【正文】 的表現(xiàn)力更為生動。同時，人們確實存在著對左（上）方光源的喜好或者是習慣。 五、 參考文獻 [1]文浩人 .《歐洲單人肖像畫構(gòu)圖規(guī)律初探》 [2]中廣網(wǎng) .《 攝影入門須知 倫勃朗式人像攝影用光 》 [3]網(wǎng)易藝術(shù)（北京） .《 梵對左右的感受差異主要取決于構(gòu)圖。但并非絕對，存在大膽挑戰(zhàn)原作合理性的個例?？傊?，左邊的光源與左邊室內(nèi)的黑暗對比更加強烈，從最右端的農(nóng)婦到左邊的男子，這個畫面逐漸向著黑暗收縮 從右向左的收縮使畫面得到和諧統(tǒng)一。黃金分割點的左右極有可能影響人們的選擇。但又有相當?shù)囊徊糠秩艘渤姓J他們只能肯定這種差異的客觀存在，并認為只有專業(yè)人士才能看出 具體的內(nèi)含。即使使整幅畫面對稱 ，也會使這幅畫本身失去獨特的 右側(cè)取光的匠心 。 以《蘇珊娜 綜上，我們肯定了光源與個人審美確實會對觀者的左右偏好產(chǎn)生影響，但是從《蘇珊娜 以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名3。在選擇不認識的 43 人中， 22 人選擇了與原作相同的作品， 21 人選擇了與原作不同的作品，并沒有展示出明顯的光源喜好性。為了更加徹底的討論這一點，需要從第一題的傾向性進行討論。 盡管這樣統(tǒng)計并不嚴格，但一定程度上足以說明人臉取向不必過分依賴于光源。事實上只要畫家選的光源能夠表現(xiàn)在人物的前方，都可以使人的臉部暴露在光中而不至于面向黑暗。這使得關于光源對畫面左右取向的影響必須得到足夠的重視，下面進行詳細分析。如下餅狀圖： 其中，選項 42 表示選擇了正確的拉斐爾自畫像，選項 41 則表示選錯了拉斐爾自畫像并且沒有選擇自己不認識拉斐爾自畫像。 對于《蒙娜 下面 先展示問卷調(diào)查結(jié)果： 西方人物、肖像畫中 “左右 ”的影響 第 1 題 您在欣賞西方人物畫是對人物的面部朝向是否有偏好？ [單選題 ] 選項 小計 比例 有，喜歡面朝左邊者 57 % 有，喜歡面朝右邊者 3 % 沒什么偏好，都行 31 % 本題有效填寫人次 91 第 2 題 請識別出下面哪幅是真正的蒙娜麗莎？ [單選題 ] 選項 小計 比例 選項 5 12 % 選項 6 79 % 本題有效填寫人次 91 第 3 題 您更喜歡哪一幅蒙娜麗莎？ [單選題 ] 選項 小計 比例 上面的 12 % 下面的 79 % 本題有效填寫人次 91 第 4 題 您是否能認出哪一幅是蒙克的《青春期》的原作，如果能請選擇。 注：由于格式原因，圖片無法導入，差別僅在左右之分，題目中缺少的圖片依次如下（只展示原作，其左右鏡像為另一選項）： 達 另外，在調(diào)查過程中，對出現(xiàn)的不在意料之中的結(jié)果，會盡可能的給出解釋。但極少見有直面觀者的肖像。西方人物 畫中 左右朝向 的影響 2022． 11． 27 李柴全 學號： 1610306240 手機號： 18811711625 郵箱： 北京大學 公共衛(wèi)生學院 一、 摘要 本文主要分析了西方人物 畫中人物面部的左右朝向?qū)ζ浔磉_效果的影響。不妨分析西方 人物 畫選擇其左右取向原因以及這樣所能帶來的效果，從而更好地 了解這種左右朝向的選用及其特色。 通過問卷 的方式來 調(diào)查來判斷同樣的畫面內(nèi)容在不同的左右視角下所表達藝術(shù)內(nèi)涵的 不同之處，以便了解人們對這種 細節(jié) 的態(tài)度，反映出西方美術(shù)大師在處理左右這一細微差別時的嚴謹考量。芬奇《蒙娜 [單選題 ] 選項 小計 比例 選項 9 16 % 選項 10 9 % 我不認識《青春期》 64 % 看過但沒什么印象了，分不出 2 % 本題有效填寫人次 91 第 5 題 您更喜歡哪一幅《青春期》？ [單選題 ] 選項 小計 比例 上面的 54 % 下面的 37 % 本題有效填寫人次 91 第 6 題 您更喜歡哪一幅畫中光源的投射方向？ [單選題 ] 選項 小計 比例 選項 15 55 % 選項 16 35 % 其他方向，如（正面）： 1 % 本題有效填寫人次 91 第 7 題 您是否能分辨出哪一幅是拉斐爾的《巴爾達薩雷伯爵像》的原作，如果能請選擇。麗莎》結(jié)果如下列聯(lián)表所示： 認識原作 不認識原作 取向相同 76 3 取向不同 3 9 由獨立性檢驗公式： K^2 = 91 (76*9 – 3*3) ^ 2 / [(76+3)*(3+9)*(76+3)*(3+9)]=10，所以k，完全可以認為二者相關。但是我們關于拉斐爾自畫像的列聯(lián)表統(tǒng)計如下： X\Y 上面的（ 面向左） 下面的（面向右） 小計 錯誤的 33(%) 2(%) 35 正確的 3(%) 10(%) 13 不認得 30(%) 13(%) 43 可見能夠識別出拉斐爾自畫像的人大部分都選則了與原作相同的選項，與選錯和不認得的人對錯誤的選項的傾向性形成了鮮明的反差。 首先需要進行統(tǒng)計說明是否存在光源取向的慣性。可見從表面上看，光源的取向與人臉的朝向之間沒有必然的聯(lián)系。無論如何，基本上可以肯定畫面中的光線取向確實存在傾向左邊的慣性。 在所有的第一題選擇對面向左邊的畫有偏好的 57 人中，在不承認不認識拉斐爾自畫像的 32 人中，有 23（ %）人選錯了原作，他們之中僅一人認為原作更好，另外的 22 人堅持自己認為的 “原作 ”較好，盡管實際上它是錯誤的。需要進一步分析。 從大師處理光源的角度看，大師們是在利用光 ,而不是被動地受光支配。芙尓曼肖 像》的調(diào)查結(jié)果來看，顯然是對人臉朝向的偏好 的決定力要更大于對于光源的偏好的。芙尓曼肖像》為例，選擇與觀者普遍習慣相悖的右側(cè)光源，并稍稍采用了