍然難免被棄的命運。將縑來比素，新人不如故。詩歌的語言以五言為主，但又不受五言句式的束縛，基本上采用口語，樸素自然，這是漢樂府的典型風格。最后五句寫她內心極其復雜的矛盾斗爭：想到過去與情人幽會時的甜蜜情景，她實在是難以割舍，她猶豫不決、心煩意亂。聞君有他心，拉雜摧燒之。正反論證、類比論證和對比論證等多種論證方法，從古到今，從人到物，又從物到人，洋洋灑灑，縱橫論說，既有典型的事實為據，又有透辟的理論分析，由遠及近，由輕到重，步步進逼，具有啟發(fā)人比較、思考，促使人警惕的力量。九、李斯《諫逐客書》P60 這是一篇出色的奏章，也是一篇典范的議論文。和《九歌》多數(shù)篇章一樣，《山鬼》也是將鬼神擬人化，使之具有人的情性、心態(tài)，而所寫場景和“人物”活動也彌漫著神奇靈異的氛圍。再次，本文以優(yōu)美的文筆，將寫景敘事與說理有機地結合起來，增強了文章的藝術性和感染力。大知者認為萬物齊一，道無終始，無為即可以“反其真”，這就是文章的主旨?！肚f子》的藝術成就是高潮的，正如魯迅先生評價的：“晚周諸子之作，莫能先也。孟子答詞除進一步提出君主“樂民之樂”、“憂民之憂”、“樂以天下、憂以天下”必能為王于天下的觀點外，還借齊景公、晏子的問對之詞，具體說到君主當如何與民同樂的方法。第一節(jié)主體是孟子與齊威王的對話，莊暴與莊子的問對只對主體內容起引發(fā)、提挈作用?！逗脴泛稳纭? 本文論述君主的憂樂觀，實已涉及為君之道，立論的理論基點是君主當行仁政，以民為本。雖然孔子是主張積極用世的，但在屢受挫折之后，有時難免會產生一種脫離人間世俗，自甘淡泊的想法。只有曾皙的回答似乎離題，他不是講得道國君信任后將怎樣從政，而是講投身于大自然，過悠閑自在生活的樂趣。 總的來看，這篇文章體現(xiàn)了《戰(zhàn)國策》的主要風格和特色。 莊辛這段諫言的最大特點，是大量引譬設喻，使說理生動形象而富有感染力。四、《戰(zhàn)國策》 《戰(zhàn)國策》是一部戰(zhàn)國時代的史料匯編，也是一部優(yōu)秀的散文集。王孫圉作為一個使臣，在對方企圖以借楚寶為題羞辱自己國家的時候，從容鎮(zhèn)定，機智有力地回擊了對方，維護了本國的尊嚴。首段，從當前虢、虞的位置關系出發(fā)，以“唇亡齒寒”作比，一針見血地點明了晉滅虢對虞的直接威脅；第二段，以歷史事實為依據，駁斥了虞公同宗不會相殘的觀點；第三段，以古書理論為據，捅破了虞公靠神保佑的希望。記敘線索清晰，詳略得當，善于通過一系列的具體情節(jié)描寫，使所記敘的內容故事化。疊詞如“采薇采薇”、“曰歸曰歸”，重復歌唱，以加重語氣，加強感情的表達。詩中有比、興，但主要采用了賦的手法，或敘事，或寫景，或抒情，雖為“直言之”，卻形象鮮明，生動感人。它將長期征戰(zhàn)不得歸家的下層士兵置于兩對矛盾之中：一方面是西周與獫狁的民族矛盾。行道遲遲，載饑載渴。戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。憂心烈烈，載饑載渴。畫面具有極強的藝術感染力，詩人抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕伊人的心境。① 虛實相生。 《詩經》題材廣泛，內容豐富，從各個方面反映了當時社會的政治矛盾、經濟狀況和風俗習尚?！对娊洝返木涫揭运难詾橹?，語言樸素優(yōu)美，多隔句用韻；結構常采用重章疊句形式，回環(huán)往復，富有韻味；普遍運用賦比興的表現(xiàn)手法，形象生動，蘊藉含蓄，富有藝術感染力。全詩分三章，每章前四句以秋景起興，并點出追尋的對象；后四句先實寫對“伊人”的苦苦追尋，然后虛寫追尋的結果——“伊人”出現(xiàn)的幻景。其鮮明的節(jié)奏與和諧的音韻，讀來韻味很足。我戍未定，靡使歸聘。豈敢定居，一月三捷。我心傷悲，莫知我哀?。喝姺譃榱拢旱谝徽聦戦L期征戰(zhàn)的士兵有家不能歸的原因。在這對矛盾中，西周的統(tǒng)治者站在正義一邊，所以士兵們盡管對遠離家鄉(xiāng)、勞苦困頓的征戰(zhàn)生活感到哀怨，但他們能清醒地認識到造成這種痛苦的原因，因而都勇敢地投入戰(zhàn)斗，表現(xiàn)出樸素的愛國精神和對正義戰(zhàn)爭的支持。訴哀怨，肝腸寸斷；述戰(zhàn)斗，豪情滿懷。④ 最后一章，對比襯托，情景交融，極具感染力，“昔我往矣，楊柳依依?！蹲髠鳌酚绕渖崎L描寫戰(zhàn)爭，注重交代戰(zhàn)爭的政治社會背景、謀劃過程及戰(zhàn)術的運用，從而揭示其勝負的必然性。三段論述緊緊圍繞一個主旨，充分說明了“虢亡，虞必從之”的道理，表現(xiàn)出一個成熟的政治家對政治斗爭殘酷性的清醒認識和一個忠臣對國家前途的深謀遠慮。 王孫圉的論述酣暢淋漓，觀點鮮明，機鋒射人，始終不離楚寶又不囿于楚寶，縱橫馳騁又層層推進。流傳到現(xiàn)在的本子是經西漢學者劉向整理編訂的，其主要內容是記載戰(zhàn)國時代游說之士的策謀或互相辯難的言行，故定名為《戰(zhàn)國策》。莊辛運用比喻至少有兩個特色：一是由小到大，由遠及近，由物到人，娓娓說來卻步步緊逼，直到擊中頃襄王的要害。五、《論語》 《論語》是儒家學派的經典，主要記載孔子及其弟子言行的典籍，由孔子弟子或再傳弟子記錄編纂而成。這樣離開政治而談自己的志趣，卻意外地得到了孔子的贊許。 這篇短文，雖然只有三百字左右，但描寫人物的語態(tài)性格卻非常傳神。文章的關鍵句應是：“與民同樂。孟子先肯定宣王“好樂”，然后通過提問使威王說出“獨樂樂”不如“眾樂樂”、“與少樂樂”不若“與眾樂樂”的感受。從這番答詞，可見孟子說理好引《詩》、傳以及諺語為證，又愛用先王之事為證，而且引先王之事是展開來說，不同于后來駢文中的用典?！鼻f子的思想和散文藝術，對后世作家產生了極其深遠的影響。下面又借“夔憐蚿”等寓言進一步說明“反其真”即是乘天機而動，無為而無不為；再用孔子被圍于匡一事證明無為的作用；用公孫龍問于魏牟事說明有為之辯不如無為之辯，無辯才能接進自然之道。如開頭一段對河水與海景的描寫，把審美主體的感受與審美對象的磅礴氣勢巧妙地融合在一起，贊揚了大美，揶揄了小美，形象地渲染了文章的主題。它像一首少女的戀歌，用委婉、含蓄的抒情方式，表達出她對愛情的渴望，創(chuàng)造出優(yōu)美、凄迷的意境。作為奏章，它達到了作者的寫作目的，使秦王收回了逐客的成命。 本文的另一大特點是，大量采用了鋪陳排比句式，語意暢達，氣勢充沛，具有音韻美和節(jié)奏感，體現(xiàn)了先秦散文向漢賦過渡的駢偶化趨勢。摧燒之，當風揚其灰。她嘆息著。詩中不斷采用重復的形容來加重語氣，也使得感情色彩更加濃烈。” 這首詩寫一個棄婦與故夫偶然重逢之時的簡短回答。詩中表現(xiàn)出對這一被棄女子的深厚同情，從中也可認識男女不平等的封建社會中女子的悲慘命運。 本文的中心是抒發(fā)懷才不遇的牢騷。魯迅稱之為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。、剛愎自用、莽撞、優(yōu)柔寡斷：作者忠于史實，并沒有因為同情而忽視對項羽一系列性格弱點和戰(zhàn)略失誤的記載，寫出了項羽殘暴、剛愎、莽撞，關鍵時刻往往優(yōu)柔寡斷等性格弱點。最為史家所稱道的是他為國效命疆場不惜馬革裹尸的精神。尤其是漢代，貴族豪強外戚驕橫跋扈，不知防微杜漸而招致速敗的教訓比比皆是，馬援在深受信任統(tǒng)兵出征時還不忘教育子侄不慕虛名、廉潔奉公、寬厚待人，并為他們樹立好的榜樣，其積極意義是應該值得肯定的。征辟是漢代朝廷選拔人才的主要方式之一，而當時的一些名流出于種種考慮而不應征或不急于應征。盛名之下，其實難副”等語已成為具有哲理性的警句。第二段批判了當時的“情偽萬方”、“佞諂日熾”的社會風氣，正是這種風氣造成了“邪夫顯進，直士幽藏”的社會現(xiàn)實。十六、曹操（07）曹操詩文兼擅。 但為君故，沉吟至今。 繞樹三匝，何枝可依？ 山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心?！　∪赵轮校舫銎渲?；星漢燦爛，若出其里。陡然秋風勁吹，草木發(fā)聲，海上洪波巨浪，喧豗奔騰。在布設景物時，由于插入山島草木，海景便不單調；由于引入秋風，方顯出大海生氣?！　⌒疑踔猎?！歌以詠志。十七、曹植《白馬篇》 曹植是建安時代文學成就最高的作家。 狡捷過猴猿， 勇剽若豹螭。本詩屬于前期代表作。）。，貫穿全詩，游俠兒不妨看作詩人的自我寫照；十八、陶淵明 陶淵明早年儒玄雙修，其人生觀和詩文審美觀都曾受到儒、玄思想的影響。營己良有極，過足非所欽。此詩之作，頗有些向人述說自己歸隱田園的日常生活，他說的仔細，說的興奮，言語間流露出怡然自得的情趣和出自內心的滿足感。而首二句寫景，何等簡凈、生動，“中夏貯清陰”之“貯”，豈只言景如畫，還帶出詩人的賞愛之情。第三部分，作者進一步強調了“文不滅質”的重要性，即“聯(lián)詞結采，將欲明理”，修飾時為了更好地表達情感，如果繁多的文采以辭害意，那么其效果將會是“繁采寡情，味之必厭”。尤其是那些表現(xiàn)將士邊塞生活和描寫壯麗山河景象的詩，境界闊大，出語明快，顯得雄渾、壯美、勁健、豪放。蘇軾說：“味摩詰之詩，詩中有畫。詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對理想境界之追求。4 詩中一掃文人悲秋的感傷情調，將景物寫得清新而富有生機，旨在表現(xiàn)自己對于歸隱意趣的欣賞和肯定。與首句的“單車”相呼應。另外，落日本來給人是一種凄楚蒼涼的印象，而在此處詩人卻把它寫“圓”了，便給人以親切溫暖之感。襄陽好風日，留醉與山翁。 前人評論此詩，多欣賞它所寫之景壯闊、清美，認為詩人“胸中有一段浩然廣大之致”，始能有此妙句。此詩題為《終南別業(yè)》，實寫家居終南別業(yè)時的戶外休憩活動。對二聯(lián)寫詩人漫無目的的追賞自然風光和與偶然相逢的林叟恣意談笑所體現(xiàn)的禪意，與首句所說的“好道”的關系，徐增有很好的分析，值得參考。于佛法看來，總是個無我，行無所事，‘行到’是大死，‘坐看’是得活，‘偶然’是任運?！笆竦离y，難于上青天”出現(xiàn)3次，表現(xiàn)的是詩人情緒的爆發(fā)，延伸和收束的全過程，先后表現(xiàn)詩人驚訝，發(fā)愁，嗟嘆的情緒，成為全詩的主旋律，有一種音樂的美感。就題目看，中間一段時主體，寫的是“廬山謠”；就立意看，則第一、三段不可分割，它們既抒詩人之情，又寄盧氏以意。如果說詩中“廬山謠”氣勢宏偉，在于體物得其壯大之勢，那抒情寄意境界不凡，就在于詩人以雄快之詞，說出了絕意世情、求道訪仙的志趣?！拔魍L安不見家”，這句詩寫的實質上是眷戀朝廷之意，也就是所謂去國之情。強烈的憂國憂民的思想感情，充分展現(xiàn)了詩人的偉大人格。 君今往死地，沈痛迫中腸。 思想內容： 這首詩為組詩“三別”中的一篇。詩中采用個性化語言，表達人物由矜持羞澀、欲說還休到坦率、直白的心理變化過程，極符合人物的特定身份和精神面貌，顯示了詩人卓越的藝術才華。五更欲曙，愁人無眠，軍中傳出來的鼓角之聲，分外響亮，暗示著時局的動蕩不安。尾聯(lián)借附近古跡抒懷，轉向自我寬慰。各種文體，運用自如，所作文章具有高度的藝術創(chuàng)造性，對古代散文藝術發(fā)展影響深遠。語壯意盛，褒貶分明。本文主旨，是通過對李愿歸隱盤谷的議論間接表現(xiàn)出來的。首段全用散體。1. 通俗易懂，如《賣炭翁》2. 聲調優(yōu)美，如《琵琶行》，“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。 《長恨歌》的藝術特色鮮明。而且詩歌運用了浪漫主義與現(xiàn)實主義相結合的藝術手法，前半部是寫實，后半部側重浪漫主義的幻想，通過豐富的想象和大膽的虛構，把男女主人公的愛情凈化和升華到了一個新的高度。《種樹郭橐駝傳》P169 本文題為“傳”，但并非實錄的紀傳體文章。再次，語言精練、生動。此詩選取了一個獨特的視角，用送荔枝的典型事件，諷刺、抨擊了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活。想象奇特，語言新穎，色彩瑰麗，在中唐詩壇上獨樹一幟。 詩中金銅仙人臨去時“潸然淚下”，表達的主要是亡國之慟，也交織著家國之痛和身世之悲的凝重復雜情感?！皯浘本渲械摹皽I如鉛水”，比喻奇妙，“鉛水”與銅人的身份相適，又暗喻深哀巨痛的沉重。愛情詩最為人們傳誦。 李商隱在中國詩歌上享有盛名，一個主要原因就在于他寫了不少“無題”詩。二十九、李煜 李煜的詞創(chuàng)作，可以分為前、后兩期。流水落花春去也，天上人間。但李煜此詞上、下片都充滿了深沉強烈的感情。后期作品則抒寫他作為亡國囚徒的哀痛之感，以及對往事、故國的追尋，情調哀傷凄楚。尤其是詩中表達的對美好愛情的精神追求和堅定信念，形成了高尚而純潔的美好理想，可以陶冶情操。內容既有寄托之作，也有交織愛情的希望、回憶、沉痛之篇?！疤烊粲星樘煲嗬稀北凰抉R光稱為“奇絕無對”?！度o故事》載漢武帝建造的金銅仙人“高二十丈，大十圍”，矗立在神明臺上，異常雄偉。畫欄桂樹懸秋香， 三十六宮土花碧。林木蔥蘢，花草繁盛，樓閣聳立，東、西繡嶺花團錦簇，美不勝收。二十六、杜牧杜牧在政治上曾想有所作為，任地方官時也為老百姓做了一些好事，不少作品充滿愛國憂民的思想感情?！绊樐局煲灾缕湫浴钡牡览?，具有哲理意義。如“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。詩作之所以激動人心，扣人心弦。善用白描手法，抓住人物特征，刻畫了生動鮮明的人物形象。末句用韻，長短錯落，富有節(jié)奏感。接下來三個段落忽開異境，假借李愿之口，生動地敘述了三種人的行為和處事態(tài)度：聲威赫赫的顯貴、高潔不污的隱士和卑污諂媚的官迷。最后，以張籍之言，補敘張、許二人軼事，使兩人形象更加豐滿，同時呼應前文，使全文結構完整而嚴謹。張巡和許遠是唐朝安史之亂時英勇抗擊叛軍的兩位將領。詩人憂憤感傷的情緒因自我寬解而更加凸現(xiàn)。銀河流瀉，繁星璀璨，江水湍急，星影搖曳。 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。詩歌賞析：詩歌采用“新婦獨白”的形式，前后用7個“