【正文】 作者的一絲無奈，但是即使在這種境況中，他在內(nèi)心深處仍然滿懷著“丹心照夙昔”的壯志。翻譯：譯文五月五日是端午節(jié)，你贈與我了一枝艾草。夙昔：指昔時，往日。為了表明心志，他憤然寫下了這首《端午即事》。由來謝安石，不解飲靈泉。人在門外亦可掩扉也，當是室內(nèi)寂寞，故出門掩扉，環(huán)視山居外景以解悶，正切詩題“即事”者，詠眼前景物也。此句即為力證。渡頭煙火起，處處采菱歸?！奔词拢阂援斍笆挛餅轭}材的詩。憂苦〉》：“巡陸夷之曲衍兮，幽空虛以寂寞。）門：荊竹編成的門，又稱柴門?！妒酚涱h聯(lián)二句運用了對比手法。表現(xiàn)力。第四篇：即事原文翻譯及賞析即事原文翻譯及賞析精選15篇即事原文翻譯及賞析1戊辰即事詩人安得有青衫，今歲和戎百萬縑。戎：北方民族，指金人。詩人沒有青衫穿，這樣講當然是到了超越現(xiàn)實的程度，夸張過了頭。此外，詩人沒有青衫，百姓們?yōu)榱私患{額外的賦稅，窮困的程度就用不著多說了。故人不可見，新知萬里外。故人：古人，死者。隔：間隔，距離?？c素酬家國，戈船決死生！胡笳千古恨，一片月臨城。創(chuàng)作背景《即事三首》是作者夏完淳于清順治二年（1646年）參加吳易抗清義軍所作。國仇如此深重，豈敢再顧念妻子兒女？我終身只承認大明中國的正朔和傳統(tǒng)，但滿眼看到的是一片被敵人蹂躪的土地。項羽本紀》）語意。酬家國：報家國之仇。漢臘：這里用以表示要畢身忠于明王朝。哀公元年》：“有眾一旅”注：“五百人為旅”。中臺，星名，三臺之一。西征：潘岳曾作《西征賦》。而“一片月臨城”，以景結(jié)情，更使詩意開闊，思入微茫，詩人的復國之志和家國之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之間。但這僅僅是比喻、象征而已，實際上詩人寫的是起義軍艱苦的抗清復明的戰(zhàn)斗生活。開篇即直言對明思宗的懷念。即事原文翻譯及賞析4寒翠飛崖壁，塵囂此地分。在清溪的南邊，竹影搖曳，曲折的溪水邊傳來陣陣梅花的幽香。賞析詩的首聯(lián)寫山村與世隔絕，一塵不染。一個“飛”字，化靜為動，續(xù)以“崖壁”，極顯松柏天矯如龍，身處懸崖峭壁而更傲岸挺拔的風姿?！爸裆幰?，梅香岸曲聞”一聯(lián)，清麗優(yōu)美，活色生香，王維、孟浩然“泉聲咽危石，日色冷青松”、“荷風送香氣，竹露滴清響”的佳句，可謂嗣響有人?？梢韵胂?，詩人會像陶淵明那樣與山翁一醉方休，吟出“悠悠迷所留，酒中有深味”。自與東君作別，刬地無聊。記得春日騎馬來此踏青時，多么的意氣風發(fā)。春天過后，依舊心緒緒無聊。騷騷：秋日風吹草木聲。人生須行樂，君知否？容易兩鬢(b236。射虎，用漢李廣故事。上片以“枯”、“殘”、“慘”，顯示今日郊原的蕭瑟情狀，并以記憶中的“玉勒青絲”加以映襯，令今日郊原，更顯蕭瑟，為布景。這首詞表達了詞人慷慨激烈的壯懷和傷春悲秋、憶昔懷舊的情緒，并抒發(fā)了歲月空老、平生不得志的身世之嘆。晴日暖風：語本唐人薛能《折楊柳》：“暖風晴日斷浮埃，廢路新條發(fā)釣臺。世人又稱王荊公。日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。梨花風后不久即是清明。清明是美的，西湖的清明更美。風吹花落，那白白的梨花有的在枝頭，有的隨風飄落，仿佛是為了清明的祭祀而飄落的。運用側(cè)面描寫， 反映了清明時節(jié)郊游踏青的樂趣：“梨花風起正清明，游子尋春半出城。翻譯屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內(nèi)。十分寧靜的書室，垂柳飛絮的季節(jié)，春風嬌弱的日子，屋里似乎沒人，幾只麻雀兒悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風飄落，賴在硯臺上不肯動彈，竟然無人拂拭。結(jié)句“不知春去幾多時”是推進一層的寫法，拓展了全詩的時間容量。呼鷹腰箭歸來晚，馬上倒懸雙白狼。秋風勁吹，牧草枯黃，逐圍打獵的季節(jié)到來了。昔日的邊塞，已經(jīng)成了接近首都的畿輔地區(qū)：昔日邊塞詩中與之爭戰(zhàn)的敵人，也已成了全中國的主宰。午間靜憩傳來幾聲雞鳴，訪尋幽境又遇犬吠暮煙?；瑁狐S昏。頸聯(lián)進一步表現(xiàn)了詩人煉句的技巧?！短一ㄔ从浀小胺疾蒗r美，落英繽紛”的描寫，正與“草如積”、“花更繁”的景色相似；“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞”，又與此詩中間二聯(lián)的意境一致。應(yīng)中雖不言景，而景自在應(yīng)中。白水黃沙，倚遍欄干，數(shù)盡啼鴉。為甚人家：是什么樣的人家。梅花盛開于冬日，故知作者至荊溪邊乃在寒冬時節(jié)。這樣的起始非常別致而富于啟發(fā)。”這是作者就其在荊溪上所見進一步所寫，可見景象是何等荒涼。結(jié)末對荊溪黃昏景色的描寫，作者處處流露出凄涼、憂傷、憤懣的心情。首尾含蓄而別致。美景良難得，今朝更盡歡。詩人以其極為敏感、幽微的靈秀之心，站在菊花的立場上，發(fā)現(xiàn)了這一詩意的空間。全詩以具體形象的語言，描寫出隱者的生活，寫出了特定環(huán)境中的特有景象，充分體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的特色。命意⑷畦（q237。gāo）：亦作“桔皋”。1⑼日暮：傍晚，天色晚。逍遙游》：“（斥鴳）翱翔蓬蒿之間。這里注意了冷色與暖色的對比映襯，并注意到亮度轉(zhuǎn)換的巧妙處理，每句的意象雖單用一種色調(diào)，兩句之間又有鮮明的反差，但是這樣不同顏色的兩組意象的并置投射在人的視覺“熒屏”上所呈現(xiàn)的是“一種互相作用的復合效果”，使意象色彩空間的構(gòu)型更具張力。即事原文翻譯及賞析14昨日登高罷，今朝更舉觴。菊花兩遇飲宴，兩遭采摘，故有遭此兩重陽之言。主要表現(xiàn)了作者一生屢遭挫敗和打擊，而在節(jié)日里所引發(fā)的憂傷情緒。我時而打開床鋪稍事休息，時而扶著手杖去尋幽探勝。⑷翳翳(y236。⑺杖屨(j249。⑼遺(w232。春風是無法“取”將花去的，但若沒有這個“取”字，就不能形象地表現(xiàn)自然景象之變換；春風也不會“酬”與清陰，但若沒有這個“酬”字，就不能體現(xiàn)作者欣然自得的情懷。五六句筆鋒一轉(zhuǎn)，順勢推出主體形象。此時的北山，除了詩人獨步尋幽之外，杳無人跡，只有聲聲鳥鳴，偶爾來慰其岑寂。賞析/鑒賞這詩是杜甫居夔州（今重慶奉節(jié)）時所作，非屬名篇，詩體屬七言拗律，第二聯(lián)本應(yīng)是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平格式，卻作了平起格式，這樣就構(gòu)成首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)都作平起式。自重慶奉節(jié)到湖北宜昌之間的長江兩岸，層巒疊嶂，無處不峽，其中最險者稱“三峽”。第二句，“皎皎行云浮日光”。由此我認為這首《即事》詩的第二句未必就是起到引出第三句的作用，而且，“皎皎”是形容皎明之貌，陶淵明詩句“皎皎川上平”，即為例證。杜甫摒卻這些，卻采用前人寫雨后花更艷的意境，李世民《詠雨》詩就寫“花沾色更鮮”，虞世南也有“山花濕更燃”的詩句。杜甫由雷雨而捕捉住黃鶯的一種特殊情狀，“黃鶯過水”即“過水黃鶯”，被雨水打濕了翅膀。既然他寫過水黃鶯的狼狽，必然要寫銜泥燕子的豪壯。穴去茅山近，江連巫峽長……”青草湖即洞庭湖，這是描寫“瀟湘”之詩，卻聯(lián)系到上游，出現(xiàn)“江連巫峽長”的句子。有的注家釋為：“瀟湘之闊，其色皆借資于此，以瀟湘乃江水下流也。寺無僧狐貍樣瓦，官無事烏鼠當衙。荊溪：水名，在江蘇省宜興縣，因靠近荊南山而得名。卻巧設(shè)問句，問荊溪溪上人家為何不種梅花。就這樣，它很自然地起到了為下面寫荒涼景象的引導作用。白水黃沙，倚遍欄干，數(shù)盡啼鴉。于是，他一只一只地數(shù)著，直到把歸鴉的數(shù)目數(shù)完為止。描寫荊溪的荒涼景象，首、中、尾一以貫之?？c素酬家國，戈船決死生！胡笳千古恨，一片月臨城。創(chuàng)作背景《即事三首》是作者夏完淳于清順治二年（1646年）參加吳易抗清義軍所作。國仇如此深重，豈敢再顧念妻子兒女？我終身只承認大明中國的正朔和傳統(tǒng)，但滿眼看到的是一片被敵人蹂躪的土地。項羽本紀》）語意。酬家國：報家國之仇。漢臘：這里用以表示要畢身忠于明王朝。哀公元年》：“有眾一旅”注：“五百人為旅”。中臺，星名，三臺之一。西征：潘岳曾作《西征賦》。而“一片月臨城”，以景結(jié)情，更使詩意開闊，思入微茫，詩人的復國之志和家國之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之間。但這僅僅是比喻、象征而已，實際上詩人寫的是起義軍艱苦的抗清復明的戰(zhàn)斗生活。開篇即直言對明思宗的懷念。即事原文翻譯及賞析4原文：蘇堤清明即事宋代：吳惟信梨花風起正清明，游子尋春半出城。梨花風為第十七番花信風。吳惟信這首詩描寫了清明時西湖美麗的蘇堤和游人游春熱鬧的場面以及游人散后幽美的景色。梨花開在杏花，桃花的后面，一盛開就到了四月?！笔钦f，日暮人散以后，景色更加幽美，那些愛趕熱鬧的人既然不知道欣賞，只好讓給飛回來的黃鶯享受去了。人們游春賞玩，大多數(shù)人都出了城來到西湖蘇堤上。到了傍晚，踏青游湖人們已散，笙歌已歇，但西湖卻萬樹流鶯，鳴聲婉轉(zhuǎn)，春色依舊。屬：歸于。日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。三首詩的共同特點是：直抒胸臆與典型意象、景物烘托相結(jié)合。頸聯(lián)是艱苦的戰(zhàn)斗生活的寫照，“翻旗影”“冷劍花”高度概括了刀光劍影的慘烈戰(zhàn)斗；“落月”“清霜”等典型意象，象征詩人思念故國的拳拳情懷?！翱c素酬家國，戈船決死生”是寫誓死報效國家，是開篇“復楚”“亡秦”的補充。東閣：語出《漢書“將星”一句：指1645年清兵攻陷揚州，史可法死難。劍花：劍上的霜花。胡笳：古代管樂器。清角勁：清越的號角聲悲壯有力。清兵攻克揚州，一顆將星就此隕落。大風送來清脆而雄勁的角聲，夕陽的余輝照在大旗上，紅艷鮮明。一旅同仇誼，三秋故主懷。尤其在首尾貫穿，意思清新。托物寓情，一個“啼”字，既是鴉啼，也是“倚遍欄干”的作者內(nèi)心極度悲涼的曲折反映，其中也包含著對“狐貍樣瓦”、“鳥鼠當衙”的憤懣不平。這座“無僧”的“寺”就是那些“狐貍”的安樂窩，那些“當衙”的官老爺們，就是“鳥鼠”之類，而“鳥鼠”又何能“當衙”。這樣貧窮的荊溪溪上人家沒有心思去種梅花。尋梅》中曾抒寫過他對梅花的酷愛。樣瓦：戲耍瓦塊。小廟的神明不靈驗，狐貍在瓦上跳騰；當官的不管事，讓烏鴉和老鼠滿衙門跑。如何關(guān)塞阻，轉(zhuǎn)作瀟湘游？”東下瀟湘，是他早有的打算?！疤摕o”，如仇兆鰲所說，“空曠貌”。尾聯(lián)上一句“飛閣卷簾圖畫里”是總結(jié)即景風光，此時詩人客居夔州西閣，“飛閣卷簾”當是實寫。不少杜詩中寫黃鶯都很可愛，這首詩中卻寫它的狼狽形狀?；蛑^在實際吟唱時，杜甫此詩中“百和香”的“和”字當讀仄聲。凡寫暮春風光，即使能夠避免哀愁，卻也不易寫得壯麗。按照一般的詩法觀念，說七言律的第二句引出第三句，或者說第三句承應(yīng)第二句，大致無錯。在三峽中，巫峽數(shù)長，所謂“巴東三峽巫峽長”。這就是所謂名家可作你不可作，似乎約定俗成，無理可講。第五篇：即事原文翻譯及賞析即事原文翻譯及賞析合集15篇即事原文翻譯及賞析1即事暮春三月巫峽長；皎皎行云浮日光。兩者雖是一靜一動，但同樣表現(xiàn)了詩人恬淡安寧而又欣然自樂的心境。“翳翳”，是形容樹木茂密的狀貌，“交交”，則是形容樹木相互覆蓋交加的樣子。起首二句至為奇妙，寥寥十字，摹盡春色的變化，顯示了一幅綠肥紅瘦的景象。這兩句是說，常常無事休息，有時又上山看看風景。園屋：田園、房屋。即事：就眼前景物作詩。床敷每小息，杖屨或幽尋。詩人以其極為敏感、幽微的靈秀之心，站在菊花的立場上，發(fā)現(xiàn)了這一詩意的空間。舉觴：舉杯。這兩聯(lián)描繪了一幅夢幻般的田園風光圖，生動形象地體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。紅桃綠柳，桔槔起落，畦開水流，一片春意盎然的景象。亦泛指草叢；草莽。天運》：“且子獨不見夫桔槔者乎，引之則俯，舍之則仰。⑹棋局：棋盤。隋江總《詒孔中丞奐》詩：“初晴原野開，宿雨潤條枚。還拿來那鹿皮面的小幾，黃昏后憑倚它隱身蓬蒿。草際成棋局，林端舉桔槔。評析此詩與《九日龍山飲》，同作于當涂?！眴碳饲芍^得之矣。這首小令所描寫的荊溪荒涼景象是具有典型意義的，它是元朝統(tǒng)治下的社會現(xiàn)實的真實寫照，反映了在民族壓迫和官僚地主壓榨下被賤稱為“南人”的江南人民的窮困生活，表現(xiàn)了作者對“狐貍樣瓦”“鳥鼠當衙”的黑暗現(xiàn)實的痛恨。作者把矛頭直接指向?qū)m府，揭露元朝統(tǒng)治者的暴虐、昏庸和腐敗，是使人民貧窮、大地一片荒涼的根本原因。從表面上看，它是作者在自問自答，實際上卻可以認為是代答，是在描寫荒涼的景象中表現(xiàn)荊溪人民，也就是廣大貧困的江南人民對現(xiàn)實生活的不滿。因此，這一問，既表現(xiàn)了作者的情感，也說明他對現(xiàn)實的不滿。烏鼠當衙：烏鴉和老鼠坐了衙門。溪水白茫茫的，岸上滿是黃沙?！都词隆穭?chuàng)作背景王安石晚年離開政壇以后，退居江寧，過著平淡的生活，心情也平靜了許多，此時期所作的詩歌多為淡泊的短章，富有韻味?！保ā端蜔o本師歸范陽淡）蘇東坡提倡“絢爛之極，歸于平淡”，都是指的這種特點。這兩句造語極為洗煉，通過特殊的語言結(jié)構(gòu)，將豐富的內(nèi)容，熔鑄在這極簡凈的十個字中。首聯(lián)由小徑寫到山色，徐徐展開，像是電影中由近到遠地拉開了鏡頭，有一種身臨應(yīng)景，歷歷在目的印象。積：積聚，堆積，形容草叢茂盛。靜憩雞鳴午，荒尋犬吠昏。這首詩采取了平鋪直敘的手法，不寫打獵所注重的斬獲、追逐等熱點，只是淡淡說去，令人自然感受到那刀響弓鳴，馬蹄飛揚的熱鬧場面。弓力：挽弓的力量?！伴e坐小窗讀《周易》”，《周易》的哲學思想是理學的理論基礎(chǔ)，詩人通過這一細節(jié)，不著痕跡地透露了全詩的主旨。這是以動襯靜的反襯手法。行書案：瓦雀的影子在書案上移動。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。一個半字點出了出城游玩的人很多。把佳節(jié)清明的西湖，描繪得確如人間天堂，美不勝收首句“梨花風起正清明”詩人點明了節(jié)令正在清明。賞析：陽歷四月四日或五日為清明節(jié)。日暮時分笙歌已歇，游人歸去，被驚擾一天的流鶯回到楊柳叢中享受這靜謐時刻?！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。前兩句從視覺和聽覺兩個方面描寫了岸邊的景色：曲折的岸邊有石橋、茅屋，溪水潺潺；后兩句先從嗅覺上寫，暖風陣陣、麥子的氣息撲鼻而來，讓人感到非常愜意。綠樹青草遠勝春天百花爛漫的時節(jié)。全詞情調(diào)悲壯，意境沉雄，藝術(shù)上似已達化境。這是重陽后郊外的景象。便向夕陽影里，倚馬揮毫。后多代指女子或女子游春踏青。)青絲，落花時節(jié)，曾逢拾翠，忽聽吹簫。自與東君作別，刬地無聊。記玉勒青絲，落花時節(jié)，曾逢拾翠，忽聽吹簫。記玉勒青絲，落花時節(jié)，曾逢拾翠，忽聽吹簫。最后二句，從景物轉(zhuǎn)到山村中的主人與客人。鶴緩行曲徑而不飛，動中有靜；僧倚石欄目注流云，靜中亦有動。全詩語言優(yōu)美，意境幽深。石闌（l225。創(chuàng)作背景周權(quán)早年不得志，延祐六年（公元1319年）游京師，受知于翰林學士袁桷，薦為館職，未獲批準。三首詩的共同特點是：直抒胸臆與典型意象、景物烘托相結(jié)合。頸聯(lián)是艱苦的戰(zhàn)斗生活的寫照，“翻旗影”“冷劍花”高度概括